東方志怪遇上現(xiàn)代都市，是驚艷還是違和？

由迪麗熱巴、陳星旭領(lǐng)銜主演的《梟起青壤》已于11月22日登陸騰訊視頻，這部改編自尾魚同名小說的都市奇幻劇，開播前就因“濃顏CP”組合和獨(dú)特的東方志怪題材備受期待。

劇集首播即引爆全網(wǎng)——上線一小時(shí)站內(nèi)熱度突破24000，兩小時(shí)沖向25000+，成為鵝廠今年破熱度紀(jì)錄最快的劇集之一。但與之形成鮮明對比的是，豆瓣評論區(qū)早已淪陷為粉絲與批評者的交戰(zhàn)現(xiàn)場。

這部標(biāo)榜“都市奇幻”的新作，究竟是真黑馬還是虛有其表？

PART 01

驚艷設(shè)定：女雕塑家與臥底公子的雙面人生

《梟起青壤》構(gòu)建了一個(gè)人與“地梟”對抗的隱秘世界。地梟是上古嗜血生物，能偽裝成人形，以吞食脊髓、血肉為生。而人類一方則以“纏頭軍三家”為核心——刀家獵梟、鞭家馴梟、狗家尋梟，代代對抗梟族。

迪麗熱巴飾演的聶九羅是刀脈傳人，白天是毒舌文藝雕塑家，夜晚是刀家后裔“瘋刀”獵梟者。這種“雙面女主”設(shè)定堪稱該劇最大亮點(diǎn)。

陳星旭飾演的炎拓則是個(gè)復(fù)雜角色——被地梟首領(lǐng)林喜柔撫養(yǎng)長大，卻背負(fù)血海深仇，在仇人身邊隱忍潛伏多年。

首集節(jié)奏堪稱爆款開局：夜色中，聶九羅被炎拓綁進(jìn)車?yán)?，表面柔弱求饒，下一秒一鍵切換冷臉模式，再下一秒直接裝出哮喘逼迫下車，一拳干脆利落反殺。

短短幾分鐘，人物性格全部立住。

PART 02

視聽亮點(diǎn)：東方奇幻的美學(xué)探索

《梟起青壤》在視覺呈現(xiàn)上確實(shí)下足了功夫。導(dǎo)演田里的鏡頭語言極具辨識度——他不玩大面積恐怖渲染，而是重點(diǎn)把“詭”和“異”拍出來。

酒店停電襲擊、石刻園場景的對稱畫面、地梟偽裝成人后的細(xì)小異化，都帶著《河神》時(shí)期那種東方怪談味。

動(dòng)作戲也值得稱道。熱巴的瘋刀體系融合唐刀+現(xiàn)代搏擊，陳星旭偏冷硬沉穩(wěn)，地梟的戰(zhàn)斗方式又野性又輕靈，三種風(fēng)格拼在一起，打戲可看性非常強(qiáng)。

值得一提的是，迪麗熱巴完成了90%的武打戲，在雨林長鏡頭的刀戰(zhàn)、地宮里的吊鋼絲翻轉(zhuǎn)等危險(xiǎn)場景也都親自上陣。預(yù)告中有一幕盤髮執(zhí)刀的鏡頭颯爽狠厲，堪稱“女版007”

PART 03

爭議不斷：敘事節(jié)奏與角色塑造的失衡

然而《梟起青壤》并非完美無缺。隨著劇集播出，爭議聲也逐漸浮出水面。

敘事節(jié)奏成為首要批評目標(biāo)。前兩集的劇情容量略顯單薄，本該緊湊的懸疑冒險(xiǎn)被稀釋，大量時(shí)間耗費(fèi)在氛圍渲染而非劇情推進(jìn)上。

劇集不斷拋出懸疑點(diǎn)，卻很少及時(shí)為觀眾答疑解惑。這種持續(xù)“挖坑”卻不愿“填土”的方式，容易消耗觀眾的耐心和追劇熱情。

迪麗熱巴的表演也受到質(zhì)疑。在角色設(shè)定上，聶九羅是“白晝雕塑家”與“黑夜瘋刀”的雙面體，然而目前的表演未能很好地支撐起這種復(fù)雜性。

無論是面臨危險(xiǎn)還是內(nèi)心掙扎，其表演多停留在蹙眉、冷峻凝視等模式化表情上，缺乏更細(xì)膩的情緒轉(zhuǎn)換。打戲與文戲的割裂也比較明顯——?jiǎng)幼鲬蚍莨倘焕?，但切換到文戲時(shí)，角色的情感過渡不夠自然。

導(dǎo)演審美同樣引發(fā)討論。部分鏡頭語言引發(fā)了觀眾不適，有觀眾指出，第四集中對女主角身著睡袍打斗的鏡頭處理，刻意聚焦于大腿和臀部，這種男性凝視視角與劇情關(guān)聯(lián)不大，觀感不佳

PART 04

配角亮眼：張儷演繹迷人反派

相比之下，張儷飾演的地梟首領(lǐng)林喜柔卻收獲一致好評。

她的氣質(zhì)妖艷迷人，出場就非常符合原著的“食肉反派”設(shè)定。張儷的表演最驚艷在眼神切換——一句平凡的臺(tái)詞，一個(gè)若有若無的抬眼，都能讓你感到這女人不是人類的鬼魅。

劇中，張儷妝造也非常貼角色，偏冷色的唇、鋒利的眼線、光潔的皮膚質(zhì)感，讓她看起來既迷人又危險(xiǎn)。這一角色成功塑造，為整部劇增添了不少看點(diǎn)。

PART 05

類型突破：都市奇幻的勇敢嘗試

盡管存在爭議，但《梟起青壤》在類型探索上的努力值得肯定。

都市奇幻在國產(chǎn)劇里向來不是熱門賽道，但只要出現(xiàn)，就容易變成黑馬。從《司藤》到《西出玉門》，尾魚體系的魅力一直在于，她的奇幻不是無腦的幻想，而是有強(qiáng)大背景支撐的，有古老、詭譎氣質(zhì)的作品。

《梟起青壤》把都市奇幻真正拍出了“類型質(zhì)感”——不是偶像劇換皮，不是懸疑劇加殼，而是從鏡頭、動(dòng)作、文本、氣質(zhì)上，都在往“真正的奇幻劇”靠。

這種將東方志怪元素融入現(xiàn)代都市的嘗試，為國劇市場帶來了新鮮血液。

從《司藤》到《梟起青壤》，尾魚的作品改編始終面臨“忠于原著”與“影視化改編”的平衡難題。

就目前幾集而言，《梟起青壤》在視覺呈現(xiàn)和世界觀構(gòu)建上表現(xiàn)不俗，但在敘事節(jié)奏和角色深度上仍有不足。隨著劇情推進(jìn)，地梟陰謀、人梟共生、青壤之謎等宏大設(shè)定將逐步展開，這部劇仍有翻盤的機(jī)會(huì)。

畢竟，好的作品需要時(shí)間沉淀，而《梟起青壤》的征程，才剛剛開始。

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