繼續(xù)聊《梟起青壤》。

上一篇，舒心醬算是從比較宏觀的角度，簡單說了說前8集觀感，女頻冒險事件本位，有意思的當(dāng)代怪談、日常生活中藏著異質(zhì)大秘密的神奇架構(gòu)。

節(jié)奏、氛圍感、角色都挺不錯，這一篇舒心醬打算只聚焦兩個小點，第一部分說女主“英雄之外的人間屬性”，第二部分展開逐幀分析一下林喜柔的“血錢”風(fēng)裝修。

來，展開說。

一，瘋刀之外、瘋刀之前

聶九羅要救孫周，一次兩次多次冒著生命危險救，而事實上二人的導(dǎo)游相伴工作中，聶九羅并不滿意孫周，甚至約略有幾分嫌棄。

她作為一個理想型藝術(shù)家，希望有怎樣的文化之旅陪伴者，和她作為瘋刀，要如何不顧危險去救人，是兩回事。

而劇作在一開始，就很鮮明點出了這一層。

迪麗熱巴從一開始就很立體，她是傳奇的瘋刀，也是不甘不屑“賣玩具鴨子”的雕塑家。

前一種，是她世襲的英雄任務(wù)，后一種，是她自己長成養(yǎng)成的審美取向。

或者說，前者是她的超我，而后者是她的自我。

《梟起青壤》很不錯的一點，就在于沒有讓英雄的超我，天然自然理所應(yīng)當(dāng)壓倒所有“自我”的表達(dá)。

我們習(xí)慣了完美的英雄崇拜、偶像崇拜，她不拿起她的刀、趕緊去砍地梟，怎么還在家里做小玩具呢？

但并不先驗將人綁定在注定犧牲的英雄使命之上，或許，才是一種更平等的人文溫度吧？

我們也習(xí)慣崇尚最直觀的力量型女主，揮刀斬怪獸多帥，一劍封喉、力挽狂瀾多帥，對吧？

但是，真正的力量，并不僅僅是肢體上的，更應(yīng)該是心靈、情志上的。

聶九羅越過所有人間煙火、走向她必死的瘋刀結(jié)局（雖然最后又活了），人的復(fù)雜才是更廣闊的力量吧。

所以說，要寫忘死的瘋刀，就要先寫戀生的聶九羅。

劇版聶九羅，“戀生”（不是貪生）的人間煙火氣就挺有意思。

她的人間煙火歲月，是回不去的往日的家，也是如今她自己的小樓小院。

當(dāng)然有人像阿姨那般客氣友好（我當(dāng)年看小說時一度以為她有別的身份），但更多時候，是或許不夠理想的他們，構(gòu)成了更有況味的人間煙火。

比如導(dǎo)演客串的陸老板，拿著她綠色的原諒鴨，分分鐘被氣到心塞塞。三分功利、三分世俗、三分輕喜感，滿嘴鬼話一二三點闡釋“為什么見面約墓園很靠譜”的“奸商”，同樣是人間值得眷念值得守護(hù)的一部分。

她是傳奇的聶九羅，她也愛吃蒼蠅館子里的鹵水小腸。她約炎拓，炎·大事終于有進(jìn)展·但也不忘孔雀開屏·拓，衣冠楚楚而來，被她領(lǐng)進(jìn)破破爛爛的小館子。這一身可以直接上發(fā)布會領(lǐng)獎的行頭，和塑料小館里的雞爪子，構(gòu)成了很有喜感的人間印記。

你看，迪麗熱巴的聶九羅，又A又颯又酷又英雄，但這些都不是虛妄的仰角，這些都深深長在人間煙火氣中。

二，“血”錢風(fēng)

《梟起青壤》很會拍怪物，幾個橋段都很工整，比如林喜柔家餐廳、金色血色纏繞的“吃人古堡”既視感，比如林喜柔約蔣百川談事情，選了一個中式奇石館，怪物學(xué)步、假風(fēng)雅的具象化。

前者是很直觀的可怖可怕，異質(zhì)詭異餐廳的具象化，后者是反諷、反差，以亭臺樓閣寫魑魅魍魎、以斯文烹茶寫“吃人”。

我們先說這段林喜柔家吃肉，讓人印象深刻的“血”錢風(fēng)壓迫感。

這一段第一個鏡頭，是一群齊刷刷走路的鞋子，整齊劃一、壓迫感十足。

伴隨著腳步聲，漸次亮起燈。

蹭光瓦亮的走廊，清晰倒映出燈，這種地下地上的鏡面感，直觀上是“很干凈、很有錢”，也可以是一筆“地下之梟”的暗語。

所有燈具形狀都很尖利，和居家的柔和感沒有一毛錢關(guān)系，與其說像是老錢風(fēng)燈具，不如說更像是室內(nèi)的荊棘柵欄，充滿攻擊感、防備感。

眾多仆人不言不語走過來，與其說他們是來上菜，不如說是更像一組行刑隊。這一段從側(cè)面、遠(yuǎn)景等多個角度，呈現(xiàn)出“行刑隊一樣上菜”的詭異壓迫感。

而穿著白衣服的小女孩，斜簽著坐在椅子上，垂著頭，有一種囚徒的驚恐感。

她怎么看都不像在自己家吃飯的女兒，她反而更像那盤菜。

小姑娘抬頭向外看了一眼，暗色的門框，在此處承擔(dān)了“無形囚籠”一樣的功能。那一眼，她也從垂頭時的恐懼，變成了渴望自由的勇敢。

這一段中，林喜柔正臉出現(xiàn)之前，先出現(xiàn)的第一個重點，是她那個可怕的祭壇。古老、神秘、充滿壓迫感。

第二個重點，則是寵物蛇。

第三個重點，是她那詭異的手勢，兩邊手像剪刀一般叉過去。那與其說是飯前的祈禱感恩，不如說是一種要生生掐死獵物的血腥記憶。

至此，一出“血錢風(fēng)”裝修，就已經(jīng)很嚇人了，接下來她強迫小姑娘吃肉，更是有一種逼人殺人投誠的血色投名狀既視感。

這段鏡頭拍食物，是所有美食博主看了都要跑的程度，主打一個“去物化”。

特別暗調(diào)、特別血色、特別油膩，沒有一絲的美食氣息，而是脫去食物感呈現(xiàn)肉感，或者說呈現(xiàn)“生物感”、巨物感。

巨大的油膩的肉，多愛吃肉的人看了都要喊一聲害怕，分分鐘可以拖去做減肥素材循環(huán)播放（bushi）

這哪是長輩讓孩子多吃點？這更像行刑室里，敵人劊子手逼著無辜的孩子，吃掉同伴。

第2集末尾的內(nèi)容，則是這廂林喜柔切肉，那廂福利院孩子們歡呼，孩子和可食用的肉，在她眼里究竟有什么區(qū)別？

熊黑發(fā)狠很直接，大庭廣眾之下按住酒店工作人員就打，他的智商情商大概只會直來直去；而林喜柔人皮披了很久，已經(jīng)學(xué)會了馬基雅維利主義的不擇手段。能夠很迂回、很偽裝地“吃人”。

如果說這一段“血錢風(fēng)”吃飯是直觀呈現(xiàn)，那么亭臺下喝茶，則是她馬基雅維利主義的呈現(xiàn)，衣冠楚楚、文質(zhì)彬彬，吃人。

你看，劇作正派反派角色的塑造，都很可圈可點，期待后續(xù)。