在麗水古堰畫(huà)鄉(xiāng)，時(shí)間仿佛比城市慢了一拍。

甌江上的晨霧尚未散盡，帆影掠過(guò)水面，岸邊的千年古樟樹(shù)下，早有人支起畫(huà)架——但這一次，執(zhí)筆的人不只是過(guò)客。

今年初秋，52赫茲數(shù)字游民社區(qū)發(fā)起了一場(chǎng)名為「情緒野生 Wild Moods」的藝術(shù)事件，其中包含了一個(gè)國(guó)際藝術(shù)駐留板塊“情緒作為我的原料Emotions in the Making”。

6位國(guó)內(nèi)藝術(shù)家住進(jìn)社區(qū)，與來(lái)自各地的數(shù)字游民共同旅居、生活和創(chuàng)作，在古堰畫(huà)鄉(xiāng)的山水與人情中，尋找那些被城市稀釋的細(xì)膩感受。

當(dāng)藝術(shù)創(chuàng)作遇見(jiàn)游民生活，會(huì)發(fā)生什么？

答案藏在他們的作品里，更藏在共居夜晚的漫談、老街偶遇的鄰居、以及江邊發(fā)呆的午后中。

駐留作品：《塵跡》

媒介：布面油畫(huà)

尺寸：100x70cm

“一個(gè)散漫的人，意外，并不意外。”這是張通對(duì)自己和作品《塵跡》的描述。

作為北方人，他第一次來(lái)到潮濕悶熱的江南，起初有些不適，但幾天后竟愛(ài)上了這種“慢到能聽(tīng)見(jiàn)塵埃落下的節(jié)奏”。最讓他難忘的，是駐留結(jié)束前夜，和幾位藝術(shù)家朋友躺在渡口那棵千年樟樹(shù)下，透過(guò)枝葉看月亮。“那一刻我知道，這樣的純粹，離開(kāi)后很難再有了。”

原本他計(jì)劃做一個(gè)戶外陽(yáng)光裝置，卻因連日陰雨不得不轉(zhuǎn)向架上油畫(huà)。但正是這份“被迫的退讓”，讓他把注意力收回到最細(xì)微處——麗水空氣中的塵埃，在特定光線下懸浮、旋轉(zhuǎn)，像微小的星群。他用層層罩染的油畫(huà)技法，將這種轉(zhuǎn)瞬即逝的“塵跡”凝固成一片深邃的光暈。

住在52赫茲數(shù)字游民社區(qū)的日子里，他常和來(lái)自海外的數(shù)字游民用“蹩腳英語(yǔ)”聊天，一起下棋、打球、逛老街�！罢Z(yǔ)言不通沒(méi)關(guān)系，”他說(shuō)，“我們共享同一片月光，這就夠了�！�

駐留回憶

張通"色彩觀察"工作坊（圖片由"情緒野生"項(xiàng)目工作組提供）

古堰畫(huà)鄉(xiāng)難忘的貓咪與晚霞（圖片由藝術(shù)家本人提供）

駐留作品：《情緒的詩(shī)》

媒介：香樟木，柏木，天然石塊，丙烯著色

尺寸：26x18x76cm/15x23x82cm/32x11x71cm

李范的雕塑色彩鮮艷得像童話——香樟木雕成的小人兒站在天然石塊上，仿佛剛從夢(mèng)幻島跳下來(lái)。

這位來(lái)自長(zhǎng)春的創(chuàng)作者，一直試圖還原童年那種“未經(jīng)訓(xùn)練的天真”。來(lái)古堰畫(huà)鄉(xiāng)前，他期待看到南方的云；來(lái)了之后，發(fā)現(xiàn)這里的云真的像棉花糖一樣蓬松可愛(ài)。于是，云朵悄悄溜進(jìn)了他的新作《情緒的詩(shī)》。

但真正擊中他的，是一個(gè)暴雨夜：烏云密布的天空突然裂開(kāi)一道光，彩虹橫跨其間，而地平線上還有夕陽(yáng)余暉�！澳且豢涛矣X(jué)得，這個(gè)地方有種魔力。”與此同時(shí)，他低頭看見(jiàn)路邊一塊形狀特別的石頭，因?yàn)橛X(jué)得它“長(zhǎng)得漂亮”，便順手撿了起來(lái)。

在52赫茲數(shù)字游民社區(qū)，他和數(shù)字游民、其他駐留藝術(shù)家們一起，像“長(zhǎng)不大的孩子”一樣生活：分享工具、討論藝術(shù)、喝啤酒、聊科幻與童話。他說(shuō)：“在這里，我只是一個(gè)做藝術(shù)的人，沒(méi)有其他標(biāo)簽�！�

這種松弛感，最終化作了雕塑上那繽紛的色彩。

駐留回憶

駐留藝術(shù)家李范在古堰畫(huà)鄉(xiāng)藝術(shù)中心的個(gè)人工作室工作（圖片由"情緒野生"項(xiàng)目工作組提供）

古堰畫(huà)鄉(xiāng)烏云、夕陽(yáng)與彩虹的奇異景觀（圖片由藝術(shù)家本人提供）

駐留作品：《樹(shù)下小憩》

媒介：紙本水彩

尺寸：50x36.5cm

對(duì)水彩畫(huà)家董珍來(lái)說(shuō)，最理想的創(chuàng)作狀態(tài)是“又松又緊”——身體放松，精神專注。

她喜歡在清晨或傍晚去甌江邊寫(xiě)生，游客稀少，只有水聲和風(fēng)聲。某次在千年古樟下畫(huà)畫(huà)，突然下雨，雨滴落在濕潤(rùn)的水彩紙上，自然暈開(kāi)，形成了無(wú)法預(yù)知與復(fù)制的輪廓與紋理�！澳且豢�，雨水、樟樹(shù)和畫(huà)面奇妙地融合了！”她后來(lái)在工作室用噴壺模擬這場(chǎng)雨，只為留住那種“不可控的浪漫”。

她的作品《樹(shù)下小憩》，捕捉到了千年古樟樹(shù)那份“舊意不散”的悠然氣脈。粗糙的樹(shù)皮用干筆皴擦，朦朧的背景則靠濕畫(huà)法渲染——水彩的特性，恰好呼應(yīng)了古堰畫(huà)鄉(xiāng)濕潤(rùn)、含蓄的氣質(zhì)。

社區(qū)提供的工作室寬敞明亮，讓她能第一時(shí)間把寫(xiě)生帶回的新鮮感受轉(zhuǎn)化為創(chuàng)作。這種即時(shí)的轉(zhuǎn)化，讓畫(huà)面始終帶著生活的溫度。

駐留回憶

駐留藝術(shù)家董珍在古堰畫(huà)鄉(xiāng)細(xì)雨中寫(xiě)生（圖片由藝術(shù)家本人提供）

霧中甌江的悠悠“舊意”（圖片由藝術(shù)家本人提供）

駐留作品：《畫(huà)船聽(tīng)雨眠》

媒介：紙本水彩

尺寸：37x52cm

馬子豪曾研究生時(shí)期來(lái)過(guò)古堰畫(huà)鄉(xiāng)，被一場(chǎng)江面大霧深深打動(dòng)。這次駐留，他帶著執(zhí)念而來(lái)：“我一定要再等到一次�！�

果然，在臨走前三天，濃霧真的來(lái)了。站在江邊，四周彌漫著濃霧，他激動(dòng)極了——那種煙雨江南的詩(shī)情畫(huà)意，又回來(lái)了！

在駐留期間，他深入體會(huì)了古堰的整體氣質(zhì)，并嘗試從中提煉出一種只屬于內(nèi)心的詩(shī)意表達(dá)，完成了水彩作品《畫(huà)船聽(tīng)雨眠》。

沒(méi)有游客，沒(méi)有招牌，只有霧中一葉小舟、遠(yuǎn)山如黛、水面微瀾�；艺{(diào)為主的色彩，配以若隱若現(xiàn)的遠(yuǎn)山、小舟、水影，以及近處細(xì)膩的自然細(xì)節(jié)，共同構(gòu)建了一個(gè)靜謐且充滿韻味的世界�！斑h(yuǎn)看驚心動(dòng)魄，近看樂(lè)趣無(wú)窮”，是他對(duì)水彩“克制之美”的理解。

有趣的是，這個(gè)“架空江南”的構(gòu)想，竟源于一次和社區(qū)伙伴在餐廳的閑聊。對(duì)方是《三體》粉絲，兩人聊起科幻電影如何用色調(diào)構(gòu)建世界觀。馬子豪突然意識(shí)到：中國(guó)山水也可以是一種“視覺(jué)架空”，剔除現(xiàn)實(shí)雜音，只留下詩(shī)意的核心。

“過(guò)去我身邊都是美術(shù)圈的人，聊技法；這次，我和學(xué)文學(xué)的、做社會(huì)學(xué)的朋友聊天，這種跨領(lǐng)域的交流也激發(fā)了我更多的靈感。”他說(shuō)，這段經(jīng)歷讓他真正抵達(dá)了“獨(dú)處而不孤獨(dú)”的狀態(tài)。

駐留回憶

甌江晨霧（圖片由藝術(shù)家本人提供）

駐留藝術(shù)家馬子豪在古堰畫(huà)鄉(xiāng)寫(xiě)生（圖片由藝術(shù)家本人提供）

駐留作品：《木繹·河脈》

媒介：布面油畫(huà)

尺寸：70x50.5cm

黃笑的油畫(huà)《木繹·河脈》聚焦于古堰畫(huà)鄉(xiāng)的千年古樟。在她眼中，這些老樹(shù)不只是風(fēng)景，更是“時(shí)間的敘事者”：樹(shù)皮的褶皺如同甌江的蜿蜒，青苔與光影是時(shí)間的刻度。

她的創(chuàng)作母題一直是“自然生命力”，但這次發(fā)生了微妙轉(zhuǎn)向：從禮贊外放的繁茂，轉(zhuǎn)向探尋內(nèi)斂的恒久。“我希望自己也能像草木一樣，自在地、自洽地生長(zhǎng)�！边@位性格安靜的姑娘說(shuō)。

駐留第一天黃昏，她和大家沿江散步，看到西邊天空有一片飛鳥(niǎo)形狀的云，東邊則是真實(shí)的水鳥(niǎo)群舞。某一刻，真鳥(niǎo)飛向云鳥(niǎo)，虛實(shí)交匯�！澳欠�(huà)面我一直記得。”她說(shuō)，那一刻，自然與記憶、現(xiàn)實(shí)與想象，悄然重疊。

在社區(qū)，她享受這種“緩慢的舒展感”。創(chuàng)作不再是緊繃的追逐，而是一場(chǎng)與土地、歷史和內(nèi)心的對(duì)話。

駐留回憶

駐留藝術(shù)家黃笑在古堰畫(huà)鄉(xiāng)藝術(shù)中心的個(gè)人工作室接受采訪（圖片由"情緒野生"項(xiàng)目工作組提供）

甌江上的飛鳥(niǎo)與“云鳥(niǎo)”（圖片由藝術(shù)家本人提供）

駐留作品：

《在希望的田野上#35白墩布》

《在希望的田野上#36藍(lán)墩布》

《在希望的田野上#34紅墩布》

材料：櫸木、墩布頭

尺寸：20x20x120cm

陳春旺的作品《在希望的田野上》由櫸木與墩布頭組成，高約1.2米，像一組沉默的圖騰。他在駐地感想中寫(xiě)道：“工具是身體的延伸。在這里，我的身體成了連接土地與藝術(shù)的唯一工具�！�

沒(méi)有都市喧囂，只有山風(fēng)、溪水與晨霧。他將自己徹底交付給自然，用行走、觸摸、呼吸去感知麗水的氣息，再將其轉(zhuǎn)化為作品的“筋骨與溫度”。

從他作品與文字中，已能感受到一種樸素的力量：藝術(shù)不必高懸于殿堂，它可以扎根于泥土，生長(zhǎng)于日常勞作之中。

駐留回憶

陳春旺"超輕粘土"工作坊（圖片由"情緒野生"項(xiàng)目工作組提供）

情緒野生之后，我們帶走了什么？

兩周很短，短到不夠做完所有想做的作品；

兩周也很長(zhǎng)，長(zhǎng)到足以讓一群人成為彼此生命里的“臨時(shí)家人”。

對(duì)藝術(shù)家而言，這里不是取景地，而是生活現(xiàn)場(chǎng)；

對(duì)數(shù)字游民而言，他們不是旁觀者，而是靈感的共同孕育者——幫忙拍照、調(diào)試燈光、深夜傾聽(tīng)創(chuàng)作者的困境，甚至只是遞上一杯熱茶。

“情緒野生”的意義，或許就在于此：

允許情緒自然流淌，允許創(chuàng)作緩慢生長(zhǎng)，允許人與人之間發(fā)生真實(shí)的連接。

如果你也在尋找一個(gè)既能安放身體、又能滋養(yǎng)靈感的地方，歡迎來(lái)52赫茲社區(qū)，成為下一段“野生”故事的主角。

畢竟，最好的創(chuàng)作，從來(lái)不在遠(yuǎn)方，而在你認(rèn)真生活的每一個(gè)當(dāng)下。