北京
編輯 / 輕舟
排版 / Rinz
漫天風(fēng)雪中，羸弱的小男孩懷抱受傷的小狼，吃力地在雪地中前行。他的對面是眼中散發(fā)著野性幽光的狼群，背后是漆黑不見歸路的山林。遠(yuǎn)處，父親焦急的呼喚和馬蹄聲漸漸逼近。
就在狼群露出獠牙之時，父親舉起了獵槍……
以上內(nèi)容，出自本次B站尋光小宇宙金獎、動畫學(xué)術(shù)趴優(yōu)選獎雙料獲獎作品《野性動物》。
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“尋光小宇宙獎”是由嗶哩嗶哩自2019年發(fā)起的原創(chuàng)動畫短片賽事獎項(xiàng)，每年舉辦一屆，面向在校大學(xué)生及初創(chuàng)動畫工作室等青年創(chuàng)作者，旨在為其提供原創(chuàng)動畫作品展示平臺。今年第七屆尋光小宇宙總播放量近1億，接近往年總和的兩倍。
清冷壓抑的色調(diào)、獨(dú)特的繪本畫風(fēng)、緊張深沉的劇情、優(yōu)秀的作畫和配樂，讓《野性動物》在一眾作品中脫穎而出，獲得觀眾們的好評。
觀眾評論
不同于作品的冷峻氣質(zhì)，本作導(dǎo)演呂天韻是一位歡脫而爽朗的作者。她本科畢業(yè)于中國傳媒大學(xué)動畫專業(yè)，研究生畢業(yè)于美國南加州大學(xué)拓展動畫專業(yè)，代表作有《琴語》《惡性循環(huán)》等。
導(dǎo)演呂天韻
感覺belike↑
本次學(xué)術(shù)趴特邀呂天韻來做客，請她分享自己的創(chuàng)作心路、制作技巧、協(xié)作分工及幕后軼事，以及相當(dāng)實(shí)用的解壓小妙招和絕贊心態(tài)養(yǎng)成法。
01
不拘：“女導(dǎo)演也可以做冷峻的故事”
輕舟
《野性動物》從畫面到劇情都透露著冷峻的氣質(zhì)，它用近乎冷漠的客觀態(tài)度解構(gòu)了孩子對大自然的天真想象，讓大自然的殘酷跟孩子的單純形成鮮明對比。請問最初是怎么構(gòu)思這樣一個故事的？
天韻
我的靈感來源于我非常喜歡的一部作品：韋斯·安德森導(dǎo)演的《了不起的狐貍爸爸》，它講的是關(guān)于身份認(rèn)同和天性覺醒的故事。這里面所有動物都會說人話、穿人的衣服，狐貍爸爸也是。
狐貍爸爸一直說自己有恐狼癥，但他一直沒有見過狼。直到他真的見到一只完全保留著原始野性、不穿衣服不說話的狼時，那一瞬間的震撼讓我想要流淚。
片中的主角不甘于過平庸的生活，他偷竊雞鴨、偷酒，與其說為了生存，不如說是在追尋自己作為野性動物的證明。那種對野性、自由、廣袤天地的無限向往，讓生活在城市中的我非常有共鳴。根據(jù)這個，我創(chuàng)作了《野性動物》故事第一版。
我是在差不多研二上學(xué)期構(gòu)思的第一版故事。當(dāng)時在上一門導(dǎo)演課，要做一個動態(tài)分鏡作業(yè)，訓(xùn)練重點(diǎn)是引導(dǎo)觀眾視覺注意力。我創(chuàng)作的第一個場景是小孩懷中抱著瀕死的小狼，獨(dú)自站在風(fēng)雪中，對面是虎視眈眈的狼群。
前期設(shè)計(jì)
我在構(gòu)思如何表達(dá)出恐懼感和壓迫感，以及如何做下一個鏡頭才能讓觀眾意想不到。這是我最想做的一個片段。
到了畢設(shè)階段，我把這個片段擴(kuò)張成了完整的故事。小男孩遇見了狼，表現(xiàn)出深深的恐懼，但他也足夠勇敢，能夠在暴風(fēng)雪中獨(dú)自把小狼送回狼群。同時，他內(nèi)心非常溫柔，沒有辦法對動物扣下扳機(jī)，不能成為父親期望中的樣子。
我塑造了男孩和父親的沖突，以及人類和狼群的沖突。最初我處理成了很溫柔的結(jié)局，大家可能能猜到，就是最后白狼救了男孩。但實(shí)際畫出來時，我感覺這個結(jié)局太刻意，又很容易預(yù)見。
于是我開始思考：狼有什么象征？狼象征著不羈，因?yàn)樗鼈兘K究是狼，它們的野性不會因?yàn)槿祟惖幕孟攵淖?/strong>。男孩的父親明白自然是多么殘酷，軟弱就意味著死亡。所以最后拯救了男孩的不是狼群，而是愛著他的父親。此時男孩自己也有所成長，他理解了生存的代價(jià)。
輕舟
正好說到“父親”這個角色，在短片中，他給我們留下了深刻印象。但在構(gòu)思過程中，這個角色是后來才加進(jìn)來的，是嗎？
天韻
其實(shí)一開始也有，但最初把他塑造成了從頭到尾都很冷漠的人。因?yàn)楸晃宜茉斐梢粋€高大、粗獷的草原漢子形象，體型比較方正，寬厚。 但是我們看不清他的表情，也是想表達(dá)在孩子眼中，他的內(nèi)心比較封閉，情感也比較壓抑。
在我第一版結(jié)局里，是父親射殺了白狼。他以為白狼要傷害男孩，但其實(shí)白狼救了男孩。這一版故事中，父親是人類自大的象征，太冷酷。跟最后成片出入還挺大的，代表的形象完全不一樣了。
但是成片的話，結(jié)局他化身白狼王，用體溫守護(hù)兒子，與狼群搏斗至死，以生命詮釋了他自己的愛，也是讓角色稍微立體了一點(diǎn)點(diǎn)吧。
父親人設(shè)
輕舟
《野性動物》從質(zhì)感到畫風(fēng)都比較獨(dú)特，有手繪的顆粒感，請問是如何構(gòu)思、如何制作的？
天韻
主要是動畫分層和后期制作的配合?；A(chǔ)的人物角色動畫用封閉矢量線條繪制，再用AE完成線條風(fēng)格化。角色身上的材質(zhì)以及陰影、高光都是逐幀的，疊在角色身上的材質(zhì)則是4幀一循環(huán)，形成一個動態(tài)的感覺。但角色陰影是手涂的，我們制定了筆刷標(biāo)準(zhǔn)，這樣請助手來幫忙也可以保持畫面的統(tǒng)一性。
標(biāo)準(zhǔn)化的上色指南
做后期時，最后的合成和攝影都做了色彩的統(tǒng)一。我畫陰影時用的是很亮的顏色，但最后陰影會根據(jù)不同的光影、不同的時間在AE里進(jìn)行統(tǒng)一的顏色校準(zhǔn)。這套比較標(biāo)準(zhǔn)化的模板可以保障多人協(xié)作，也可以保障風(fēng)格統(tǒng)一，矢量線條也方便修改，保證了效率和質(zhì)感的平衡，讓片子可以高效、有序地推進(jìn)。我們的制作時間有限，為了在規(guī)定時間內(nèi)完成體量如此大的動畫制作，我認(rèn)為還是要實(shí)現(xiàn)流程化、模板化。
輕舟
這個很有趣，因?yàn)榇蠹椰F(xiàn)在關(guān)注更多的可能是片子內(nèi)容本身，充其量擴(kuò)展到技法和思路，但對于幕后多人協(xié)作的流程以及標(biāo)準(zhǔn)化關(guān)注得并不多?！兑靶詣游铩返闹谱鬟^程，雖然參與人不多，但也實(shí)現(xiàn)了一定程度的“工業(yè)化”，因?yàn)橹贫私y(tǒng)一的、可以量產(chǎn)的標(biāo)準(zhǔn)。
天韻
對，你知道自己做不完的時候，腦子轉(zhuǎn)的最快，啊哈哈。
而且我們不希望市場上所有片子都是一個風(fēng)格的，但如果是比較獨(dú)特的風(fēng)格，又很難量產(chǎn)。想讓所有參與者都適應(yīng)這個風(fēng)格，就需要一套標(biāo)準(zhǔn)的模板，我自己也比較喜歡研究這個?，F(xiàn)在這套流程是我根據(jù)自己做插畫的流程、思考如何把我的美術(shù)實(shí)現(xiàn)、再做測試鏡頭一點(diǎn)點(diǎn)摸索出來的。
輕舟
這個流程可不可以推廣到其他風(fēng)格的項(xiàng)目中呢？有沒有普適的可能？
天韻
我也不知道，但是我覺得不同的風(fēng)格都有不同的實(shí)操方式，就看如何取舍了。感覺還是要大膽一點(diǎn)，千萬不要說覺得這個風(fēng)格做不出來，就轉(zhuǎn)向更普遍的風(fēng)格了，還是要對自己的東西有自信。
輕舟
除了人物，《野性動物》里也呈現(xiàn)了很多簡約又傳神動物動態(tài)。對于很多畫師來說，畫動物要比畫人物陌生得多。請問關(guān)于動物動態(tài)是如何練習(xí)的？有什么好用的參考嗎？
天韻
我可以推薦一個網(wǎng)站：sketchfab。上面有很多三維模型，可以旋轉(zhuǎn)找角度，還有很多動畫師已經(jīng)給你配好動畫了。我經(jīng)常以它為透視參考，然后根據(jù)我自己的美術(shù)設(shè)計(jì)，再進(jìn)行繪制。
我自己的速寫基礎(chǔ)也不是特別好，但是現(xiàn)在技術(shù)、工具那么多，我認(rèn)為完全沒必要因?yàn)橛X得自己畫得不好就很困擾，甚至放棄某個角色。要善用工具。
輕舟
《野性動物》上傳到平臺之后，有沒有收獲一些印象深刻的評論和反饋呢？
天韻
這個肯定有。我喜歡去參加影節(jié)，有時在映后提問環(huán)節(jié)，觀眾的提問都非常深刻，我都不知道該怎么回答。這時我會覺得我還要繼續(xù)學(xué)習(xí)、繼續(xù)提升自己的水平。
這次作品上傳之后也收到了一些有趣的評價(jià)，比如有人說我的作品很有“爹味”，我就覺得很有意思。為什么大家默認(rèn)女性導(dǎo)演的作品一定是細(xì)膩溫柔的呢？我認(rèn)為女導(dǎo)演也可以做冷峻、嚴(yán)酷、殘忍的作品。
在B站，有很多人的理解甚至比我自己的構(gòu)思還要深入。
有一位觀眾說他帶著“人類對野性的馴化”的猜想看了下去，當(dāng)他看到烏云追著人的時候，他就猜人類會不會也是野性動物。但是最后看到白狼流著血，聯(lián)想到父親之后，他恍然大悟說，父親其實(shí)與被捕獸夾夾住的狼是一類的，只不過一個是勝利者，一個是失敗者，而小孩也只有以勝利者的身份才有資格對其他的生物表現(xiàn)出同情。我們?nèi)祟愂遣皇强偙е鴦游镆矔仞伻祟惖男膽B(tài)去對待動物？就因?yàn)槲覀冋J(rèn)為自己是強(qiáng)大的，是高于動物的，所以才會產(chǎn)生這種同情的感覺。我覺得他說得特別好，
還有一個網(wǎng)友說看到白狼出現(xiàn)時，還以為是山神一類的設(shè)定，看到最后才發(fā)現(xiàn)哪有什么神靈啊。我覺得說得好好呀！網(wǎng)友們真是太厲害了。
雖說網(wǎng)絡(luò)是一把雙刃劍，但當(dāng)能遇到真正理解你的人的時候，其實(shí)也非常開心。當(dāng)然也會有很多批評的聲音，但我會把這個當(dāng)作動力，我想：我會再出新作品證明給你看的！
02
協(xié)作：我不是一個人在戰(zhàn)斗
輕舟
除了畫面之外，《野性動物》的配樂也讓人印象深刻，融入了一些草原的呼麥和吟唱元素。請問這方面是如何考量的？又是怎么去挑選和制作的？
天韻
我的作曲叫樓長，他是非常有才的一個實(shí)驗(yàn)性的電子音樂藝術(shù)家，我可以直接復(fù)制他的回答哈哈。以下回復(fù)來自樓長：
《野性動物》的配樂宗旨，就是需要給出
畫面中沒有但是導(dǎo)演需要表達(dá)的情感與信息
，這種超自然感和儀式感也是驅(qū)動這部動畫的核心。因此，在vocal（人聲）的選擇上就是都是這么處理的。呼麥傳統(tǒng)和打擊樂合成器的設(shè)計(jì)都朝向儀式感與沉浸感來設(shè)計(jì)，來擴(kuò)張畫面張力。
因?yàn)椤兑靶詣游铩分挟嬅胬锏男畔⒘恳呀?jīng)非常龐大，并且聲音的設(shè)計(jì)也已經(jīng)很飽滿，所以配樂的創(chuàng)作很大程度上是在
做減法
，除開完全由音樂主導(dǎo)情緒的高潮部分以外，都只保留了最簡潔有力的部分。導(dǎo)演在前期進(jìn)行角色設(shè)計(jì)的時候，就對文化要素的要求非常高。（天韻：太捧我了，刪掉刪掉~）
樓長LouZhang
樓長他本人最擅長部落與電子實(shí)驗(yàn)風(fēng)格的音樂。將原聲的傳統(tǒng)樂器人聲進(jìn)行重采樣和再演繹，是他最擅長的一種作曲手段，這也是我們一拍即合的原因。
我也向樓長明確表達(dá)了：希望融合呼麥人聲合唱這種民族的元素來表現(xiàn)草原的野性、自然的靈性，還有祭祀的神秘感。
讓我特別高興是，我把動態(tài)故事板交給他后，我們第一次開會基本上沒有修改任何內(nèi)容，直接一條過！他完全理解我想要什么樣的音樂、想表達(dá)什么內(nèi)容。我也給他充分的創(chuàng)作空間，這種創(chuàng)作空間也建立在互相理解的基礎(chǔ)上。我真的很幸運(yùn)能遇到這樣一拍即合、這么有才華的作曲家。
輕舟
具體到聲音設(shè)計(jì)，主創(chuàng)有什么考量呢？
天韻
在這部作品中，我設(shè)計(jì)的聲音系統(tǒng)構(gòu)建了兩個截然不同的聽覺世界。現(xiàn)實(shí)世界采用真實(shí)的環(huán)境錄音，如呼嘯的風(fēng)雪聲、急促的呼吸聲和清脆的馬蹄聲，營造出身臨其境的真實(shí)感。
雪地采樣中
而想象世界則運(yùn)用特殊音效設(shè)計(jì)：暴風(fēng)雪聲逐漸異化為玻璃碎裂的質(zhì)感，神秘的骨鈴聲回蕩其間，沉重的呼吸聲被賦予水下般的窒息感，狼群的腳步聲經(jīng)過強(qiáng)化處理更具壓迫性。
在剪輯上，我們通過快速切換父親和兒子的聲音場景形成鮮明對比——父親那邊環(huán)境音豐富動態(tài)十足，兒子這邊聲音逐漸抽離只剩沉重的呼吸聲，這種聲音蒙太奇不僅生動展現(xiàn)了角色的不同狀態(tài)，在不用依賴臺詞的情況下，成功營造出神秘氛圍并推動敘事發(fā)展，讓觀眾從聽覺層面深入感受故事的情感張力。
片中小男孩的聲音是由我的親弟弟錄制的哈哈，很可愛吧，我們?nèi)サ搅藮|北最遠(yuǎn)的地方錄的音，那里的雪和我片子中想象的一樣厚！音效的制作由我兩位寶藏音效師：陸璐老師和Kevin Remy老師完成，我的團(tuán)隊(duì)真的很完美?。?！
錄音團(tuán)隊(duì)
很完美的一次合作經(jīng)歷，我們在錄音最后一天住在了小小的錄音室……很是懷念呀?。ǖ诙煳揖鸵?yàn)闃寭舭富夭蝗ゼ伊耍?/p>
輕舟
槍擊案是怎么回事Σ( ° △ °|||)︴
天韻
當(dāng)時美國學(xué)生在進(jìn)行反戰(zhàn)游行，我們學(xué)校“軍事化”封閉了，進(jìn)出校園需要過安檢，平常大門都會上鎖。當(dāng)時我的片子只剩幾天就要放映，某天晚上我在工作室干活到很晚，開車回家時，發(fā)現(xiàn)我所在的街區(qū)進(jìn)不去了！有一個警察手放在腰間的槍袋子上向我走來，我經(jīng)?？炊桃曨l說美國警察靠近你的車，雙手必須放在方向盤上讓他看見，所以我當(dāng)時動都不敢動，手一直舉著。
然后警察讓我下車，我身體抖得可以篩二兩面了，估計(jì)警察看著我像學(xué)生，就語氣溫柔了一些說，“這條有人持槍躲藏，我們封閉了整條街道?！?/p>
我就回不去家了（〒▽〒）
我跟警察求情說：“求求你讓我回家我要做畢設(shè)??！”警察不讓，我只好把車開回學(xué)校超市的地下室，在車?yán)锼艘煌恚扔诶速M(fèi)了一個晚上什么都沒做。
第二天我趕緊回家把文件拷出來，飛奔到學(xué)校門口，保安把我攔下了，要核查我的身份。我又跟保安求情：“求求你讓我進(jìn)學(xué)校吧，我馬上要遲到了，我要答辯??！”保安鐵面無私地說不行，讓我排隊(duì)做安檢。
我已經(jīng)很久沒那么高強(qiáng)度運(yùn)動過了！心臟都要停跳了！但是后來一想，可能這是我這輩子最后一次為一個畢業(yè)答辯如此拼命。當(dāng)時我覺得，就算在此倒下了也值得！
圖源天韻小漫畫
輕舟
天哪哈哈哈，好崇高的使命感！
天韻
好在最后趕上了。太drama了，好像做個畢設(shè)還要經(jīng)歷槍林彈雨似的！
輕舟
那我們在整個制作過程中，有沒有什么印象深刻的困難時刻？
天韻
最開始分鏡一做完，一看時長12分鐘，工期只有8個月，就已經(jīng)覺得很困難了。（笑）
在前期籌備階段，我花了一段時間進(jìn)行風(fēng)格化流程的探索和測試。雖然實(shí)驗(yàn)過程很耗時，但為了能給后續(xù)量產(chǎn)奠定基礎(chǔ)，這個探索是必要的。
其他困難就是：太痛苦了！太累了！太煩了！身體也痛苦，精神也痛苦！一個人在異國他鄉(xiāng)孤獨(dú)地創(chuàng)作，孤獨(dú)感有時候很難克服。你會問自己：你付出這么多，到底值不值得，到底為了什么。有一段時間我很痛苦，因?yàn)槲业暮蟊臣∪夥浅Ｋ嵬?，有時候坐都坐不住，就只能站著畫。后來也是強(qiáng)制讓自己鍛煉，合理安排時間，教授們也紛紛推薦中醫(yī)理療師，同學(xué)也教你怎么蹭學(xué)校的保險(xiǎn)做免費(fèi)按摩，只要你肯交流！別把自己憋著。
制作上的困難的話，因?yàn)槲蚁矚g不停地夸自己，你就是很棒！你能堅(jiān)持就是很棒了, 對不對！對！（自問自答）。而且我最喜歡做的流程是后期，因?yàn)轳R上就可以看到最后的效果。所以我經(jīng)常渲染完一個鏡頭，然后夸自己：哇，我怎么這么厲害？轉(zhuǎn)頭去畫動畫，畫得快要煩死了，再去渲染一個鏡頭，又覺得自己可以了，再去畫動畫。就這樣交替進(jìn)行，一顆糖、一鞭子，循環(huán)往復(fù)。
愉快の后期制作
輕舟
成為一個永動機(jī)。
天韻
雖然在國外，我身邊的朋友不管什么人種，都會互相支持、互相鼓勵。因?yàn)榇蠹叶际沁h(yuǎn)道而來，為了成長，為了創(chuàng)作，大家都非常能理解你的處境和困難，還有心理上的孤獨(dú)。學(xué)習(xí)上遇到困難的時候可以咨詢同學(xué)，也可以單獨(dú)約談學(xué)校的教授。跟教授聊天不一定要聊工作或作品，也可以聊聊感情問題、生活瑣事，我覺得這挺好的，主要得有一個宣泄口，不能總是一個人憋著。
還有，如果我在工作室做不下去的話，我就會帶上所有設(shè)備，突然開車跑到另一個城市住幾天，換一個環(huán)境，在賓館里繼續(xù)畫。
輕舟
我也看了天韻的本科畢設(shè)《琴語》，兩位主角在火車上隔著墻壁敲手指彈鋼琴那段，讓人感到非常浪漫。但是感覺《琴語》和《野性動物》的敘事和美術(shù)風(fēng)格都很不一樣。請問做這兩次畢設(shè)分別有什么不同的感想呢？
《琴語》
天韻
《琴語》是我本科小組合作的作品，那是我第一次做導(dǎo)演，現(xiàn)在回頭看感覺有很多稚嫩的地方，但也有很多真誠的地方。
我覺得《琴語》比《野性動物》更真誠，因?yàn)樗糠秩〔挠谖艺鎸?shí)的經(jīng)歷。以前我每次回老家都要坐綠皮火車，每次我都選臥鋪?zhàn)钌蠈?。?dāng)我躺在最上層時，會感覺所有的聲音都飄在下面，好像站在一個大堂的角落里，所有聲音都是虛的。這時候我就會認(rèn)真傾聽周圍的各種聲音，所以就有了《琴語》這個本子。
因?yàn)橐鍌€人一起合作，所以最后選了一個大家都能適應(yīng)的繪畫風(fēng)格。但當(dāng)時趕上了疫情，大家只能各回各家各找各媽，沒法在學(xué)校線下交流，所以合作上非常非常困難。獨(dú)自窩在家里不僅是身體上的痛苦，還有精神上的。每個人家庭環(huán)境不一樣，我作為導(dǎo)演，不知道組員在家是怎么樣的心理狀態(tài)。我能感受到大家的痛苦，但我們不在一起，沒有辦法很好地疏通情緒，溝通很不便。
好在最后我們成功完成了這部短片，我也覺得很幸運(yùn)，我的組員們都特別靠譜，沒有人中途放棄，大家都拼到了最后一刻。
而《野性動物》的美術(shù)是為劇本服務(wù)的。為了塑造積雪松軟的質(zhì)感，我主要運(yùn)用了彩鉛和蠟筆的材質(zhì)，凜冽的筆觸也可以表現(xiàn)暴風(fēng)雪中模糊的視線。又因?yàn)槭呛⑼暯?，所以整個畫風(fēng)都比較偏向繪本。
當(dāng)然我也不是一個人在戰(zhàn)斗，我的制片Daisy老師負(fù)責(zé)了動畫以外很多的雜事，比如排期、訂錄音室等等。所以我覺得自己很幸運(yùn)，兩次都遇到了特別好的伙伴。
《野性動物》制片表
03
成長：熱愛它，靠近它
輕舟
最初是怎么接觸到動畫行業(yè)，為什么想要學(xué)動畫呢？
天韻
我印象很深刻，我幼兒園就開始臨摹《哪吒傳奇》的封面了，在家里的出租屋房間的墻上畫滿了畫，很幸運(yùn)我媽媽沒有阻止我，而是跟房東解釋一番說會自費(fèi)刷墻。到了小學(xué)開始自己畫丑小鴨的故事，還畫了非常簡易的小漫畫，還訂成冊給人家看哈哈哈。
小哪吒~
到了中學(xué)開始喜歡日本動漫，但是當(dāng)時并不知道有動畫專業(yè)，也沒有系統(tǒng)學(xué)過畫畫。直到有一天，一個也很喜歡日漫的高中同學(xué)在分享大會上介紹了動畫專業(yè)（我們高中老師支持學(xué)生分享自己的愛好），那個同學(xué)還介紹了中國傳媒大學(xué)以及動畫的制作流程。那時候我才知道，哦，原來還有動畫專業(yè)這么一說。
于是我就告訴家里人：我想學(xué)動畫。他們當(dāng)然不同意，也不了解這個行業(yè)，他們希望我去當(dāng)老師、醫(yī)生、律師什么的。我就在家里哭，最后我說了最關(guān)鍵的一句：“我再怎么學(xué)也超不過那幾個學(xué)霸，而且我也不開心，加個美術(shù)說不定還能開開心心的上個牛牛的學(xué)校捏。”于是我媽媽同意了。到了高二升高三的暑假，我才開始找畫室學(xué)畫畫。
輕舟
所以你開始做美術(shù)生也是比較晚的事情了，但是很堅(jiān)定。
天韻
對。當(dāng)時我不知道我學(xué)習(xí)是為了什么，直到知道有這么一條路可以走，我才真正知道我想要做什么。我媽媽后來也回憶說，我之前的學(xué)習(xí)狀態(tài)就很沒動力、很無趣，但知道自己目標(biāo)是學(xué)動畫之后，我連學(xué)習(xí)都變好起來了。
輕舟
這個就是信念的力量啊~那在你追番的過程中有沒有遇到對你影響很大、或者你自己特別喜歡的動畫作品？
天韻
一個是前面說過的《了不起的狐貍爸爸》，我看了得有50遍，每次都全神貫注。我覺得它兼顧了美術(shù)、趣味性和藝術(shù)性，真的非常厲害。
還有就是《魔法少女小圓》，它對我影響很大。它的風(fēng)格非常強(qiáng)烈，但又不是讓人難以接受的強(qiáng)烈，把商業(yè)和藝術(shù)結(jié)合得非常好。它的視覺設(shè)計(jì)充滿象征性，配樂更是一絕?。樱┪曳浅７浅Ｏ矚g那種祭祀和神性的感覺，這從我的作品里也可以看出。小圓還探討了愿望的代價(jià)和犧牲的意義，給人很震撼的思考，超出了普通動畫的范疇。
還有一部波蘭動畫叫《殺掉它，然后離開這個小鎮(zhèn)》，這個作品有點(diǎn)《百年孤獨(dú)》感覺。《百年孤獨(dú)》是我非常非常喜歡的一部文學(xué)作品。這個影片制作好像花了14年，每一幀都是導(dǎo)演自己畫的，是一部將個人記憶、童年創(chuàng)傷和超現(xiàn)實(shí)幻想結(jié)合的動畫作品。比起那種線性敘事，它更像是做夢一樣的潛意識旅行。我們可以跟著主角——一個成年男人的視角，回到他的童年。
我看過影片幕后，導(dǎo)演說在創(chuàng)作過程中，他的很多朋友去世了，所以他把已故的親人朋友、還有童年的恐懼都化作了小鎮(zhèn)上的一個個幽靈?！皻⒌羲?，然后離開這個小鎮(zhèn)”，這個過程就是擺脫過去、擺脫內(nèi)心的惡魔、以及困住他靈魂的小鎮(zhèn)本身。作品探討了如何與過去及回憶和解，又如何從記憶的牢籠中逃離。這部作品給我散文一樣的感覺。
輕舟
好，吃下安利！那天韻在中美兩國的動畫專業(yè)都就讀過，就你個人感受來說，有什么相通和不同的地方呢？
天韻
美國整體上更傾向于鼓勵式教育，你做什么他都說好，也會稍微給你提一點(diǎn)意見。課堂氛圍也很自由，強(qiáng)調(diào)思維發(fā)散和個性表達(dá)，不會限制你去做你想做的事情。教授非常支持你去做你想做的事，即使他可能部分觀點(diǎn)與你不一樣，也會盡全力幫你。
但這種自由也是一把雙刃劍。因?yàn)榻虒W(xué)體系太松散，沒有統(tǒng)一推進(jìn)的節(jié)奏，所以對學(xué)生的自我驅(qū)動力、時間管理能力、以及自我認(rèn)知都提出了很高要求。所以，如果你想出國學(xué)動畫的話，需要非常清楚自己想要什么、想做什么，并且要學(xué)會尋找資源、抓住資源，不然沒有人管你，很容易迷失方向。
前期人物設(shè)計(jì)
國內(nèi)更側(cè)重于技術(shù)培養(yǎng)和項(xiàng)目完成，有更明確的課程目標(biāo)和訓(xùn)練任務(wù)，所以中傳學(xué)生的基本功都很扎實(shí)，也非常抗壓，整體概括就是：技術(shù)過硬、執(zhí)行力強(qiáng)。亞洲學(xué)生到了美國之后也非常非常卷，有時候會嚇到外國同學(xué)。（笑）但外國同學(xué)也不會因此強(qiáng)迫自己做任何事，他們只會覺得“哇，你好厲害”，然后繼續(xù)做他們自己的事。
輕舟
好松弛??！這么看來，在中傳打下比較好的基礎(chǔ)，再去一個能收獲正反饋的地方深造，這個路徑還不錯呢。
天韻
對，因?yàn)槲以趪鴥?nèi)的時候，周圍的同學(xué)都太厲害了！我太容易受打擊了，于是發(fā)奮圖強(qiáng)的搞基礎(chǔ)！哈哈哈。
04
心態(tài)：放手去做就可以了
輕舟
平常有什么辦法保持創(chuàng)作狀態(tài)嗎？遇到瓶頸的時候會去什么地方尋找靈感呢？
天韻
這個我也在學(xué)習(xí)。我也經(jīng)歷過很多次那種不知所措、感覺無論如何都推進(jìn)不下去、無法完成的情況，這種時候最好休息一下。做不動了就休息，千萬不要貪。
前期美術(shù)設(shè)計(jì)
遇到瓶頸時，我一般會出去玩兩天，也可能去參加影節(jié)之類的。一方面旅游可以轉(zhuǎn)換心情，另一方面有機(jī)會跟別人交流、看各種各樣新片子，而且多看書，真的很有用，有時候短視頻平臺的長視頻、科普視頻、講解視頻，也挺有用的！但我能做到這一點(diǎn)是因?yàn)槲夷壳暗臅r間安排相對自由，并不是標(biāo)準(zhǔn)的上班族，所以這種隨時停下、隨時出發(fā)的方式可能不具有普適性。
但我覺得，底層邏輯是一樣的，就是要尊重創(chuàng)作起伏的周期，不要過多地壓榨自己。瓶頸可能不是問題，而是你馬上要升級了的信號，所以適當(dāng)?shù)男菹⒑苡斜匾?。還有很重要的一點(diǎn)，千萬不要看到別人有持續(xù)性的產(chǎn)出就覺得你自己要完蛋了、或者太沒用了，不要這樣想。還是要相信你自己。
輕舟
心態(tài)非常重要呢。現(xiàn)在有什么關(guān)于未來的規(guī)劃嗎？
天韻
我現(xiàn)在有在做新的神秘短片，敬請期待。
輕舟
大概什么時候能看到呢？
天韻
還不知道，哈哈哈~
輕舟
哈哈哈好的，那我們就期待著。最后，對于現(xiàn)在還年輕的動畫學(xué)生們和想進(jìn)入這一行的小朋友，有沒有什么經(jīng)驗(yàn)和建議？
天韻
我覺得就是不要想太多，不要被情緒困住。情緒是隨時都會有的，但是要接受你的情緒，不能讓情緒阻止你繼續(xù)前進(jìn)，有痛苦是好事，因?yàn)橥纯嗍俏膶W(xué)、是創(chuàng)作的溫床。而且一年后、三年后、十年后回首，你發(fā)現(xiàn)那不過是你可以一笑而過的事情。
還有就是，痛苦需要被接納，而不是逃避吧。
有一句老話說得好：種一棵樹最好的時間是十年前，其次就是現(xiàn)在。所以，放手去做就可以了。
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