最近，電影《731》官宣密鑰再度延期，延長(zhǎng)上映至12月17日。

在影片上映的這些日子里，無(wú)數(shù)觀眾帶著沉重的心情走出影院，在社交媒體上寫(xiě)下這樣的評(píng)價(jià)：“這不是一部電影，這是一次歷史的拷問(wèn)”“這部電影上映的意義大于電影本身”“看完電影后久久不能平復(fù)，后勁太大了”。

△電影《731》海報(bào)

究竟是什么樣的一部電影，讓這么多人為之動(dòng)容？在這部電影背后，又有哪些故事？

答案，或許就藏在這本《愿你再見(jiàn)我時(shí)：電影<731>拍攝札記》中。

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01

一場(chǎng)十一年的堅(jiān)持

2017年，趙林山導(dǎo)演第一次踏入侵華日軍第七三一部隊(duì)罪證陳列館，館長(zhǎng)金成民面色凝重地接待了他。

“您真的要拍這個(gè)電影嗎？”館長(zhǎng)的開(kāi)場(chǎng)白令人心驚，“在您來(lái)之前，已有三位導(dǎo)演試圖拍攝此題材，但他們不幸殞命。最近的那位，甚至在一個(gè)月前才去世。還有一位香港編劇，在寫(xiě)作期間神秘失蹤了三年?！?/p>

命運(yùn)的警告擺在面前，趙林山導(dǎo)演卻選擇了繼續(xù)。這一堅(jiān)持，就是整整十一年。

△導(dǎo)演趙林山

是什么原因讓趙林山導(dǎo)演堅(jiān)持用十一年時(shí)間去創(chuàng)作這樣一部電影？

十一年間，劇組曾輾轉(zhuǎn)中日兩地，開(kāi)始了漫長(zhǎng)而艱辛的取證之路。

在導(dǎo)演前往日本千葉縣石井四郎的墓地進(jìn)行取證時(shí)，石井四郎的親屬問(wèn)他：“你們?yōu)楹慰偸莵?lái)找我們的‘閣下’，詢問(wèn)這些事情？”這位親屬接下來(lái)說(shuō)了一句令人無(wú)比震驚的話：“挨打的人早已忘記，打人的人還需要記得嗎？”

趙林山導(dǎo)演聽(tīng)到翻譯說(shuō)這句話時(shí)，覺(jué)得：“我又被侵略了一次?！?/p>

所以，忘記歷史就意味著背叛，我們要大聲講述歷史的真相。

△電影《731》開(kāi)機(jī)照

02

細(xì)節(jié)還原

對(duì)歷史最大的尊重

翻開(kāi)《愿你再見(jiàn)我時(shí)：電影<731>拍攝札記》時(shí)，最令人震撼的是創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)對(duì)還原歷史細(xì)節(jié)的極致追求。

在服裝設(shè)計(jì)上，導(dǎo)演特地要求演員穿上可以開(kāi)襠的衣服，不是為了嘩眾取寵，而是歷史上日軍確實(shí)專門設(shè)計(jì)了這種衣服，方便進(jìn)行活體注射和細(xì)菌實(shí)驗(yàn)。

為了保證真實(shí)性，劇組從河北運(yùn)來(lái)上百件文物進(jìn)行學(xué)習(xí)研究，查閱了8000頁(yè)解密的731部隊(duì)報(bào)告，觀看了423小時(shí)原隊(duì)員的供述影像。每一個(gè)場(chǎng)景的搭建，每一件道具的制作，都嚴(yán)格遵循歷史檔案。

△劇照：“安達(dá)特別實(shí)驗(yàn)場(chǎng)”

對(duì)細(xì)節(jié)的執(zhí)著甚至體現(xiàn)在最微小的地方：大到槍械彈藥上的日本鋼標(biāo)，小到器物文物上的一筆一畫(huà)，都嚴(yán)格按照史料復(fù)原。這種近乎偏執(zhí)的追求，皆源于創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)對(duì)歷史的敬畏之心。

特別要提到的是電影的美術(shù)設(shè)計(jì)，美術(shù)指導(dǎo)鄭鐵軍在書(shū)中為我們?cè)敿?xì)講述了侵華日軍第七三一部隊(duì)特設(shè)區(qū)整體方案。

其中侵華日軍第七三一部隊(duì)四方樓監(jiān)獄，是一座人間煉獄，是人類歷史上最黑暗、最殘暴的罪惡淵藪之一，浸透了無(wú)辜者的血淚與苦難。

△現(xiàn)場(chǎng)照片：喇叭口形狀的監(jiān)獄入口

為了在影視基地一比一還原侵華日軍第七三一部隊(duì)的四方樓監(jiān)獄，導(dǎo)演和美術(shù)團(tuán)隊(duì)在堆積如山的卷宗里翻閱，從泛黃的紙張、模糊的字跡中找尋被歲月塵封的真相。

由于侵華日軍第七三一部隊(duì)的罪惡行徑是秘密進(jìn)行的，相關(guān)資料大多被銷毀或隱匿，要獲取準(zhǔn)確詳細(xì)的四方樓建筑資料，存在很大難度。

四方樓的建筑結(jié)構(gòu)復(fù)雜，例如監(jiān)獄的特殊布局、實(shí)驗(yàn)室的專業(yè)設(shè)施等，一比一置景搭建，不但要完成復(fù)雜的建筑空間，更要考慮導(dǎo)演拍攝時(shí)的鏡頭調(diào)度。所以，團(tuán)隊(duì)從平面布局開(kāi)始入手，逐步深入繪制細(xì)部建筑圖，用紙板手工搭建了四方樓的整體微縮模型。

△四方樓美術(shù)設(shè)計(jì)氣氛?qǐng)D

中間是兩棟男女特設(shè)監(jiān)獄，關(guān)押著作為“實(shí)驗(yàn)材料”的受難者，四周被高高的建筑體圍合著。特設(shè)監(jiān)獄與細(xì)菌實(shí)驗(yàn)室相互連接，被囚禁者可隨時(shí)被用于細(xì)菌實(shí)驗(yàn)。

四方樓的建筑布局，暗示著受難者無(wú)法逃脫被實(shí)驗(yàn)的命運(yùn)?？粗ㄖＰ停坪醵寄苈劦酱瘫堑乃幩痘旌现魵庀?，似乎都能聽(tīng)到拼命掙扎、哭泣、哀求聲在死氣沉沉的高墻走廊里面回蕩。

最終，團(tuán)隊(duì)在青島影都外景地完成了一比一實(shí)景搭建。真實(shí)的場(chǎng)景不僅為演員提供了沉浸式的表演環(huán)境，使他們能真切演繹出恐懼與絕望，也為導(dǎo)演的鏡頭調(diào)度提供了物理基礎(chǔ)，讓觀眾能直觀感受到歷史的沉重與受難者的痛苦。

03

不僅是表演

更是靈魂的共鳴

如果說(shuō)場(chǎng)景還原考驗(yàn)的是專業(yè)能力，那么演員的表演則是一場(chǎng)靈魂的考驗(yàn)?！对改阍僖?jiàn)我時(shí)：電影<731>拍攝札記》中記錄了大量演員在片場(chǎng)的真實(shí)狀態(tài)。

由于題材的特殊性，這部電影從一開(kāi)始就很慎重。

制片人張望在第一次聽(tīng)說(shuō)電影《731》這個(gè)項(xiàng)目時(shí)，下意識(shí)地拒絕了。這位從業(yè)四十余年的職業(yè)制片人感慨：“我不是沒(méi)有勇氣的人，也不是沒(méi)有能力的人?？晌抑?，有些題材，它不僅考驗(yàn)?zāi)愕膶I(yè)能力，更會(huì)把你的人生信仰攤在臺(tái)面上審視。我怕的，不是工作難度，而是自己是否有足夠的擔(dān)當(dāng)去面對(duì)這樣一部作品的全部重量?！?/p>

正如張望所說(shuō)，這個(gè)題材太沉重了，它不僅僅是一個(gè)電影項(xiàng)目，更是對(duì)歷史的凝視，對(duì)靈魂的挑戰(zhàn)，對(duì)人類記憶深處的黑暗伸出的手。

△制片人張望（二勇）

“抗日戰(zhàn)爭(zhēng)從來(lái)不是教科書(shū)上的口號(hào)，而是一群人在恐懼、絕望里做出的選擇。有人退縮，有人挺身而出。無(wú)論哪一種，都是真實(shí)，都構(gòu)成了歷史的紋理。真正的紀(jì)念，不是喊‘勿忘國(guó)恥’就夠了，而是把這些故事留下來(lái)，讓后來(lái)的人看到他們的恐懼、他們的犧牲，還有他們最樸素的愿望：過(guò)一個(gè)普通人的日子。”主演姜武在書(shū)中坦言，“我常常在深夜里問(wèn)自己：如果有一天，黑暗再度來(lái)臨，我能不能像他們一樣，挺身而出，守衛(wèi)這片土地？我想，我必須能。因?yàn)檫@不僅是一個(gè)演員的誓言，更是屬于每一個(gè)中國(guó)人的回答。”

△姜武定妝照

更令人動(dòng)容的的是演員李善玉，在《731》緊張拍攝期間，她生下了小女兒。產(chǎn)后第九天，身體尚未恢復(fù)的她為支持丈夫趙林山的工作，不顧勸阻，進(jìn)入了劇組，飾演一位被731部隊(duì)關(guān)押的女性；因?yàn)閯〗M準(zhǔn)備的仿真娃娃效果不理想，為了更好完成影視創(chuàng)作，將自己剛出生十幾天的孩子抱到劇組參與拍攝。

在那段時(shí)間她常常自問(wèn)：為了這部電影，值得嗎？可每次答案都一樣——不后悔。因?yàn)樗热魏稳硕记宄@段歷史不該被遺忘。電影能讓更多人記住那段屈辱與苦難，必須堅(jiān)持下去。

△李善玉劇照

歷史不應(yīng)該是冰冷的數(shù)字，每個(gè)受害者都是有血有肉的人。趙林山導(dǎo)演和演員們想做的，就是讓這些平凡生命重新“活”過(guò)來(lái)，哪怕只是在銀幕上短暫的一瞬。

在電影中，無(wú)論是主角還是配角，每個(gè)人物都有完整的性格刻畫(huà)和命運(yùn)線索。觀眾看到的不是符號(hào)化的受害者，而是在極端環(huán)境下依然保持人性光輝的普通人。通過(guò)小人物的命運(yùn)折射大時(shí)代的悲劇，我們才能真正地感同身受。

04

銘記，是為了更好的未來(lái)

電影由于片長(zhǎng)限制，很多精彩的鏡頭不得不忍痛割愛(ài)。電影拍攝札記則彌補(bǔ)了這一遺憾，書(shū)中收錄了大量未能出現(xiàn)在正片中的珍貴內(nèi)容和幕后故事。

一些精心打磨的細(xì)節(jié)，拍了幾十遍的場(chǎng)景，最后剪得只剩下1秒；許多為了更好地傳達(dá)歷史真相而設(shè)計(jì)的隱喻鏡頭，因?yàn)楣?jié)奏原因不得不刪除；還有許多群眾演員們奉獻(xiàn)的精彩表演……

△劇照

這些被剪掉的內(nèi)容，在書(shū)中得到了完整的呈現(xiàn)，是送給廣大讀者觀眾影片之外的驚喜和福利。作者宋濤用細(xì)膩的筆觸，將這些“遺珠”一一拾起，讓讀者看到一個(gè)更加立體、更加完整的創(chuàng)作過(guò)程。

這本書(shū)不僅記錄了電影的創(chuàng)作過(guò)程，更探討了一個(gè)深刻的問(wèn)題：在和平年代，我們?yōu)槭裁匆粩嗟鼗仡櫄v史、銘記傷痛？銘記不是為了延續(xù)仇恨，而是為了珍視和平；回顧不是為了沉溺痛苦，而是為了警示未來(lái)。

△劇照：“深坑”的拍攝

在抗戰(zhàn)勝利80周年的重要時(shí)刻，這部電影和這本札記的出現(xiàn)，恰逢其時(shí)。它們提醒著我們：歷史的接力棒正在傳遞到新一代人手中。如何接好這一棒，是每個(gè)中國(guó)人都應(yīng)該思考的問(wèn)題。

當(dāng)我們?cè)俅闻c歷史相遇時(shí)，我們是否能夠坦然面對(duì)？當(dāng)我們?cè)俅闻c真相對(duì)視時(shí)，我們是否能夠勇敢發(fā)聲？

電影的密鑰可以延期，但總會(huì)下映；書(shū)籍可以加印，但也有絕版之時(shí)。唯有歷史的記憶，應(yīng)該永遠(yuǎn)傳承下去。

《731》的結(jié)尾，有一句點(diǎn)睛之筆：“你若記得，我便活過(guò)。”這句話也成為了全片的靈魂所在。

現(xiàn)在，愿你走入影院或翻開(kāi)這本書(shū)時(shí)，能聽(tīng)見(jiàn)歷史深處傳來(lái)的聲音。愿你再見(jiàn)我時(shí)，我們都能說(shuō)一聲：“我記得?！?/p>

內(nèi)容簡(jiǎn)介：趙林山導(dǎo)演歷經(jīng)11年籌備，多次赴日本及侵華日軍第七三一部隊(duì)舊址考察，力求真實(shí)再現(xiàn)那段黑暗的歷史。電影《731》以侵華日軍第七三一部隊(duì)在中國(guó)東北的細(xì)菌實(shí)驗(yàn)為背景，通過(guò)小人物的曲折命運(yùn)，揭露這支惡魔部隊(duì)的滔天罪行。

電影《731》是趙林山導(dǎo)演11年的心血，更凝聚了全體演職員及無(wú)數(shù)關(guān)注者的共同努力。本書(shū)以紀(jì)實(shí)文學(xué)的筆法，全程記錄電影《731》的籌備與拍攝歷程，講述電影從設(shè)想到殺青的種種故事，全方位展現(xiàn)影片的艱辛創(chuàng)作歷程。

作者簡(jiǎn)介：宋濤，電影《731》現(xiàn)場(chǎng)外語(yǔ)副導(dǎo)演，資深電影文化從業(yè)者，參與多部電影籌備、拍攝工作，其中有陳嘉上導(dǎo)演《蕩寇風(fēng)云》 、甄子丹導(dǎo)演《肥龍過(guò)江》、趙林山導(dǎo)演《731》等。

制作｜熊思琪

初審｜姚東霞

復(fù)審｜羅明鋼

終審｜李漓

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