編輯|小喬

整容臉又來禍害央視鄉(xiāng)村�。�

央視新開播的《烏蒙深處》剛上線就引發(fā)熱議，焦點全集中在劇中女演員的臉上。

原本質(zhì)樸的鄉(xiāng)村劇，卻頂著厚重粉底、精致紅唇亮相，臉部醫(yī)美痕跡明顯。

有網(wǎng)友吐槽“錐子臉配假鼻梁，一點不像深山繡娘。”

反觀《山海情》熱依扎、《幸福到萬家》趙麗穎的接地氣演繹，這部戲里女演員煞白反光的臉、全程不變的精致眉形，實在讓觀眾出戲。

央視鄉(xiāng)村劇的核心是真實，這樣脫離角色的“整容臉+大濃妝”，難怪被網(wǎng)友吐槽“辣眼睛”。

央視鄉(xiāng)村劇被吐槽"醫(yī)美臉出戲"？

11月，由《大江大河》導(dǎo)演韓曉軍操刀、貴州省委宣傳部出品的鄉(xiāng)村振興劇《烏蒙深處》登陸央視黃金檔，本應(yīng)憑借"新時代山鄉(xiāng)巨變"的厚重題材收獲好評。

卻意外因演員毛曉彤的妝容問題沖上熱搜，評論區(qū)里觀眾的吐槽一針見血。

"苗繡娘的錐子臉比繡針還尖，假鼻梁在田里反光，這是鄉(xiāng)村劇還是醫(yī)美廣告？
"剛從山里挑完水，妝容比城里白領(lǐng)還精致，連汗都沒洇花粉底，太懸浮了！"

作為改編自歐陽黔森獲獎小說《莫道君行早》的作品，該劇聚焦烏蒙山區(qū)"懸崖村"的振興故事。

秦俊杰飾演的返鄉(xiāng)青年麻青蒿搞民宿創(chuàng)業(yè)，毛曉彤扮演的苗族繡娘袞月亮推動苗繡非遺傳承，林江國塑造的本地帶頭人袞菖蒲專注農(nóng)業(yè)種植。

這樣扎根現(xiàn)實的劇情設(shè)定，卻因毛曉彤的妝容與角色適配度問題，引發(fā)不小的爭議。

有觀眾截取劇中片段對比，毛曉彤飾演的苗族繡娘袞月亮，角色設(shè)定本是“從小在苗寨長大、常年做針線活的非遺傳承人”，不應(yīng)該展現(xiàn)出的是“質(zhì)樸、堅韌、帶著手工勞動者的厚重感”嗎？

但鏡頭里，她的形象與角色定位嚴(yán)重脫節(jié)：面部線條過于緊繃流暢，下頜線鋒利得有些不自然，蘋果肌飽滿僵硬，哪怕低頭做繡活時，面部肌肉也幾乎沒有動態(tài)變化。

有一場戲，袞月亮展示自己繡了三年的苗繡作品，本該流露出“珍視與驕傲”的情緒，但鏡頭特寫里。

她的眼神略顯空洞，面部肌肉因醫(yī)美痕跡難以呈現(xiàn)細(xì)膩表情。

只能靠臺詞生硬表達(dá)情緒，“明明是很感人的場景，卻被僵硬的臉拉回戲外”。

更讓觀眾出戲的是細(xì)節(jié)上的違和：作為常年做針線活的繡娘，毛曉彤的雙手異常細(xì)嫩，沒有絲毫老繭，連指甲都修剪得精致圓潤，與“常年握針、指尖起繭”的角色設(shè)定完全不符。

在拍攝田間勞作戲份時，她的裙擺始終保持干凈，沒有沾到半點泥土，與身邊群演沾滿泥點的褲腳形成強(qiáng)烈反差。

有觀眾調(diào)侃：“這哪是苗寨繡娘，分明是來體驗生活的都市麗人，連下田都帶著‘精致濾鏡’�！�

這些爭議的核心，不是演員是否整容，而是醫(yī)美痕跡與角色定位的嚴(yán)重錯位。鄉(xiāng)村劇里的角色，不需要完美顏值，但需要符合生活邏輯的形象。

繡娘天天做針線活，手上不得磨出老繭？

面朝黃土背朝天干活的人，皮膚能比坐辦公室的還光滑？

下田插秧的衣服，咋可能干凈得跟剛從洗衣機(jī)里撈出來似的？

就算演員演技再好，這形象和細(xì)節(jié)也看著太違和，很難帶入劇情。

但值得注意的是，劇中幾位演技出彩的演員，將劇的質(zhì)量和口碑給拉了回來。

演技派的角色融入

《烏蒙深處》能在爭議中保持一定收視，核心在于秦俊杰、杜源等演員用“貼角色”的演技與妝容，撐起了鄉(xiāng)村振興故事的真實感。

他們不執(zhí)著于“顏值精致度”，而是讓自己徹底成為角色的一部分，每個細(xì)節(jié)都透著鄉(xiāng)土生活的煙火氣。

秦俊杰塑造的返鄉(xiāng)青年麻青蒿，是劇中最具生活質(zhì)感的角色之一。

為了演好民宿創(chuàng)業(yè)者，劇中裝修民宿的戲份不用替身。

他還特意為角色設(shè)計了生活化細(xì)節(jié)，思考時會不自覺摸耳朵，跟老人溝通時會蹲下來平視對方，手上沾了泥土就隨意在褲腿上擦兩下。

這些“不精致”的動作，讓“麻青蒿”從劇本里的名字，變成了觀眾身邊真實可感的人。

而老戲骨杜源飾演的老村干部楊國勇，更是為劇集注入了“定海神針”般的力量。

為貼合角色，他主動放棄化妝，鏡頭里他的說話時帶著濃重的貴州方言尾音，走路習(xí)慣性地弓著背，像是常年扛著農(nóng)具、走慣了山路。

有一場調(diào)解村民矛盾的戲，楊國勇沒有擺官架子，而是搬個小板凳坐在院子里，手里拿著煙袋鍋子，先跟村民拉家常聊收成，再慢慢講道理，煙袋鍋子在手里轉(zhuǎn)了三圈，矛盾就化解了一半。

這個場景被觀眾稱為“基層干部的教科書式表演”，“杜源老師往那一站，不用說話就像村干部，這就是角色與演員的融合”。

王宏飾演的電商新農(nóng)人吳艾草，同樣細(xì)節(jié)滿分。

他的指甲縫里藏著洗不掉的泥土，直播賣貨時會下意識地用袖子擦汗，講到激動處還會擼起袖子露出胳膊上的曬痕。

這種“不顧形象”的呈現(xiàn)，反而讓角色立住了。

這些演員的共同點，是“讓角色大于演員”。

他們不害怕“扮丑”，而是愿意為角色犧牲外在精致度，用對生活的觀察和對角色的理解，塑造出有血有肉的鄉(xiāng)村人物。

拋開妝容爭議，《烏蒙深處》所講述的鄉(xiāng)村振興故事，其實充滿了正能量與感染力，這也是部分觀眾選擇繼續(xù)追更的核心原因。

劇情對非遺傳承與鄉(xiāng)村振興結(jié)合的呈現(xiàn)，也頗具新意。盡管毛曉彤的妝容引發(fā)爭議，但劇中“苗繡合作社”的故事線仍打動了不少觀眾。

在爭議討論中，有兩種聲音值得關(guān)注。

一種是單純的吐槽謾罵，另一種是帶著期待的理性批評。

后者顯然更有價值，觀眾的較真，本質(zhì)上是對鄉(xiāng)村題材創(chuàng)作的重視，是希望看到更多“接地氣、有溫度、夠真實”的好作品。

結(jié)語：

對于演員而言，貼合角色的妝容與表演，也是職業(yè)素養(yǎng)的體現(xiàn)。

毛曉彤的妝容確實出戲，但劇情和秦俊杰、杜源的表演值得肯定，希望后續(xù)能優(yōu)化”“期待劇組吸取教訓(xùn)，下次拍鄉(xiāng)村劇多注重細(xì)節(jié)真實，別讓妝容毀了好故事。

信息來源：