11月17日，電影《浪浪山小妖怪》研討會在北京舉行。研討會由中共上海市委宣傳部、中國電影家協(xié)會指導，中國文聯(lián)電影藝術中心、上海電影（集團）有限公司主辦，《電影藝術》雜志社、上海美術電影制片廠有限公司、上影元（上海）文化科技發(fā)展有限公司承辦。上海市委常委、宣傳部部長趙嘉鳴出席會議并講話，中宣部電影局副局長羅楊，上海市委宣傳部副部長、上海市電影局局長潘敏，中國文聯(lián)電影藝術中心主任宋智勤與影片主創(chuàng)、專家學者、媒體記者等出席會議。中國電影家協(xié)會分黨組書記、駐會副主席鄧光輝主持會議。

與會專家圍繞《浪浪山小妖怪》刷新中國二維動畫電影票房紀錄背后的創(chuàng)作實踐與產(chǎn)業(yè)探索展開討論，聚焦“中國動畫學派”新發(fā)展、講好“中國故事”、電影IP多元化開發(fā)、打造電影經(jīng)濟新亮點等議題，探尋新時代國產(chǎn)電影更高質量發(fā)展路徑。

《浪浪山小妖怪》票房破17億

《浪浪山小妖怪》作為《中國奇譚》首部動畫電影，由短片《小妖怪的夏天》原班主創(chuàng)團隊打造，延續(xù)短片的同一世界觀，講述四個無名小妖怪假扮唐僧師徒，展開了一段笑淚交織的取經(jīng)故事。

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擘畫“電影經(jīng)濟”新藍圖

傳統(tǒng)文化的創(chuàng)新演繹，“小人物”的平凡視角、全新的敘事架構和充滿東方美學的視覺表達等特色，共同建構起這部具有探索意義的電影，在收獲廣大觀眾認可和好評的同時，也實現(xiàn)電影IP從內容生產(chǎn)到商業(yè)開發(fā)的完整閉環(huán)，探索打破傳統(tǒng)票房依賴，構建“電影+”的經(jīng)濟新生態(tài)。

《浪浪山小妖怪》自8月2日公映以來，截至目前票房超17.17億，吸引觀影人次超4700萬，登頂中國影史二維動畫票房冠軍，進入中國影史動畫票房榜前五。影片累計傳播量超54億人次，成為跨平臺、跨圈層、跨產(chǎn)業(yè)的現(xiàn)象級作品。浪浪山IP攜手近40家知名企業(yè)打造覆蓋“衣食住行娛”的全領域授權合作矩陣，預計年底影片授權營銷合作帶動的終端商品銷售總額突破25億元。目前，影片已登陸澳大利亞、新西蘭、馬來西亞、北美等海外市場，未來計劃走向新加坡、泰國、印度尼西亞、菲律賓等國家和我國港澳臺地區(qū)。

《浪浪山小妖怪》全球上映海報

中國電影家協(xié)會分黨組書記、駐會副主席鄧光輝認為，《浪浪山小妖怪》的難得之處在于它在傳統(tǒng)文化基礎上創(chuàng)造了新的形態(tài)，引發(fā)關于動畫創(chuàng)作和電影行業(yè)的關切，從中能夠看到上海在塑造文化品牌、建設習近平文化思想最佳實踐地方面所作出的努力，也體現(xiàn)了上影集團狠抓創(chuàng)作、“以創(chuàng)作為中心”所取得的顯著成效。他強調，“新大眾文藝”的本質在于創(chuàng)作者扎根生活，反映現(xiàn)實，突出人民性。在電影史的每一個重要時期，上海電影都走在前列。動畫電影是上海電影的優(yōu)勢，在新電影環(huán)境中、新技術條件下，《浪浪山小妖怪》等一批代表性作品，正不斷豐富完善著對新大眾文藝的理解和實踐。

中宣部電影局副局長羅楊表示，從《浪浪山小妖怪》中看到了一家老牌國有電影企業(yè)的戰(zhàn)略創(chuàng)新與責任擔當，體會到了以上美影為代表的動畫電影人的繼承傳統(tǒng)與實踐創(chuàng)新，更真切地感受到了電影經(jīng)濟的方興未艾與前景廣闊。近期，以這部影片為代表的一批優(yōu)秀中國電影在市場上的成功，是中國電影人在習近平文化思想指引下勇?lián)聲r代文化使命，奮進電影強國建設的生動實踐和鮮明注腳。聚焦電影經(jīng)濟，她指出《浪浪山小妖怪》是電影產(chǎn)業(yè)從單一票房經(jīng)濟向多元消費生態(tài)轉變的代表，并就此分享三點思考，一是進一步樹立電影經(jīng)濟理念，二是爭當“電影+”跨界合作的探索者與實干家，三是持續(xù)為電影經(jīng)濟建言獻策、加油鼓勁。

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守正創(chuàng)新的創(chuàng)作方式與敘事探索

作為出品方代表，上影集團黨委書記、董事長，電影《浪浪山小妖怪》總出品人、總制片人王雋從六個方面總結了電影《浪浪小妖怪》的創(chuàng)作過程和心得體會：一是遵循創(chuàng)作規(guī)律，打磨成就動畫新精品；二是精準觸達觀眾，創(chuàng)造二維動畫票房新紀錄；三是釋放IP潛能，打造消費新亮點；四是拓展影院邊界，延伸觀影“離場感”；五是擁抱技術變革，探索影像新表達；六是賦能文旅融合，激發(fā)經(jīng)濟新活力。她表示上影將以習近平文化思想為指引，全面貫徹落實黨的二十屆四中全會精神，堅持以人民為中心的創(chuàng)作導向，深耕傳統(tǒng)經(jīng)典與海派文化的沃土，以更多有筋骨、有溫度、有情懷的優(yōu)秀作品講好中國故事；積極發(fā)展影視新質生產(chǎn)力、深化“電影+”生態(tài)布局，探索電影IP多元化開發(fā)與新形態(tài)表達，為中國電影強國建設、為中國電影高質量發(fā)展貢獻“上影力量”。

電影《浪浪山小妖怪》IP衍生產(chǎn)品

圖源：央視新聞

電影《浪浪山小妖怪》監(jiān)制、藝術總監(jiān)陳廖宇認為，講好故事一直是人民大眾對電影不變的需求，他將“守正創(chuàng)新”總結為文藝工作者講好故事的指導思想，并進一步指出，“守正”應立足于現(xiàn)實生活、文化根源、價值觀三個方面，而唯有在堅守的基礎上，才能實現(xiàn)創(chuàng)作角度、方法與觀念的創(chuàng)新，最終為中國觀眾、更為世界觀眾講好故事。

在闡述電影《浪浪山小妖怪》的創(chuàng)作思路時，編劇、導演於水指出，影片致力于從類型、劇情和角色三方面扎實做透劇本，在敘事視角和視覺呈現(xiàn)上實現(xiàn)突破，以神話的形式、童真的語言，講述現(xiàn)實的故事、再現(xiàn)生活的真實。面對當前多元娛樂內容的競爭，他表示，唯有持續(xù)創(chuàng)新、創(chuàng)作出超越大眾預期的精品內容，才能讓電影這一藝術形式重新贏得觀眾。

上海電影股份有限公司副總經(jīng)理、上影元（上海）文化科技發(fā)展有限公司總經(jīng)理、電影《浪浪山小妖怪》總制片人、策劃李早從創(chuàng)作破局、運營升維、體系協(xié)作、價值釋放、科技賦能等方面展開分享，此次是中國原創(chuàng)IP從“作品”向“體系化產(chǎn)品”全面布局“電影+”的探索實踐，實現(xiàn)了IP多元形態(tài)的持續(xù)開發(fā)和“創(chuàng)作—衍生—再創(chuàng)作”閉環(huán)的構建。

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解碼藝術實踐，展望“中國動畫學派”新篇章

從對作品敘事、美學風格與文化意義的深遠探討，到對電影產(chǎn)業(yè)與市場潛力的敏銳洞察，再到對上美影“中國動畫學派”與中國動畫產(chǎn)業(yè)未來發(fā)展的真切思考，與會專家的討論為中國電影的理論建設和探索實踐提供了寶貴的學術支持。

中國高等院校影視學會會長、中國藝術研究院二級研究員丁亞平認為，影片具有神話的外殼、現(xiàn)實的內在邏輯，它回應了傳統(tǒng)文化資源如何在當下語境中被再度激活，動畫如何以自身審美語法介入現(xiàn)實的關鍵問題。影片表明中國動畫在當下仍然具有藝術文化生命力與創(chuàng)新能力?！独死松叫⊙帧肥侵袊?，又是世界的，這正是中國動畫學派最大的意義所在。

人民日報社文藝部主任袁新文從“小的是美好的”這一視角切入，認為影片著力探索民族風格的現(xiàn)代表達：把小人物的故事講通透，講到觀眾的情感共鳴處；以小幽默的方式刻畫“小可愛”形象，用喜感調和對沖辛酸況味；用“大處寫意，小處寫實”的手法設計畫面，既突出傳統(tǒng)美術神韻，又滿足了電影敘事的需求。

浙江大學影視與動漫游戲研究中心教授、中國電影評論學會副會長盤劍從動畫史和中國動畫學派重建的角度出發(fā)，指出這部“最正宗的美影廠動畫”對于神話的“改寫”堪稱新大眾文藝視角下的“神話現(xiàn)實主義”表達，在創(chuàng)作模式和藝術手法上有關鍵性創(chuàng)新，標志著中國動畫學派的重建進入更深的層面和更高的階段。

上海大學上海電影學院教授、上海電影評論學會會長劉海波認為，《浪浪山小妖怪》煥新了上美影中國動畫學派，也為創(chuàng)新電影消費做出了有益探索。他將影片的成功經(jīng)驗總結為三點：一是發(fā)揚了上美影“海納百川”的海派精神，二是堅守了上美影擅長的二維動畫這一傳統(tǒng)形式，三是彰顯了“敢于創(chuàng)新”這一中國動畫學派與上美影精神的更高維度內涵。

中國傳媒大學動畫與數(shù)字藝術學院院長、教授王雷表示，《浪浪山小妖怪》的成功標志著國產(chǎn)二維動畫的強勢回歸，是中國動畫傳統(tǒng)在傳承中尋求創(chuàng)新的成果。影片兼具民族性、藝術性和市場性，在傳承中國動畫的水墨意境、民間故事韻味方面實現(xiàn)了“守正”，在融入現(xiàn)代主題、數(shù)字動畫制作方面實現(xiàn)了“創(chuàng)新”，為中國動畫開拓出一條可持續(xù)深耕的發(fā)展方向。

中國文聯(lián)電影藝術中心研究員、《電影藝術》主編譚政認為，《浪浪山小妖怪》對名著進行了極富創(chuàng)意的全新改寫，將經(jīng)典神話轉化為平民小妖的日常故事，以靈動多彩的二維動畫描繪了一個草根英雄世界。影片展現(xiàn)了上美影“中國動畫學派”美學基因的當代傳承，敘事邏輯上實現(xiàn)了從英雄神話到平民價值的重塑，映射出中國電影產(chǎn)業(yè)在內容和觀念層面的升維。

中國藝術研究院教授支菲娜認為，影片不僅彰顯了二維動畫的市場價值，也較好扭轉了投資者與觀眾對二維動畫的認知和認可。好看又好玩的電影正是《浪浪山小妖怪》的樣子。電影對城市及國家文化的輻射力是衡量影片價值的重要指標。她期待全球上映的“浪浪山”能夠打造海外影響力，也期待上影能將電影經(jīng)濟的豐富樣態(tài)與對未來的信心傳遞給行業(yè)和市場。

與會嘉賓一致認為，影片為當下中國電影藝術創(chuàng)作及產(chǎn)業(yè)探索提供了有益借鑒，展現(xiàn)了上美影“中國動畫學派”守正創(chuàng)新的藝術追求與發(fā)展?jié)摿?，為電影消費場景創(chuàng)新及文化產(chǎn)業(yè)高質量發(fā)展注入了新動能。要堅守優(yōu)秀作品的創(chuàng)作根本，植根中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，用真實打動人、以情感聯(lián)結人、借思想影響人；要持續(xù)增強電影經(jīng)濟活力，以新生態(tài)贏得電影產(chǎn)業(yè)的新發(fā)展。

編輯/俞璐銘

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