■ 《新聞女王2》講述的是自媒體與傳統(tǒng)媒體之間的競(jìng)爭(zhēng)，正是這種表達(dá)上的升級(jí)，驅(qū)動(dòng)了劇集最核心的變革。

作者 | 秋怡

編輯 | 丁宇

《新聞女王2》的大結(jié)局，四位女主播為了真相攜手，詮釋了何為真正的“新聞女王”。當(dāng)新聞理想超越個(gè)人恩怨，她們選擇共同守護(hù)正義之光，這才是所謂的職場(chǎng)精神。

作為2023年現(xiàn)象級(jí)劇集的續(xù)集，《新聞女王2》在籌備階段就已備受期待。11月5日，該劇在優(yōu)酷開播，上線6小時(shí)站內(nèi)熱度即突破8000，之后全網(wǎng)討論熱度持續(xù)走高。《新聞女王2》豆瓣開分7.9分，不僅從口碑上延續(xù)了第一季，由于劇情展現(xiàn)了與現(xiàn)實(shí)高度契合的新聞事件，讓它成為超越普通職場(chǎng)劇的存在，具有更高的含金量。

《新聞女王2》開篇依然是熟悉的味道，但節(jié)奏極快，僅用一場(chǎng)葬禮的劇情，便將明爭(zhēng)暗斗戰(zhàn)況升級(jí)的事實(shí)交代清楚。梁景仁（馬國(guó)明 飾）因公犧牲，參加葬禮的人目的卻各有不同。古肇華（黃宗澤 飾）上位、Man姐（佘詩(shī)曼 飾）出走、劉艷（王敏奕 飾）創(chuàng)業(yè)等劇情絲滑展開。

新人登場(chǎng)攪局，老人努力突破，《新聞女王2》在塑造出了更多維的群像、更新穎的女性角色之余，通過與時(shí)俱進(jìn)加入AI主播、跨國(guó)詐騙等劇情，引起現(xiàn)實(shí)的共鳴，在做到堅(jiān)守對(duì)新聞行業(yè)和信息時(shí)代嚴(yán)肅表達(dá)的同時(shí)，呼應(yīng)了當(dāng)下的時(shí)代情緒。

由此可見，《新聞女王2》之所以能打破“續(xù)集爛尾”的魔咒，原因其實(shí)很簡(jiǎn)單，即主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在延續(xù)前作特點(diǎn)的同時(shí)，在整體內(nèi)容上作出了全面升級(jí)?？偙O(jiān)制、導(dǎo)演鐘澍佳表示，第一季主要聚焦在公司內(nèi)部的辦公室政治，而第二季的敘事野心更大，講述的是自媒體與傳統(tǒng)媒體之間的競(jìng)爭(zhēng)。正是這種表達(dá)上的升級(jí)，驅(qū)動(dòng)了第二季最核心的變革。

如果說《新聞女王》是SNK電視臺(tái)內(nèi)部酣暢淋漓的“權(quán)力的游戲”，那么第二季則將SNK這盤棋局徹底砸碎，讓原本處于SNK內(nèi)部不同陣營(yíng)的新聞人流動(dòng)起來，要么出走，要么上位。

在劇中，Man姐離開了體制完善的SNK，毅然投身于充滿未知的公開平臺(tái)（自媒體）。這一大膽的設(shè)定，最初正是由鐘澍佳提出。而虎鯨文娛閃爍工作室總經(jīng)理權(quán)香蘭坦言，團(tuán)隊(duì)最初其實(shí)有過擔(dān)憂，但后來還是被鐘澍佳說服，“我們也覺得現(xiàn)在的劇情更貼近當(dāng)下，而且我們是愿意嘗試新東西的，而不是只想單純講述一個(gè)局限于辦公室的內(nèi)斗故事?！?/p>

佘詩(shī)曼 飾 文慧心

這一轉(zhuǎn)變，讓《新聞女王2》的人物關(guān)系變得更加復(fù)雜。傳統(tǒng)媒體SNK內(nèi)部，迎來了“唯數(shù)據(jù)論”的古肇華，他不懂新聞，只懂商業(yè)，他可以無視梁景仁的殉職，將他的葬禮變成一場(chǎng)商業(yè)植入活動(dòng)，也可以在張家妍（李施嬅 飾）提出離職后，利用上司的身份對(duì)她耍小伎倆，只為踐踏她的自尊。而自媒體陣營(yíng)中，既有Man姐這樣試圖在流量時(shí)代重建公信力的新聞人，也有為了利益不擇手段，制造假新聞的唐芷瑤。

鐘澍佳坦言，他想通過這種對(duì)立探討一個(gè)核心問題，那就是真正的競(jìng)爭(zhēng)并不是發(fā)生在傳統(tǒng)媒體和自媒體之間的，而是在人與人之間。如果新聞人的心里有良心，有一把尺的話，那么無論在哪個(gè)平臺(tái)，都能夠?qū)崿F(xiàn)自己的新聞理想，做出讓民眾信服的新聞內(nèi)容。就像劇中Man姐的一句臺(tái)詞：“想贏一定能贏，就看在哪里贏?！辩婁颜J(rèn)為，Man姐的厲害之處，正是她能去選擇那個(gè)贏的地方。

《新聞女王2》沿用了前作取材于真實(shí)社會(huì)事件的傳統(tǒng)，在25集內(nèi)呈現(xiàn)了十余個(gè)新聞案件。其中，元朗塌樓案取材于香港土瓜灣的塌樓真實(shí)事件，AI 主播則與最近幾起AI換頭明星直播事件形成了驚人的關(guān)聯(lián)性，跨國(guó)電信詐騙、邪教案等也都有原型。

黃宗澤 飾 古肇華

主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在前期進(jìn)行了大量采訪工作，鐘澍佳說：“我們的采訪更多的不是去問新聞工作者他們的工作應(yīng)該怎么做，而是去問你為什么要這樣做，背后的原因才是真正吸引人的?！?/p>

鐘澍佳表示，劇本創(chuàng)作時(shí)會(huì)把兩三個(gè)真實(shí)新聞“拼貼”成一個(gè)完整的單元事件，從而讓劇情更加完整。這些脫胎于現(xiàn)實(shí)的劇情，也讓劇集擁有了強(qiáng)烈的社會(huì)質(zhì)感。

從真實(shí)的新聞工作中來，再通過藝術(shù)創(chuàng)作完成表達(dá)，讓劇中所傳遞的“新聞精神”顯得很有說服力。權(quán)香蘭從自身的媒體經(jīng)驗(yàn)出發(fā)，分享了她的感悟：“新聞就是要去發(fā)掘真相，讓大家形成正確的認(rèn)知，而不是評(píng)判真相?！?/p>

在觀眾看來，《新聞女王》的成功，很大程度上要?dú)w功于文慧心這個(gè)角色。而當(dāng)SNK的女主播們開始單打獨(dú)斗之后，《新聞女王2》的女性群像也隨之升級(jí)。對(duì)此，觀眾在彈幕中調(diào)侃：“第一季只有一個(gè)女王，而第二季人人都是女王?！?/p>

這一轉(zhuǎn)變實(shí)則點(diǎn)明了第二季的群像“升級(jí)”方向。與第一季緊密圍繞SNK內(nèi)部“宮斗”不同，第二季的四位女性新聞人，每一位都有自己的職業(yè)瓶頸和人生課題需要解決。如何面對(duì)行業(yè)內(nèi)部競(jìng)爭(zhēng)以及行業(yè)外信息冗余的客觀現(xiàn)狀，成為貫穿始終的困境，也由此讓第二季的群像變得更為多元化。

《新聞女王2》劇照

對(duì)于這一變化，權(quán)香蘭明確指出，這是優(yōu)酷與TVB共創(chuàng)的成果，“第一季講的是辦公室政治，第二季在延續(xù)女主這一經(jīng)典角色的基礎(chǔ)上，希望能展現(xiàn)不同女性在職場(chǎng)中多樣的面貌，傳遞出人人都可以當(dāng)《新聞女王》的價(jià)值觀。”

遵循這一創(chuàng)作觀念，《新聞女王2》中Man姐的形象變得更為復(fù)雜，她不再是無所不能的女王，而是也會(huì)受到質(zhì)疑、遭遇挫折、面臨失敗，在一些時(shí)刻，她也會(huì)流露出困惑與痛苦。而這些其實(shí)都是角色作為個(gè)體存在時(shí)應(yīng)有的部分，當(dāng)她卸下主角的光環(huán)，才會(huì)有新的光環(huán)出現(xiàn)。

鐘澍佳表示，第二季里刻意給Man姐設(shè)置了更困難的挑戰(zhàn)，“她不能永遠(yuǎn)都只是解決一些小case，這樣有些大材小用?！?/p>

而其他女性角色也在第一季的基礎(chǔ)上，擁有了更加獨(dú)立的故事線。

李施嬅 飾 張家妍

理想主義者張家妍假意臥底在SNK后經(jīng)歷“黑化”，堅(jiān)守原則與正義的劉艷面臨創(chuàng)業(yè)失敗等困難，許詩(shī)晴（高海寧 飾）進(jìn)入政府部門擔(dān)任新聞發(fā)言人后，遭遇職場(chǎng)不公，這些角色都有其獨(dú)特的人物弧光。

其中，張家妍的人物走向與第一季相比更為復(fù)雜。在成為SNK的副總監(jiān)后，她逐漸掌握了職場(chǎng)“宮斗計(jì)”，為了與Man姐投資的公開平臺(tái)競(jìng)爭(zhēng)，張家妍為總監(jiān)古肇華獻(xiàn)計(jì)，讓SNK買下Man姐的獨(dú)家素材，但并不播出，以此打壓Man姐。

在第一季里著墨不多的劉艷，卻在第二季迎來了自己的高光時(shí)刻。鐘澍佳將劉艷的存在視為《新聞女王2》群像的平衡點(diǎn)。在他看來，劉艷是一個(gè)在現(xiàn)實(shí)職場(chǎng)里極難生存到最后的人，也正因于此，劉艷的存在，恰恰成為黑與白之間的準(zhǔn)繩。

王敏奕 飾 劉艷

從愈挫愈勇的Man姐，到自立門戶的劉艷，《新聞女王2》對(duì)于女性角色的塑造，其實(shí)還是秉持了TVB職場(chǎng)劇的傳統(tǒng)，女性可以擁有自己的事業(yè)，也可以比男性更為成功。然而，鐘澍佳強(qiáng)調(diào)，在這一季中，他最想表達(dá)的并非女性必須成為多么厲害的女強(qiáng)人，而是女性必須擁有自由。

因此，我們得以看見，隨著劇情的發(fā)展，張家妍最終拋下包袱，決定離職，選擇堅(jiān)守自己的新聞初心，而許詩(shī)晴也選擇與其合作，幫助Man姐洗脫嫌疑。而這正是鐘澍佳強(qiáng)調(diào)的“自由”，無論是做選擇的自由，還是捍衛(wèi)自我的自由，自由才是成為女王的關(guān)鍵。

《新聞女王2》的群像之所以更加精彩，不僅在于其人物的豐滿特質(zhì)和故事線的扎實(shí)，還在于這群新聞人即便處于競(jìng)爭(zhēng)關(guān)系中，仍然能夠?qū)Ρ舜吮Ａ糁镜淖鹬睾托蕾p。這樣的行為準(zhǔn)則，無疑消弭了長(zhǎng)久以來外界對(duì)于女性競(jìng)爭(zhēng)的負(fù)面評(píng)價(jià)和看法，原來，女性斗爭(zhēng)，可以只關(guān)乎立場(chǎng)，只關(guān)乎對(duì)錯(cuò)。

《新聞女王2》適時(shí)融入了當(dāng)下自媒體時(shí)代的種種社會(huì)現(xiàn)象，亦在此基礎(chǔ)上更進(jìn)一步提出了新的思考：人人皆可成為新聞女王，前提是你愿意為什么樣的新聞而戰(zhàn)，你敢于為什么樣的價(jià)值發(fā)聲。而這或許正是《新聞女王》系列能夠穿透屏幕，持續(xù)引發(fā)共鳴的根本原因。

某種程度上，《新聞女王2》是一部又新潮又傳統(tǒng)的作品。新的是不斷迭代、升級(jí)，緊密映射當(dāng)下社會(huì)的劇情，傳統(tǒng)的則是主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)們對(duì)于正向價(jià)值觀的堅(jiān)守和輸出。它試圖探討在當(dāng)下這個(gè)信息冗余的時(shí)代，新聞的意義究竟是什么。

高海寧 飾 許詩(shī)晴

主演佘詩(shī)曼曾在接受采訪時(shí)表達(dá)過自己對(duì)Man姐在第二季中轉(zhuǎn)變的看法，她所面臨的挑戰(zhàn)是復(fù)雜的、艱難的，亦是前所未有的?！拔遥∕an姐）的對(duì)手不再是某個(gè)人、某個(gè)電視臺(tái)，而是整個(gè)時(shí)代的信息噪音和信息危機(jī)?！倍@也是《新聞女王2》在保持港味的同時(shí)，也在嘗試的更國(guó)際化的表達(dá)。

在權(quán)香蘭看來，國(guó)際化和普世化是緊密結(jié)合在一起的，只有做到普世化，才有可能走向國(guó)際化。所謂普世化，便是深入挖掘人性的復(fù)雜性和社會(huì)情緒的細(xì)膩?zhàn)兓＿x題的生命力不僅源于當(dāng)下的熱點(diǎn)事件，還源于深度和廣度，“只有更加細(xì)致的觀察才能夠引發(fā)觀眾的共鳴，經(jīng)得起時(shí)間的考驗(yàn)?！?/p>

近幾年來，優(yōu)酷一直在對(duì)“新港劇”的創(chuàng)作進(jìn)行探索，《新聞女王》系列則是代表之一。此外，前不久在優(yōu)酷播出的劇集《絕命法官》，也同以往港劇在題材和表達(dá)上存在較大差異。它講述了一名資歷深厚、曾經(jīng)堅(jiān)守正義的法官秦譽(yù)，陷入法理與親情的兩難抉擇，最終步入歧途的故事。該劇敘事新穎，又有張家輝和胡杏兒兩大實(shí)力演員坐鎮(zhèn)，口碑不錯(cuò)，豆瓣評(píng)分7.3分。

《絕命法官》《新聞女王》海報(bào)

權(quán)香蘭進(jìn)一步表示，這批“新港劇”的創(chuàng)新，還體現(xiàn)在取景的變化上。不同與以往TVB只在電視城影棚拍攝的制作，“新港劇”在大灣區(qū)取景成為一種趨勢(shì)，“《絕命法官》是在江門拍的，《新聞女王2》大部分取景在深圳，SNK的主場(chǎng)也在那兒?！?/p>

事實(shí)上，在《新聞女王2》籌備階段，為了提升制作質(zhì)感，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)做出了一個(gè)大膽的決定，在深圳搭建了一整套SNK辦公室和錄影棚。權(quán)香蘭表示，這是第二季制作上最顯著的不同之一，“第二季投入了更多的資源，我們?cè)谏钲诖盍艘粋€(gè)SNK的總部，就是希望能夠有一個(gè)更真實(shí)的場(chǎng)景，使演員能夠更自然地在這個(gè)場(chǎng)景中完成拍攝?！?/p>

從以《新聞女王2》為代表的這批“新港劇”中不難發(fā)現(xiàn)，港劇對(duì)職場(chǎng)議題、女性議題依然延續(xù)了傳統(tǒng)TVB職場(chǎng)劇的優(yōu)勢(shì)，與此同時(shí)，延伸了對(duì)社會(huì)議題保有更具體的表達(dá)和思考。如果能將內(nèi)地的市場(chǎng)優(yōu)勢(shì)、資源積累與香港獨(dú)特的文化風(fēng)格、產(chǎn)業(yè)體系相結(jié)合，在保留港味的同時(shí)，還能不脫離港劇的工業(yè)化體系，那將成為未來“新港劇”的進(jìn)階密碼。