在中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上，新文學(xué)書評(píng)是一種極具特殊性的文體，對(duì)新文學(xué)的觀念傳播、創(chuàng)作規(guī)范建構(gòu)起到重要作用，為現(xiàn)代文學(xué)研究提供了珍貴的史料。它是新文學(xué)批評(píng)的活態(tài)樣本，亦是解鎖現(xiàn)代文學(xué)生態(tài)的關(guān)鍵鑰匙。

原文 ：《解鎖新文學(xué)書評(píng)的文體特質(zhì)與文史意義》

作者 |南通大學(xué)教授 顧金春

圖片 |網(wǎng)絡(luò)

作為中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)批評(píng)體系的重要構(gòu)成，新文學(xué)書評(píng)（1917—1949）伴隨新文學(xué)的興起而成為兼具“推介功能”與“批評(píng)之功”的特殊文體。它既是文學(xué)作品的闡釋者，又是文學(xué)思潮的參與者，卻長(zhǎng)期處于學(xué)術(shù)研究的邊緣——現(xiàn)有成果多聚焦京派作家等零星個(gè)案，未能系統(tǒng)厘清其文體內(nèi)涵與外延，也未充分彰顯其在新文學(xué)發(fā)展中的核心價(jià)值。新文學(xué)書評(píng)研究結(jié)合文本分析與史料梳理，系統(tǒng)闡釋新文學(xué)書評(píng)的文體特質(zhì)、實(shí)踐形態(tài)與文史意義，在某種程度上可填補(bǔ)新文學(xué)批評(píng)研究的薄弱環(huán)節(jié)，為現(xiàn)代文學(xué)批評(píng)史的深化提供新視角。

新文學(xué)書評(píng)的文體之辨

厘清新文學(xué)書評(píng)的“體”，需先界定其核心內(nèi)涵，再辨析其與文學(xué)批評(píng)、書話、讀后感等相關(guān)文體的差異，這既是把握其文體特質(zhì)的關(guān)鍵，又是確立其學(xué)術(shù)定位的基礎(chǔ)。新文學(xué)書評(píng)并非泛化的“書籍評(píng)論”，而是特指1917年新文學(xué)運(yùn)動(dòng)興起至1949年期間，伴隨新文學(xué)作品誕生的針對(duì)性批評(píng)文本。其核心屬性有二：一是批評(píng)性，書評(píng)是文學(xué)批評(píng)的一部分，是對(duì)作品思想、藝術(shù)、技巧的深度解讀，需完成解釋與判斷的雙重任務(wù)；二是時(shí)效性，它始終與新文學(xué)發(fā)展同步，從20世紀(jì)20年代對(duì)“五四”啟蒙精神的宣揚(yáng)，到30年代左翼與京派的論爭(zhēng)，再到抗戰(zhàn)時(shí)期的愛(ài)國(guó)主義表達(dá)，均體現(xiàn)出“在場(chǎng)式”的批評(píng)特征。從本質(zhì)上看，新文學(xué)書評(píng)是“副文學(xué)”與“批評(píng)”的融合體：它依托新文學(xué)作品存在，卻又超越了推介的淺層功能，成為新文學(xué)觀念傳播、創(chuàng)作規(guī)范建構(gòu)的重要載體。

盡管新文學(xué)書評(píng)屬于文學(xué)批評(píng)的范疇，但二者并非完全等同，其差異主要體現(xiàn)在三個(gè)維度。其一，批評(píng)對(duì)象范圍的寬窄。書評(píng)家的對(duì)象多是新書，且常是新近作家的書，如20世紀(jì)20年代對(duì)葉紹鈞《火災(zāi)》、冰心《繁星》的即時(shí)評(píng)論；而批評(píng)家的視野更寬泛，可回溯經(jīng)典，也可聚焦作家整體創(chuàng)作。如常風(fēng)所言：“批評(píng)著眼于作者的整個(gè)精神活動(dòng)，是抽象的理論闡釋；書評(píng)只需著眼一本書即可。”其二，服務(wù)對(duì)象的側(cè)重。蕭乾明確提出：“書評(píng)是為非專家的、一般大眾所做的批評(píng)?！逼浜诵娜蝿?wù)是代讀者閱讀、代讀者抉擇，指導(dǎo)大眾購(gòu)書與理解作品；而文學(xué)批評(píng)更多面向創(chuàng)作者，目的是糾正創(chuàng)作偏向，提出改進(jìn)意見(jiàn)。二者的服務(wù)指向截然不同。其三，功能的獨(dú)特性。文學(xué)批評(píng)的功能多集中于指導(dǎo)創(chuàng)作、引導(dǎo)閱讀、影響社會(huì)，而新文學(xué)書評(píng)因依托現(xiàn)代出版業(yè)，兼具商業(yè)屬性。隨著近代文化產(chǎn)業(yè)化發(fā)展，書評(píng)逐漸成為圖書市場(chǎng)中的潤(rùn)滑劑，出版商通過(guò)書評(píng)放大作品優(yōu)點(diǎn)、遮蔽不足，實(shí)現(xiàn)銷售目的。這種商業(yè)性與批評(píng)性的張力，成為新文學(xué)書評(píng)區(qū)別于傳統(tǒng)文學(xué)批評(píng)的顯著特征。

新文學(xué)書評(píng)的疆域之拓

新文學(xué)書評(píng)的“域”，既包括文本本身的多維呈現(xiàn)，又涵蓋創(chuàng)作主體的身份特質(zhì)與社群語(yǔ)境，二者共同構(gòu)成其實(shí)踐形態(tài)，彰顯其在新文學(xué)生態(tài)中的復(fù)雜角色。

首先，新文學(xué)書評(píng)的文本在內(nèi)容、形態(tài)、形式上呈現(xiàn)出鮮明的多樣性。從文本內(nèi)容看，其核心是作品評(píng)論，但又超越作品本身，延伸至文壇現(xiàn)象、出版生態(tài)與社會(huì)議題。從文體形態(tài)看，其核心特征是個(gè)人趣味與公共情懷的融合：一方面，書評(píng)多刊發(fā)于報(bào)章雜志上，需回應(yīng)如啟蒙、抗戰(zhàn)等公共議題，體現(xiàn)公共性；另一方面，創(chuàng)作者的個(gè)人風(fēng)格滲透其中，如魯迅書評(píng)的尖銳批判、林語(yǔ)堂的幽默閑適、朱光潛的細(xì)膩思辨，均體現(xiàn)個(gè)人性。這種融合進(jìn)一步轉(zhuǎn)化為語(yǔ)言的邏輯性與體驗(yàn)性：邏輯性確保批評(píng)的嚴(yán)謹(jǐn)，體驗(yàn)性確保表達(dá)的鮮活，二者共同塑造出“切實(shí)”與“理趣”的美學(xué)風(fēng)格。從文體形式看，其經(jīng)歷了從古典化到現(xiàn)代化的演變：20世紀(jì)20年代受古典批評(píng)影響，以“序跋體”“書信體”“讀后感” 為主；30年代受西方批評(píng)影響，逐漸形成“作家論”等現(xiàn)代形態(tài)，不僅分析作品，更深入作家的思維理念、生活經(jīng)歷，標(biāo)志著新文學(xué)書評(píng)的成熟。此外，“雜感體”“廣告體”也并存其中，形式的多樣性進(jìn)一步豐富了其文體外延。

其次，創(chuàng)作主體的身份多元。新文學(xué)書評(píng)的創(chuàng)作者身份復(fù)雜，涵蓋作家、學(xué)者、編輯、職業(yè)書評(píng)人、普通讀者五類，但核心力量是“作家-編輯”雙重身份者。這種身份特質(zhì)直接影響了書評(píng)的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)與功能。一類是以創(chuàng)作為主、兼做編輯的作家，如茅盾、郭沫若、沈從文等，他們闡釋文學(xué)主張，參與文學(xué)論爭(zhēng)，書評(píng)的特點(diǎn)是學(xué)理性強(qiáng)、觀點(diǎn)鮮明，既能針對(duì)性評(píng)判作品，又能引導(dǎo)新文學(xué)的創(chuàng)作方向。另一類是以編輯為主、兼做創(chuàng)作的作家，如趙景深、葉圣陶等。他們的書評(píng)功能更偏向溝通與營(yíng)銷，作為編輯，他們熟悉作家創(chuàng)作背景，幫助讀者理解作品的深刻意義；同時(shí)他們撰寫廣告性書評(píng)，既滿足出版營(yíng)銷需求，又引導(dǎo)讀者讀好書。

最后，新文學(xué)史上社群眾多的特點(diǎn)，使書評(píng)創(chuàng)作不可避免地帶有社群屬性。一方面，社群推動(dòng)了書評(píng)的多元發(fā)展。不同社群的文學(xué)主張差異使書評(píng)呈現(xiàn)出多樣風(fēng)格：左聯(lián)社群的書評(píng)重思想性與政治性，強(qiáng)調(diào)文學(xué)為革命服務(wù)；京派社群的書評(píng)重獨(dú)立性與藝術(shù)性，秉持尊嚴(yán)與公正原則，追求“靈魂在杰作中的探險(xiǎn)”。這種多元性使新文學(xué)書評(píng)成為新文學(xué)思潮交鋒的主戰(zhàn)場(chǎng)。另一方面，社群也導(dǎo)致了書評(píng)的宗派性。社群成員為維護(hù)群體利益，往往黨同伐異：同一社群內(nèi)多互相贊譽(yù)，不同社群間則多尖銳批判。這種宗派性雖在一定程度上扭曲了批評(píng)的客觀性，但也客觀上推動(dòng)了文學(xué)觀念的碰撞與深化。因此，文學(xué)社群歸屬既塑造了書評(píng)的多元性，又導(dǎo)致了宗派性的弊端，形成了復(fù)雜的張力關(guān)系。

新文學(xué)書評(píng)的價(jià)值之論

新文學(xué)書評(píng)的價(jià)值，不僅在于其文體本身的獨(dú)特性，更在于其在新文學(xué)發(fā)展中的建構(gòu)作用與在現(xiàn)代文學(xué)研究中的史料價(jià)值。它既是新文學(xué)批評(píng)的活態(tài)樣本，又是解讀現(xiàn)代文學(xué)生態(tài)的關(guān)鍵鑰匙。

盡管中國(guó)文學(xué)書評(píng)歷史悠久，但現(xiàn)代意義上的獨(dú)立書評(píng)文體，實(shí)則誕生于新文學(xué)時(shí)期。新文學(xué)書評(píng)的獨(dú)立性體現(xiàn)在理論體系的完整性、創(chuàng)作群體的專業(yè)性和文本數(shù)量的規(guī)模性，文本覆蓋了新文學(xué)的主要作家與作品，形成了從誕生到成熟的完整發(fā)展脈絡(luò)。此外，這種獨(dú)立性使其超越了古代依附性評(píng)點(diǎn)與近代廣告式介紹，成為現(xiàn)代文學(xué)批評(píng)體系的重要分支。它既不同于側(cè)重理論建構(gòu)的文學(xué)批評(píng)專著，又不同于側(cè)重個(gè)人感悟的書話，而是以針對(duì)性、時(shí)效性、大眾性為核心特征的獨(dú)立文類，為現(xiàn)代文學(xué)批評(píng)的多元化發(fā)展提供了重要支撐。

新文學(xué)書評(píng)的研究具有多種價(jià)值。其一，史料補(bǔ)闕，填補(bǔ)新文學(xué)批評(píng)研究的空白。長(zhǎng)期以來(lái)，新文學(xué)研究多聚焦于小說(shuō)、詩(shī)歌、散文等主要文體，對(duì)書評(píng)的關(guān)注不足；現(xiàn)有成果也僅局限于京派等個(gè)案，缺乏系統(tǒng)梳理。而新文學(xué)書評(píng)作為伴隨新文學(xué)全程的批評(píng)文本，其史料價(jià)值不可替代：一方面，它記錄了新文學(xué)作品的即時(shí)接受反饋；另一方面，它保存了大量文壇生態(tài)細(xì)節(jié)，可補(bǔ)充新文學(xué)史的微觀敘事。系統(tǒng)整理這些散見(jiàn)于期刊、報(bào)紙、序跋中的文本，能有效填補(bǔ)新文學(xué)批評(píng)研究的薄弱環(huán)節(jié)。其二，視野拓展，豐富現(xiàn)代文學(xué)研究的維度。新文學(xué)書評(píng)不僅是批評(píng)文本，更是文化生態(tài)文本，它涉及出版產(chǎn)業(yè)、社群互動(dòng)、文化消費(fèi)等多個(gè)維度。而這種跨維度研究能顯著拓展現(xiàn)代文學(xué)研究的視野。其三，當(dāng)代鏡鑒，為當(dāng)代書評(píng)提供經(jīng)驗(yàn)啟示。新文學(xué)書評(píng)的商業(yè)性與批評(píng)性的平衡、專業(yè)性與大眾性的融合等問(wèn)題，仍是當(dāng)代書評(píng)面臨的核心挑戰(zhàn)。從新文學(xué)書評(píng)中汲取經(jīng)驗(yàn)，亦能為當(dāng)代書評(píng)的健康發(fā)展提供重要啟示。

[本文系國(guó)家社科基金項(xiàng)目“新文學(xué)書評(píng)資料整理與研究”（20BZW136）成果]

文章為社會(huì)科學(xué)報(bào)“思想工坊”融媒體原創(chuàng)出品，原載于社會(huì)科學(xué)報(bào)第1977期第2版，未經(jīng)允許禁止轉(zhuǎn)載，文中內(nèi)容僅代表作者觀點(diǎn)，不代表本報(bào)立場(chǎng)。

本期責(zé)編：潘 顏

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