迪麗熱巴的顏值，在影視劇里一直是被打了折扣的。

從現(xiàn)代到古裝，從檢察官到大明星，女水匪也好，青丘帝姬也罷。美，自然是美的。但距離“迪麗熱巴”的美，終究還是差了點。

尤其是對比每次的這慶典那節(jié)展，紅毯上的迪麗熱巴，回回都讓人感嘆，她真漂亮，從不讓人失望。

可怎么到了作品里，卻總是差了點意思？我一度很費解。

終于，新劇《梟起青壤》的出現(xiàn)，彌補了以顏值著稱的演員迪麗熱巴出道多年，沒有一部美學(xué)代表作的遺憾。

她在劇中的聶九羅一角，堪稱站在國劇美人的巔峰。

不說妝容，光是衣服就不知換了多少套。導(dǎo)演顯然是刻意為之。

比如第二集，專門讓她盤起頭發(fā)假扮服務(wù)員混出酒店，這是正常的。不正常的是，在之后，導(dǎo)演特意安排熱巴解開頭發(fā)，甩了一甩，并特意給了一個慢鏡頭，像拍洗發(fā)水廣告似的。

為什么？這樣有什么特殊含義嗎？不為什么。就是單純想要觀眾看見并記住她的美。

我覺得這得算優(yōu)點。任何對觀眾眼睛友好的事，再怎么刻意都不為過。

說回劇集本身。

本劇改編自尾魚的同名小說。自從《司藤》大火之后，近些年尾魚的改編劇集是接踵而至。倪妮的《西出玉門》、劉浩存的《七根心簡》、熱巴這部，以及待播的孟子義主演的《三線謎回》。不得不感嘆，這選角對“好美之人”真是無比友好。

不過話說回來，雖然都是漂亮女主，但導(dǎo)演的審美亦有高下。

比如《司藤》和這部《梟起青壤》都拍出了女主驚心動魄的美。

《西出玉門》算是中規(guī)中矩，實在是倪妮這人有點犯規(guī)，批麻袋都是美的。

最差的就是《七根心簡》，劉浩存在其中的妝造是減分項，甚至給存子添了幾分土氣。

至于故事方面，巧了。

除過待播的《三線謎回》我不了解之外，其余看過的幾部，它們的套路竟是驚人的一致。

武力高強的女主，身世坎坷的男主，兩人不打不相識，攜手冒險，并肩相愛，終得團圓。

別誤會，我沒有半分貶斥的意思。套路雖重復(fù)，但每部作品都擁有一個腦洞大開的奇幻設(shè)定，足以讓人眼前一亮。

這次的《梟起青壤》，里面就設(shè)定了一種新玩意，以吸食人血為生的梟。

對應(yīng)的，消滅梟的人類，則被稱為南山獵人。

南山獵人里，又有三家不同的分支，主管控制、驅(qū)梟的鞭家，主管發(fā)現(xiàn)、追梟的狗家，以及主管戰(zhàn)斗、滅梟的刀家。我理解的大概是這么個情況，如果有出入，不要以我的為準(zhǔn)。

迪麗熱巴扮演的女主聶九羅，便是刀家傳人。

看了這個設(shè)定，你可能會以為，這是一個打打殺殺的故事。

其實不然。打打殺殺只是外殼。包括這梟那梟的，都只是噱頭，作品并沒有在這方面大費工夫。與之形成鮮明對比的是《盜墓筆記》、《鬼吹燈》這類真是把勁兒往營造奇觀上使的作品。

《梟起青壤》不是如此。

從第六集梟本體真身的樣子便能管中窺豹，那玩意長得也太糙了，活像一只超大號的剛出生的老鼠，指望這東西吸引觀眾，別鬧了。

所以，本質(zhì)上《梟起青壤》聚焦的還是情感，它的看點，始終是人。

女主和男主，各有其可供挖掘的地方。

尤其是女主聶九羅，雖然是南山獵人，但她的內(nèi)心卻深藏著對這個身份的不喜與抗拒。

不喜的地方在于，是這個身份毀了她的家庭，她的童年，乃至于毀了她的一生。

南山獵人是世家傳承，換句話說，從她呱呱墜地起，就注定了她一生與殺梟糾纏的命運。

可可愛愛的小女娃娃，熱鍋里下著餃子，等著和爸爸媽媽吃，結(jié)果嘿，任務(wù)來了，媽要去巡山了。不是一次兩次，從父親的埋怨來看，這樣的缺席，伴隨了孩子的整個童年。

這場戲的另一層含義是，在母親眼里，親情與愛情的存在和價值，是次于南山獵人這個身份的

于一個孩子而言，還有比這更悲哀的事嗎？

父母意外離世后，南山獵人組織接手了小娃娃，開始培養(yǎng)她成為下一任刀家獵梟人。

從此，她的日子就在日復(fù)一日的訓(xùn)練中度過。

想周末和小青梅竹馬去看個電影，結(jié)果對方唯一的念想，只是如何變得更強。

也難怪，這般環(huán)境下長大的聶九羅，長大后只想脫離組織。

她對組織的感情，復(fù)雜而掙扎。

一方面，組織是她唯一的家，有養(yǎng)育之恩，有相伴之情。

可另一方面，在是瘋刀聶九羅之前，她首先是個有血有肉、有理想有愛好的姑娘。她有自己想過的人生，有自己喜歡的事情。

從她和男主在墓地的談話來看，雖然大部分都覺得她的雕塑作品是窒息、束縛、牢籠，但男主卻看出來她的藝術(shù)創(chuàng)作理念是新生。

我相當(dāng)認可。為什么？因為作為瘋刀的女主，背負的責(zé)任是毀滅和殺戮。而在她的潛意識里，是抗拒這個身份的，所以在自己可以掌控的，自由創(chuàng)作的藝術(shù)領(lǐng)域，她追求的是創(chuàng)造與賦予生命。這無疑也是在間接說明，角色內(nèi)在的自我沖突與矛盾心理。

所以即便她聲稱執(zhí)行完最后一次任務(wù)就退出，可當(dāng)同伴真遇危機時，她真能袖手旁觀嗎？很難的。這種內(nèi)心的反復(fù)撕扯與艱難抉擇，正是這個人物弧光中最閃亮的部分。

這便是聶九羅的看點，也是整部劇的筋骨所在。

另外多提一句，聶九羅對組織有意見，我覺得這是正常人該有的表現(xiàn)。

劇中有一個細思極恐的點在于，他們這一代人，從來都沒有見過真正的梟。

那么這十幾年這群孩子堅持訓(xùn)練，到底是什么支撐他們的？以至于男二要吃下讓自己變瞎的藥來讓鼻子更靈敏。

那一場戲看得我一度覺得這南山獵人，像是什么邪教。把一群孩童，如此誆騙。

如果，如果世間當(dāng)真無梟呢？這才是真正可怕的地方。

好在，有梟。對他們這一代南山獵人來說，這得算件好事。

至于男主的設(shè)定，其實和女主異曲同工，只是比女主的“癥狀”要輕很多。

因為打從他看到母親的日記那一刻起，他就明白了自己這些年是在認賊作母。

所以雖然表面看起來，兩個人都是身在曹營心在漢的主，可實際上，男主的內(nèi)心遠沒有女主那般劇烈的掙扎與痛苦。換而言之，男主的工具屬性要更明顯些。

歸根結(jié)底，《梟起青壤》還是部大女主劇。

讓觀眾看著聶九羅，在宿命與自由、恩情與自我之間輾轉(zhuǎn)騰挪。

瘋刀，僅僅斬的是梟嗎？

誰說，不是她的宿命呢。

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