文 | 語涵

來源 | 看電視

穿越劇的魅力是什么？

是有重來的機(jī)會可以改變故事發(fā)展的軌跡，還是既作為旁觀者又作為參與者看著故事走向既定的結(jié)局？

時至今日，有關(guān)于穿越的作品在提供“如果能重來”的情感滿足的同時，又指向了一個方向——真正的救贖不在于改變過去，而在于理解當(dāng)下并與自我和解。

縱觀近年的劇集創(chuàng)作，有不少關(guān)于穿越的題材。近期，雙時空穿越敘事正以強(qiáng)勁的勢頭重回觀眾視野，并悄然進(jìn)行符合當(dāng)下市場的改變。

這些作品不再滿足于簡單的“回到過去”，而是構(gòu)建起更為復(fù)雜的時空對話機(jī)制，讓我們看到雙時空穿越和無限流的魅力，有了新的“蝴蝶效應(yīng)”。

從“時間旅行”到“時間對話”

曾幾何時，穿越劇的核心在于“穿越”本身。

主角或是意外穿越到古代，或是單向奔赴未來，關(guān)于一場時間旅行是推動故事的核心。而今年的雙時空敘事，已然從“時間旅行”邁向更為復(fù)雜的“時間對話”。

然而，當(dāng)下的雙時空穿越劇開始打破這種單一行程的設(shè)定。

平行時空的引入讓故事有了更豐富的層次感。

比如在《天才基本法》中，故事設(shè)置了“草莓世界”和“芝士世界”兩個平行時空。女主角林朝夕在兩個世界間穿梭，每個世界都有著相同的面孔卻不同的命運(yùn)。

這種設(shè)定讓觀眾不再滿足于單一的敘事線，而是開始思考每個選擇可能帶來的不同人生路徑。

時間循環(huán)機(jī)制也在不斷升級。今年熱播的《不眠日》帶來了全新的“五限循環(huán)”設(shè)定——警官丁奇不定時進(jìn)入為期五次的循環(huán)周期，在重復(fù)的時空中破解謎案。

與《開端》中單純的公交車爆炸循環(huán)不同，《不眠日》的循環(huán)有著嚴(yán)格的次數(shù)限制，每一次循環(huán)都格外珍貴，大大增強(qiáng)了劇情的緊張感。

前段時間《十二封信》構(gòu)建了跨時空通信。該劇通過一個神秘郵筒，讓1991年的梅灣鎮(zhèn)少年與2026年的都市青年相互通信。這里的穿越不再是人物的移動，而是信息的傳遞，是情感的共振。

劇中，唐亦尋和葉海棠在泥濘中掙扎求生的同時，時空另一端的余念和沈程正逐步揭開父輩的往事。雙線并行，彼此影響，形成一種迷人的敘事張力。

同樣在今秋播出的《你的降臨》選擇了更為抽象的電話作為連接時空的媒介。

劇中，2012年的安真真意外接到了來自2024年的電話，得知自己將在高考前死亡的消息。是通過“時空通話”與“作家互文救贖”的情節(jié)展示雙時空的魅力。

這部劇不僅有時空通話的設(shè)定，還在小說時空、現(xiàn)實(shí)時空之間架起橋梁，結(jié)局甚至跳出時空框架，升華為“作家改寫小說以拯救現(xiàn)實(shí)中另一個靈魂”。

這種層層遞進(jìn)、不斷反轉(zhuǎn)的結(jié)構(gòu)，讓簡單的設(shè)定承載起更為復(fù)雜的敘事任務(wù)。

如近期開播的劇《三人行》也有創(chuàng)新設(shè)定——16歲的高中生趙左右、41歲的中年趙左右和66歲的老年趙左右，因一場穿越實(shí)驗(yàn)意外而同時出現(xiàn)在同一時空。

三個“我”爭奪人生主導(dǎo)權(quán)：中年趙左右化名“荀未來”，試圖誘導(dǎo)年輕的自己放棄理科，避免未來被AI淘汰的命運(yùn)；老年趙左右則以拾荒老人“趙了”的身份暗中觀察，破壞中年的布局。

這種“我與我與我”的終極博弈，將人一生中不同階段可能面臨的種種問題展露，讓觀眾目睹一場關(guān)于抉擇、遺憾與和解的過程。

而今年熱播的古裝穿越劇《書卷一夢》則采用了“穿劇本”模式，將穿越邏輯從物理時空轉(zhuǎn)向虛擬文本。

十八線女演員宋小魚并非穿越到古代，而是墜入劇本《南燕秘史》，成為注定被男主南珩虐殺的女主角宋一夢。

劇中設(shè)定的“死亡即重啟”輪回機(jī)制與“劇本強(qiáng)制力”的世界觀，讓“反抗劇情”成為新的敘事核心。

當(dāng)宋小魚發(fā)現(xiàn)劇本下半卷空白并執(zhí)筆改寫時，一場“紙片人覺醒運(yùn)動”隨即展開——從主角到配角紛紛質(zhì)疑被設(shè)定的命運(yùn)，喊出“如果世界真有操控者，執(zhí)筆者應(yīng)是我自己”的宣言。

這種“反穿越”敘事，將穿越者從命運(yùn)的被動接受者，轉(zhuǎn)變?yōu)橐?guī)則的挑戰(zhàn)者與合作者。

總而言之，今年的穿越劇不僅僅是關(guān)于時間的旅行，更是一場跨越時空的對話。

穿越了千個萬個時間線里

隨著雙時空與無限流創(chuàng)作的成熟，其敘事結(jié)構(gòu)也日益復(fù)雜，呈現(xiàn)出從單線循環(huán)到多維交織的轉(zhuǎn)變。

在時間線交織的設(shè)計(jì)方面，《十二封信》的敘事結(jié)構(gòu)也很巧妙，通過雙重1991年時間線的設(shè)定，不再是單一敘事，加入了穿越后的“蝴蝶效應(yīng)”。

劇中實(shí)際上存在著兩個版本的1991年：一個是原本的歷史，一個是因跨時空通信而改變的歷史。

當(dāng)沈程回信提醒葉海棠遠(yuǎn)離唐亦尋時，他只知道唐亦尋殺人坐牢，但他沒想到1991年一共發(fā)生了兩件大事。

這種多重時間線的敘事結(jié)構(gòu)，為作品增添了豐富的層次感和解讀空間。

而《書卷一夢》采用了“輪回嵌套” 的時間結(jié)構(gòu)。宋小魚經(jīng)歷了一百零八次被男主南珩殺死的輪回，每一次死亡都讓時間線重置重啟。

這種結(jié)構(gòu)不僅直觀地展現(xiàn)了角色被困于命運(yùn)牢籠的絕望，更通過微小的劇情偏差，累積出掙脫宿命的可能性。

當(dāng)宋小魚發(fā)現(xiàn)自己的選擇能影響下一次輪回的起點(diǎn)，時間從冰冷的直線變成了可塑的循環(huán)，角色的每一次嘗試都成為對自由的追求。

在《宴遇永安》中，女主角沈韶光穿越至唐代永安城，與祖先林晏相戀。劇中通過“祖先戀愛悖論”——“若與祖先結(jié)婚，未來的自己是否還存在？”——引發(fā)討論。

但編劇最終揭示林晏并非沈家直系祖先，而是家族好友，既保全邏輯自洽，又讓跨越千年的愛情得以延續(xù)。

故事的時空規(guī)則從“穿越工具”升級為敘事核心。

但有時設(shè)定過于復(fù)雜，如《宴遇永安》結(jié)局被評價“為虐而虐”，以莊周夢蝶的形式處理結(jié)尾，一切美好都是夢境，未能給觀眾帶來最好的結(jié)局。

同樣是熱門劇集的韓劇《背著善宰跑》則采用了循環(huán)修正的敘事結(jié)構(gòu)。

劇中，任率每次穿越都能部分改變過去，但這些改變又會引發(fā)新的連鎖反應(yīng)，迫使她再次穿越進(jìn)行修正。

這種結(jié)構(gòu)精巧地展現(xiàn)了“蝴蝶效應(yīng)”的概念——微小的改變可能引發(fā)巨大的后果。

正如《想見你》的主題曲在歌詞中所唱“在等待一句我愿意”，劇中不再是單純的愛情故事，而是注重直面痛苦的勇氣，不是穿越時空的執(zhí)念，而是珍惜當(dāng)下的相遇。

經(jīng)典時空穿越劇《想見你》的主角們被困在既定命運(yùn)循環(huán)中，開啟了“莫比烏斯環(huán)”式的循環(huán)。

所有角色的命運(yùn)均圍繞在1999年小年夜陳韻如的死亡事件展開，既是循環(huán)的起點(diǎn)，也是終點(diǎn)。

小年夜是唯一能改變所有角色命運(yùn)的時間節(jié)點(diǎn)，只有面對明知結(jié)局的情況下仍作出努力改變所謂“宿命”，才能改變結(jié)局。

這種帶有獨(dú)特穿越設(shè)定的設(shè)計(jì)，讓觀眾更有看下去的欲望。

雙時空與無限流創(chuàng)作正從簡單的時間游戲，轉(zhuǎn)向更為精密的時間構(gòu)建。創(chuàng)作者不再滿足于單一維度的時間操作，而是致力于構(gòu)建多維的穿越設(shè)定來達(dá)到一種時空互動的效果。

當(dāng)穿越成為一面鏡子，映照細(xì)膩情感

早期的穿越劇多圍繞愛情展開，時空交錯下的浪漫邂逅是其主要賣點(diǎn)。而近期作品則在情感主線之外，拓展出更多的細(xì)膩情感。

如《十二封信》在純愛救贖的外殼下，包裹的是對原生家庭、代際關(guān)系的深刻反思。

劇中唐亦尋和葉海棠在困境中的彼此救贖，不僅僅是青春情感的悸動，更是兩個靈魂在寒冷中相互取暖的生存需求。

葉海棠面對賭博成性、施以暴力的父親，依然保持尊嚴(yán)與勇氣。唐亦尋雖被迫為生計(jì)奔波，卻出淤泥而不染。

兩個“野草”般的少男少女在彼此依靠中互相取暖，他們之間沒有轟轟烈烈的告白，沒有親密戲碼，卻在每一個眼神交匯、每一次無聲守護(hù)中，展現(xiàn)出一種超越愛情的情感羈絆。

而低成本網(wǎng)劇《你的降臨》則觸及了校園暴力、隱私保護(hù)、家庭關(guān)系等社會熱點(diǎn)。

劇中安真真因被誣陷偷竊班級牛奶費(fèi)而差點(diǎn)跳樓，反映了青少年心理健康的隱憂。

在故事最后作家通過改寫故事，不僅拯救了安真真，也改變了其他配角的命運(yùn)，則暗含了“文字救贖”的力量。

從愛情到更細(xì)膩的感情，穿越劇情感關(guān)懷的拓展，使得這類題材的內(nèi)容更加豐富，更引起廣泛觀眾的共鳴。

不止現(xiàn)代穿越劇集如此，古裝穿越劇也加入了現(xiàn)實(shí)映照。

在今年熱播的《書卷一夢》中，最為動人的是角色們從“被書寫的紙片人”到“自我命運(yùn)執(zhí)筆者” 的覺醒之情。

宋一夢與南珩的情感發(fā)展，超越了傳統(tǒng)的“虐戀”套路，升華為共同反抗既定宿命的戰(zhàn)友情誼。妹妹宋一汀從野心勃勃的綠茶女配，覺醒后坦然接受紙片人真相，當(dāng)眾撕毀婚書，開辦江南最大繡坊。

她的成長弧光，描繪了一條從依附到獨(dú)立的女性主義覺醒之路。

同樣是古裝穿書劇《赴山?！返暮诵那楦惺恰皞b義精神的當(dāng)代重構(gòu)”。

主角肖明明在虛擬的江湖中，目睹兄弟唐柔慘死、家族被屠的血海深仇，被迫從茍且偷生到拔劍直面強(qiáng)敵。

他的成長，并非簡單的武力提升——從“為私仇”到“為家國”，最終領(lǐng)悟“俠以義聚”的真諦，讓“江湖之氣”的理想主義跨越時空仍然堅(jiān)守。

剛收官不久的《宴遇永安》則細(xì)膩刻畫了“穿越家庭的煙火氣”與“跨時空的理解與尊重”。

阿薺一家穿越后，雖有摩擦，但面臨困境時總會毫不猶豫地保護(hù)彼此，這份家庭的溫暖也打動了自幼失去親人的男主林宴。

這些作品展示了穿越題材情感內(nèi)核的變化：從單純的愛情幻想，到對人性、家庭、社會責(zé)任等的思考與探討。

當(dāng)穿越成為一面鏡子，映照出了人類情感的復(fù)雜。

不過，在穿越劇方面，同質(zhì)化競爭是不可忽視的問題。穿越劇的“微創(chuàng)新”策略雖能暫時吸引觀眾，但“無論多新穎有趣的概念，觀眾看多了還是會產(chǎn)生審美疲勞”。

隨著《成何體統(tǒng)》、《你好1983》等穿越劇進(jìn)入待播片單，觀眾們期待的同時也會有一些挑戰(zhàn)面臨：當(dāng)一種創(chuàng)新設(shè)定被市場驗(yàn)證后，大量跟風(fēng)之作便蜂擁而至，迅速耗盡該設(shè)定的新鮮感。

如何持續(xù)產(chǎn)出真正有創(chuàng)意的內(nèi)容，而非僅僅進(jìn)行表面上的“微創(chuàng)新”，成為行業(yè)面臨的挑戰(zhàn)。

主編：羅姣姣???????

文：語涵

排版：語涵