對(duì)人民對(duì)劇團(tuán)功德無(wú)量的大事

——關(guān)于戲劇的普及與移植

功德無(wú)量的事、功德無(wú)量的會(huì)

我出身平民，從小愛(ài)看戲，看的是山西北路梆子和中路梆子。當(dāng)了文化廳長(zhǎng)，下了點(diǎn)工夫抓戲，得了個(gè)渾號(hào)叫“梆子廳長(zhǎng)”，后來(lái)同伙紀(jì)丁在《光明日?qǐng)?bào)》上發(fā)表文章，改稱(chēng)“戲曲廳長(zhǎng)”，雅了點(diǎn)。其實(shí)叫什么都一樣，當(dāng)文化廳長(zhǎng)就得搞出戲來(lái)，搞不出戲來(lái)，要你干甚哩！這最后一句話(huà)，是當(dāng)時(shí)的省委副書(shū)記王克文同志給我說(shuō)的，我至今不忘。

那么搞出什么樣的戲來(lái)，才行呢？當(dāng)時(shí)叫做“拳頭產(chǎn)品”。“拳頭產(chǎn)品”要“打出去”，打出省，打出國(guó)。然而，實(shí)際的情況是，一些“拳頭產(chǎn)品”不但沒(méi)有“打出去”，反而成了短命貨。有的雖然也參加了調(diào)演，得了什么獎(jiǎng)，但調(diào)演一結(jié)束也就“壽終正寢”了。為什么會(huì)是這樣一種情形呢？因?yàn)樗紫葲](méi)有“打下去”，接受群眾的檢驗(yàn)，站不住腳，也就談不上“打出去”。

1986年夏，我把這個(gè)認(rèn)識(shí)和當(dāng)時(shí)的《中國(guó)文化報(bào)》負(fù)責(zé)人焦勇夫同志談了，他很贊成，要我寫(xiě)一篇文章。文章沒(méi)有寫(xiě)成，只列了個(gè)標(biāo)題和要點(diǎn)，就是《打出去與打下去》。如何“打下去”？我以為就是普及，移植。

十年后，我即將“出局”的時(shí)候，和姚欣同志安排藝術(shù)局1996年的工作，其中一項(xiàng)就是“地縣劇團(tuán)移植劇目交流演出”。奈何我已到本命年，且大型活動(dòng)更為重要，這項(xiàng)工作沒(méi)有完成。在我“出局”時(shí)寫(xiě)的《離崗工作報(bào)告》中，只好寄希望于“明年”：“建議明年一定不要無(wú)音信，以免失信于基層”。以后姚欣同志、王文章同志都作了計(jì)劃，也都由于同樣的原因，難以完成。

不覺(jué)又過(guò)了九年，現(xiàn)在在于平、藺永鈞同志的安排下，才終于開(kāi)會(huì)，且由陳曉光副部長(zhǎng)帶著藝術(shù)司的新老“戲班子”來(lái)參加。這真是一個(gè)功德無(wú)量的會(huì)！移植劇目交流搞成了，更是一件功德無(wú)量的事！當(dāng)然，這功德無(wú)量的事山西省文化廳已經(jīng)開(kāi)頭做了。今天來(lái)山西開(kāi)移植劇目工作會(huì)，就是對(duì)他們工作的肯定，我作為一個(gè)“兩棲人”，也感到欣慰。

為人民，也是為基層劇團(tuán)服務(wù)的觀點(diǎn)

說(shuō)移植劇目交流，是一件功德無(wú)量的事，是因?yàn)檫@是一個(gè)為人民服務(wù)的根本問(wèn)題，原則問(wèn)題，也是一個(gè)為基層劇團(tuán)服務(wù)的大問(wèn)題。

藝術(shù)創(chuàng)作的根本目的是什么？是最大限度地滿(mǎn)足廣大人民群眾的文化藝術(shù)生活的需求。把最好的精神食糧奉獻(xiàn)給人民，以?xún)?yōu)秀的作品鼓舞人，這是新時(shí)期以來(lái)鄧小平、江澤民同志反復(fù)對(duì)文藝工作者提出的要求。我們可以毫不含糊地說(shuō)，我們已經(jīng)有了一批優(yōu)秀的作品，可以拿給廣大的人民群眾看。去年在常州舉行的戲曲現(xiàn)代戲研究會(huì)年會(huì)期間，請(qǐng)了八臺(tái)五十年中演出超過(guò)五百場(chǎng)的戲曲現(xiàn)代戲去交流演出，受觀眾歡迎的熱烈程度，十分令人欣慰。毛主席在延安《講話(huà)》中十分強(qiáng)調(diào)普及，過(guò)去老一輩文藝工作者都是這么實(shí)踐的?！栋酌贰秳⒑m》《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》《霓虹燈下的哨兵》《朝陽(yáng)溝》，全國(guó)有多少個(gè)劇團(tuán)演出啊！因此覺(jué)得好戲很多，劇團(tuán)、群眾都滿(mǎn)意。我們現(xiàn)在也應(yīng)該實(shí)實(shí)在在地做普及工作。送戲上山下鄉(xiāng)、組織巡回演出，都是有效的辦法，都應(yīng)該繼續(xù)堅(jiān)持。而我們的縣劇團(tuán)、民間職業(yè)劇團(tuán)，則更應(yīng)該以移植演出為主，進(jìn)行劇目建設(shè)。

1997年6月，洛陽(yáng)市文化局長(zhǎng)張復(fù)興同志寄給我一封信：《農(nóng)村呼喚戲曲劇本》。我以為他提出的問(wèn)題十分重要，是一個(gè)和送戲下鄉(xiāng)同樣重要的問(wèn)題。我把信轉(zhuǎn)給了《中國(guó)文化報(bào)》。我國(guó)有兩千多個(gè)劇團(tuán)，多數(shù)是縣管劇團(tuán)，還有五六千個(gè)民間職業(yè)劇團(tuán)，其中大部分在農(nóng)村，為農(nóng)民服務(wù)，靠農(nóng)民養(yǎng)著。但是這些劇團(tuán)演的劇目卻大部分是陳舊的，即所謂“老演老戲，老戲老演”。這是戲曲不景氣的重要原因之一。如果這些劇團(tuán)每年都能演幾個(gè)新戲，局面就會(huì)好得多。如果幾千個(gè)基層劇團(tuán)都能移植演出幾個(gè)新戲，那要比我們花大錢(qián)派大團(tuán)送戲下鄉(xiāng)，社會(huì)效益更大，這些基層劇團(tuán)的經(jīng)濟(jì)效益也會(huì)好些。

藝術(shù)工作兩手抓中的一手

我們經(jīng)常講文化工作要“兩手抓”，一手抓管理，一手抓繁榮。我以為，藝術(shù)工作還有個(gè)“兩手抓”，即一手抓創(chuàng)作，一手抓普及。這些年我們抓創(chuàng)作抓得緊，年年訂創(chuàng)作規(guī)劃（其實(shí)，年年訂規(guī)劃就等于沒(méi)有規(guī)劃），卻缺了一個(gè)普及的環(huán)節(jié)。九十年代以前文化部和文化廳每年開(kāi)巡回演出會(huì)議，現(xiàn)在這樣的會(huì)不能說(shuō)沒(méi)有開(kāi)過(guò)，恐怕開(kāi)得很少了，多數(shù)推給了市場(chǎng)。那么，我國(guó)的表演藝術(shù)已經(jīng)是買(mǎi)方市場(chǎng)了嗎？恐怕還不是，或者不完全是，其實(shí)也不應(yīng)該完全是。我國(guó)中西部地區(qū)和東南沿海地區(qū)相比，差別很大。西部還說(shuō)不上什么演出市場(chǎng)，中部不過(guò)是個(gè)初級(jí)的演出市場(chǎng)。如果一律按東南沿海要求，恐怕中西部地區(qū)的老百姓就不用想看什么戲了。我們應(yīng)該把普及工作擺到重要的議事日程。不但應(yīng)該，而且必須，因?yàn)槠占耙彩欠睒s的重要標(biāo)志。

曾經(jīng)有人抱怨，我們現(xiàn)在沒(méi)有精品，沒(méi)有傳世之作。我對(duì)這個(gè)說(shuō)法總是不大以為然。我們的作品傳世不傳世，只能由后世人去說(shuō)。我們的任務(wù)是，在我們手上傳播前世留給我們的，或當(dāng)世已經(jīng)有的好東西。藝術(shù)品再好、再精，如果只限于少數(shù)實(shí)驗(yàn)性示范性的單位、只限于大城市大場(chǎng)館演出、展出，其社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益都是有限的。藝術(shù)品要成為傳世之作，也只有首先傳到當(dāng)今世上，才可能傳到后世。普及、移植工作，也是在為后世架橋梁。

平民藝術(shù)、雅俗共賞、官民同享

基層劇團(tuán)移植什么樣的戲呢？首先能普及到地（市）縣劇團(tuán)和民間職業(yè)劇團(tuán)的戲，還是“雅俗共賞”的“下里巴人”。

就戲曲來(lái)說(shuō)，它從老根上是平民藝術(shù)。它起于民間，養(yǎng)于民間，鬧于民間。它的一個(gè)很大的特點(diǎn)是雅俗共賞，為廣大觀眾所喜聞樂(lè)見(jiàn)。

我始終認(rèn)為，好的戲曲劇目都應(yīng)該雅俗共賞、官民同享。

我有一個(gè)比較簡(jiǎn)單的好戲標(biāo)準(zhǔn)：一是劇本有一定的文學(xué)性，水不太多，能看得下去；二是好聽(tīng)，好看，好玩；三是本劇團(tuán)能夠久演，外劇團(tuán)能夠移植。按這三個(gè)比較簡(jiǎn)單的標(biāo)準(zhǔn)要求，可以毫不含糊地說(shuō)，我們已經(jīng)有了一批這樣的好戲。

不說(shuō)八十年代已經(jīng)得到公認(rèn)的那一批戲，就說(shuō)九十年代以來(lái)的文華獎(jiǎng)中，也有一批劇目可供移植。比如吉林評(píng)劇《三醉酒》、重慶川劇《金子》、四川川劇《山杠爺》、上海京劇《貍貓換太子》、滬劇《明月照母心》、天津京劇《華子良》、河北梆子《袁凱裝瘋》、山西京劇《大腳皇后》、湖南花鼓戲《鄉(xiāng)里警察》、江西采茶戲《木鄉(xiāng)長(zhǎng)》、江蘇淮劇《雞毛蒜皮》、錫劇《珍珠塔》、河南豫劇《程嬰救孤》、越調(diào)《吵鬧親家》、云南滇劇《瘦馬御史》、福建高甲戲《玉珠串》、《金魁星》、閩劇《貶官記》、湖北曲劇《劉秀還鄉(xiāng)》、山東呂劇《石龍灣》、浙江越劇《紅絲錯(cuò)》、廣東粵劇《倫文敘傳奇》等，以及沒(méi)有得過(guò)文華獎(jiǎng)的豫劇《丑嫂》、閩劇《紅豆緣》、淮海戲《豆腐宴》、淮劇《太陽(yáng)花》、姚劇《傳孫樓》等等，都是雅俗共賞的，也比較精致，有的已被一些劇團(tuán)移植演出。

我改編的晉劇《富貴圖》除省內(nèi)的晉劇、蒲劇、雁劇的五六個(gè)劇團(tuán)演出外，也有幸被省外的京劇、昆劇、豫劇、祁劇、黃梅戲移植，出現(xiàn)了不同的版本，安慶黃梅戲一團(tuán)移植得最好。

現(xiàn)在人們都喜歡看喜劇，喜歡輕松愉快，也愛(ài)看悲喜劇，悲中有喜，這也正好是中國(guó)戲曲表演的特色。因此寓莊于諧便成為許多戲曲藝術(shù)家創(chuàng)作中刻意的追求?！顿H官記》《十品村官》《劉秀還鄉(xiāng)》《鄉(xiāng)里警察》、以及前兩年在太原演出的岳陽(yáng)花鼓戲《鄉(xiāng)長(zhǎng)本姓趙》，都是不錯(cuò)的喜劇。

雅俗共賞是戲曲藝術(shù)的一個(gè)相當(dāng)高的境界，并不是輕易能夠達(dá)到的，需要在創(chuàng)作上下一番過(guò)硬功夫。好戲要能夠移植、普及得下去，除了送戲下鄉(xiāng)外，更重要的還是由基層劇團(tuán)走市場(chǎng)。

現(xiàn)時(shí)期任何一個(gè)劇團(tuán)，如果他們的戲只演給白看戲的人，這個(gè)劇團(tuán)生存不下去。但是，現(xiàn)時(shí)期的市場(chǎng)是兩類(lèi)，一類(lèi)是標(biāo)準(zhǔn)的商業(yè)形態(tài)的市場(chǎng)，這類(lèi)市場(chǎng)在城市，以窗口賣(mài)票的方式進(jìn)行演出經(jīng)營(yíng)，是較高級(jí)的市場(chǎng)。另一類(lèi)市場(chǎng)可以稱(chēng)做初級(jí)市場(chǎng)，是以包場(chǎng)演出的形式進(jìn)行經(jīng)營(yíng)，這類(lèi)市場(chǎng)主要在廣大農(nóng)村，在中小城市。不論哪類(lèi)市場(chǎng)，都以經(jīng)營(yíng)為手段，以經(jīng)濟(jì)效益為目的，都是面向觀眾的，觀眾不是白看戲。中國(guó)的戲曲，絕大多數(shù)的演出是第二類(lèi)市場(chǎng)形式，其觀眾面是很大的。但是在西部地區(qū)連初級(jí)市場(chǎng)也很薄弱。對(duì)這些地方，也得在培育初級(jí)市場(chǎng)上做點(diǎn)文章，下點(diǎn)功夫。

為了普及，實(shí)驗(yàn)性示范性的大院團(tuán)，也不妨“身先士卒”，移植一些全國(guó)有定評(píng)的好戲，帶頭實(shí)驗(yàn)示范一下。山西省晉劇院已經(jīng)這樣做了（移植了川劇《金子》），其他部省級(jí)劇院團(tuán)，也不妨試試。其實(shí)中國(guó)京劇院前幾年就移植過(guò)滇劇《瘦馬御史》和晉劇《油燈燈開(kāi)花》。中國(guó)京劇院能移植，其他院團(tuán)也都能移植。

特別在音樂(lè)、唱腔上下一番硬功夫

移植劇目要十分重視音樂(lè)、唱腔。

這些年來(lái)，我們搞戲注重劇本創(chuàng)作，這無(wú)疑是對(duì)的。也注意了舞臺(tái)美術(shù)，在導(dǎo)演表演上也有不少創(chuàng)造。但精彩的唱段卻不多，或者雖然唱得不錯(cuò)，就是沒(méi)有流傳開(kāi)。

為什么戲曲的“四功”，唱、念、做、打，為首的就是唱呢？這是戲曲的特點(diǎn)，也是一條重要的藝術(shù)規(guī)律。如果一個(gè)戲有幾段唱能在群眾中普遍流行，這就是它成功的重要標(biāo)志。這不僅僅是原創(chuàng)劇目必須解決的問(wèn)題，也是移植劇目必須解決的問(wèn)題。如果移植劇目唱得不好，不能說(shuō)移植得好。

移植的戲?qū)τ谝粋€(gè)劇團(tuán)來(lái)說(shuō)，就是新戲，要有新腔才能完成塑造人物的任務(wù)。因?yàn)樵谝浦策^(guò)程中，劇本、導(dǎo)演構(gòu)思、舞美都可以基本不變地拿來(lái)，但音樂(lè)、尤其是唱腔卻必須是本劇種的，這就必須在音樂(lè)、唱腔上下一番硬功夫，創(chuàng)造新腔，重新作曲配器。但又不能把傳統(tǒng)的東西一概丟掉，別出心裁另搞一套，那樣觀眾不認(rèn)賬，不接受，徒勞無(wú)功。

程硯秋先生談到創(chuàng)造新腔時(shí)，講了十二個(gè)字：“又新鮮，又熟悉，又好聽(tīng)，又好學(xué)”。（轉(zhuǎn)引自《張庚文錄》第四卷：《戲曲現(xiàn)代戲三題》，第330頁(yè)）這樣的新腔單靠作曲是作不好的，必須與演員結(jié)合創(chuàng)造。

戲曲是以表演為中心（不是以角兒為中心）的藝術(shù)，演員的演唱占著很大的分量。因此演員參與創(chuàng)造新腔，是無(wú)庸置疑的。

好的唱家也是唱腔設(shè)計(jì)者。如果移植劇目的唱腔，也能像京劇的尚長(zhǎng)榮、于魁智、李勝素、張火丁、川劇的沈鐵梅、越劇的茅威濤、黃梅戲的韓再芬、秦腔和眉戶(hù)戲的李梅、評(píng)劇的劉秀榮、宋麗、晉劇的王愛(ài)愛(ài)、蒲劇的武俊英、上黨梆子的張愛(ài)珍等那樣唱得好，并且能夠傳唱，有人學(xué)，那不就是“又新鮮，又熟悉，又好聽(tīng)，又好學(xué)”嗎？

為劇團(tuán)計(jì)，不要在舞臺(tái)上

搞“石崇斗富”

“石崇斗富”是什么意思？說(shuō)的是西晉的時(shí)候，首富石崇與皇親國(guó)戚王愷斗富，王凱從宮中搬來(lái)一株大珊瑚，被他打得粉碎，他賠了一株更大的。結(jié)果惹下大禍，被“夷三族”，株連了潘岳、綠珠等一批詩(shī)人、藝人。

我們現(xiàn)在的舞臺(tái)上，也大有斗富的味道。都說(shuō)本地是“文化大×”，深怕說(shuō)小了，政績(jī)也小了。于是你花一百萬(wàn)，我就出二百萬(wàn)，你拿三百萬(wàn)，我就投上千萬(wàn)。于是在舞臺(tái)上競(jìng)相堆砌木柴鋼材，蓋樓，造山，搭橋，流水，漫霧，舞美成了舞臺(tái)的主體，哪里還有演員表演的余地?！叭駝F(tuán)”拿的是全民納的稅，不用心疼?；鶎觿F(tuán)和民間職業(yè)劇團(tuán)，要移植個(gè)劇目來(lái)解決老百姓看戲難和劇團(tuán)自身的吃飯問(wèn)題，是小本生意，哪來(lái)錢(qián)在舞臺(tái)上蓋樓、造山？

基層劇團(tuán)既然移植的是“物美價(jià)廉”的普及型的作品，是要進(jìn)入初級(jí)市場(chǎng)參與競(jìng)爭(zhēng)的，它在藝術(shù)形式上自然要考慮觀賞性、娛樂(lè)性。但劇團(tuán)是要靠演出收入養(yǎng)自己的，它在舞臺(tái)上就不能一味的貪大，不敢大肆鋪張！我以為，基層劇團(tuán)移植戲，舞臺(tái)制作應(yīng)該允許變通，以寫(xiě)意為主，追求虛、軟、輕、便，不必追求逼真。因?yàn)橹袊?guó)的藝術(shù)，特別是戲曲，重在表現(xiàn)而不是逼真的反映。這是與西方藝術(shù)不同的。著名戲劇學(xué)問(wèn)大家張庚先生，有一個(gè)“變形”的說(shuō)法很重要，他說(shuō)：

……藝術(shù)有一個(gè)變形的特點(diǎn)，漫畫(huà)是變形的，中國(guó)畫(huà)也是變形的，就是說(shuō)，它并不是跟原來(lái)的實(shí)物一個(gè)樣子。所有的藝術(shù)都不能不作變形，只是變形的程度不同，要不變形，它就難于成其為藝術(shù)了?！械乃囆g(shù)都有自己特別的表現(xiàn)手段，特別的表演條件，這些都跟真實(shí)的生活完全不同，以不同的條件要完全求得與生活一模一樣，是辦不到的。反而在變了形之后才可能表現(xiàn)出藝術(shù)家所想表現(xiàn)的生活的那部分真實(shí)。這就是說(shuō)，生活是無(wú)限的東西，任何的藝術(shù)要表現(xiàn)生活都是有局限的。用有限的藝術(shù)手段表現(xiàn)無(wú)限的生活，它如果不變形，這個(gè)生活怎么表現(xiàn)得出來(lái)呢？（《漫談戲曲的表演體系》，見(jiàn)《張庚文錄》第四卷第222頁(yè)）

張庚先生非常透徹地講清了“表現(xiàn)”說(shuō)的戲曲美學(xué)原理，解放了藝術(shù)創(chuàng)作思想。這個(gè)戲曲美學(xué)原理，我們?cè)谶M(jìn)行移植劇演出的時(shí)候，也應(yīng)該和原創(chuàng)時(shí)一樣，需要遵守。否則，一味的貪大，必然是勞民傷財(cái)，花錢(qián)買(mǎi)罵聲。 當(dāng)然，反對(duì)在舞臺(tái)上“石崇斗富”，并不是說(shuō)對(duì)移植劇目一點(diǎn)也不給予經(jīng)費(fèi)上的支持。應(yīng)該認(rèn)為，移植好了，多了，也是地方的政績(jī)，也是地方上一張光彩的臉面。

抓住時(shí)機(jī)，邁開(kāi)步子，走出路子

文華獎(jiǎng)評(píng)獎(jiǎng)改為三年一屆以后，周期長(zhǎng)了，創(chuàng)作更可以從容一些，扎實(shí)一些了。一些浪頭可以不趕，一些定向戲可以搞得細(xì)致一些，真正搞成藝術(shù)品。利用這個(gè)間隙，抓一抓普及、移植工作，正是時(shí)候。這時(shí)抓，也不至于安排了又被擠調(diào)，成功率可能高一些。這個(gè)時(shí)機(jī)一定要緊緊抓住，一定不要輕易放過(guò)。

一些省、市已經(jīng)移植了不少戲，山西還舉辦了集中的演出活動(dòng)。現(xiàn)在又開(kāi)了會(huì)，表明已經(jīng)邁開(kāi)了步子。要真正走出路子，還要做具體的切實(shí)可行的工作安排。比如舉辦演出活動(dòng)，不一定搞得很大，不一定非要在北京舉辦不可。北京和各地可以分片進(jìn)行。這是中國(guó)藝術(shù)節(jié)、中國(guó)京劇節(jié)、中國(guó)戲劇節(jié)、戲曲現(xiàn)代戲研究會(huì)年會(huì)的成功經(jīng)驗(yàn)。

移植劇目的范圍，應(yīng)該擴(kuò)大，不僅限于戲曲，這些年可供移植的話(huà)劇也不少。歌劇、兒童劇也都有適合于移植的劇目。要通過(guò)移植，讓群眾看到的戲豐富多彩。

對(duì)于已經(jīng)移植成功的劇目，要進(jìn)一步總結(jié)好他們的經(jīng)驗(yàn)，并且繼續(xù)加工，使之精益求精，成為保留劇目。 要大力進(jìn)行評(píng)論、宣傳，以引起各方面的重視，造成一個(gè)大家共同支持移植優(yōu)秀劇目的局面。移植優(yōu)秀劇目這條路子一定能走通，一定能走得下去。

曲潤(rùn)海寫(xiě)于2005年7月26日

曲潤(rùn)海（1936年10月12日——2025年4月21日)，男，漢族，山西定襄人，共產(chǎn)黨員。1957年至1962年就讀于北京大學(xué)中文系。曾任山西省文化廳黨組書(shū)記、廳長(zhǎng)，文化部黨組成員、藝術(shù)局局長(zhǎng)，中國(guó)藝術(shù)研究院常務(wù)副院長(zhǎng)、黨委書(shū)記。曾兼任中國(guó)歌劇舞劇院黨委書(shū)記、代院長(zhǎng)，中國(guó)演出管理中心主任，山西省藝術(shù)理論研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)、山西省戲劇家協(xié)會(huì)副主席、山西省作家協(xié)會(huì)理事，文化部文華獎(jiǎng)評(píng)獎(jiǎng)委員會(huì)副主任、文化部振興京劇指導(dǎo)委員會(huì)副主任、中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)書(shū)記處書(shū)記等。擔(dān)任過(guò)的社團(tuán)職務(wù)有：中華炎黃文化研究會(huì)常務(wù)副會(huì)長(zhǎng)、中國(guó)戲曲學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、中國(guó)昆劇研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、中國(guó)昆劇古琴研究會(huì)顧問(wèn)、中國(guó)戲曲現(xiàn)代戲研究會(huì)顧問(wèn)。是中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員。

曲潤(rùn)海參加工作后主要研究“山藥蛋派” 和“晉軍”作家作品。 1983年后主要研究表演藝術(shù)的創(chuàng)作和管理，并參與創(chuàng)辦了表演藝術(shù)的全國(guó)最高政府獎(jiǎng)“文華獎(jiǎng)”。

曲潤(rùn)海筆名沱浪、居平，1960年開(kāi)始發(fā)表作品，1983年加入中國(guó)作家協(xié)會(huì)。著有評(píng)論集《思考·探索·前進(jìn)》《山藥蛋派作家作品論》，論文集《論綜合治理振興山西戲曲》《論表演藝術(shù)的改革與建設(shè)》《沙灘戲語(yǔ)》《王府學(xué)步》，劇本集《晉風(fēng)戲稿》《旅燕戲稿》《曲潤(rùn)海劇本集?古代故事戲劇本》《曲潤(rùn)海劇本集?現(xiàn)代戲改編劇本》《曲潤(rùn)海劇本集?傳統(tǒng)戲改編劇本》（上、下冊(cè)），詩(shī)集《劇壇雜詠》，主編《中國(guó)文化藝術(shù)叢書(shū)》(十卷)等。

曲潤(rùn)海的戲曲劇本《富貴圖》《桐葉記》《崔秀英》獲文華新劇目獎(jiǎng)、文華劇作獎(jiǎng)，《金谷園》《日月圖》《蝴蝶杯》分別獲中國(guó)京劇節(jié)、藝術(shù)節(jié)、戲劇節(jié)劇目獎(jiǎng)、演出獎(jiǎng)，評(píng)論《高昂豪放順暢如流——評(píng)文武斌的詩(shī)》獲山西趙樹(shù)理文學(xué)獎(jiǎng)。