電影，一定要看懂才行嗎？

我認(rèn)為不是。

從某種意義上說，電影是用來“感受”的，而不是用來“理解”的。

畢贛導(dǎo)演，易烊千璽、舒淇主演的《狂野時(shí)代》，就是這樣一部“感受”大于“理解”的藝術(shù)電影。

“放下‘必須看懂’的包袱，才能夠打開更豐富的感知通道。”

畢贛導(dǎo)演其實(shí)在影片的開幕，就已經(jīng)把這條核心觀影指南，給到了所有觀眾。

默片4:3泛黃的幕幅中，電影里的觀眾，轉(zhuǎn)頭看向的是現(xiàn)實(shí)中的觀眾。

舒淇角色“大她者”，用達(dá)蓋爾銀版照相機(jī)鏡頭對(duì)準(zhǔn)的，也是現(xiàn)實(shí)中的觀眾。

劃重點(diǎn)：咱們觀眾，才是這部電影的主角！

所以比起“看懂了什么”，“感受到了什么”才是畢贛給你的“電影船票”。

我們可以感受，金雞獎(jiǎng)最年輕影帝易烊千璽，一人分飾五角的演技層次。

我們可以感受，金馬獎(jiǎng)影后舒淇，“大她者”角色的理性與感性。

我們可以感受，鏡頭畫面的詩(shī)意，以及長(zhǎng)達(dá)37分鐘“一鏡到底”的酣暢淋漓。

我們可以感受，“視覺、聽覺、味覺、嗅覺、觸覺與思維”，分別對(duì)應(yīng)佛教“眼、耳、鼻、舌、身、意”六識(shí)的六個(gè)故事章節(jié)，是如何全方位調(diào)動(dòng)我們的五個(gè)感官，沉浸式觀影體驗(yàn)的呢？

當(dāng)然，在這部電影里，我們能挖到更多“糖”——

我們挖到法國(guó)電子樂隊(duì)M83，宏大、夢(mèng)幻的音樂風(fēng)格。

我們挖到畢贛導(dǎo)演對(duì)盧米埃爾默片《澆水園丁》《火車進(jìn)站》、對(duì)希區(qū)柯克變焦，以及對(duì)《卡里加里博士的小屋》《諾斯費(fèi)拉圖》《上海小姐》《公民凱恩》等電影的致敬。

我們挖到畢贛導(dǎo)演對(duì)90年代愛情文藝港片的浪漫致敬。

我們挖到畢贛導(dǎo)演，他對(duì)電影這門藝術(shù)，飽含淚水，愛得深沉。

可能對(duì)于“理解”這些致敬線索的影迷來說，觀看《狂野時(shí)代》會(huì)像是一場(chǎng)有趣的尋寶游戲，“感受”與畢贛導(dǎo)演跨越時(shí)空的會(huì)心一笑。

即使我們對(duì)電影史不那么了解，也能夠感受到《狂野時(shí)代》是畢贛導(dǎo)演對(duì)電影藝術(shù)的一次深情告白。

影片中那些或瑰麗，或奇詭的影像，本身就是對(duì)電影造夢(mèng)能力的最佳展現(xiàn)，也是觀眾發(fā)散思維、感知感受的投射體現(xiàn)。

所以對(duì)于本片，我的觀影建議是：可以簡(jiǎn)單了解一下畢贛導(dǎo)演前作《路邊野餐》和《地球最后的夜晚》的風(fēng)格。

然后做好“感官體驗(yàn)”而非“智力挑戰(zhàn)”的準(zhǔn)備，放下對(duì)“完整理解”的執(zhí)念。

如果找不到電影的“鑰匙”，僅僅欣賞導(dǎo)演在視覺呈現(xiàn)上的奇思妙想，也不失為一種享受。電影中理性和感性的對(duì)撞，本身就能引發(fā)一種朦朧的情緒體驗(yàn)。

最后打個(gè)比喻：

畢贛拍《狂野時(shí)代》，就像一個(gè)孩子捧著一堆玻璃珠子對(duì)你說：“你看，會(huì)發(fā)光！”

你非要問“這珠子值多少錢”，那你就輸了。

因?yàn)殡娪暗谋举|(zhì)，從來不是“看懂”，是“共振”。