■ 《新聞女王2》講述的是自媒體與傳統(tǒng)媒體之間的競爭，正是這種表達(dá)上的升級，驅(qū)動了劇集最核心的變革。

作者 | 秋怡

編輯 | 丁宇

《新聞女王2》的大結(jié)局，四位女主播為了真相攜手，詮釋了何為真正的“新聞女王”。當(dāng)新聞理想超越個人恩怨，她們選擇共同守護(hù)正義之光，這才是所謂的職場精神。

作為2023年現(xiàn)象級劇集的續(xù)集，《新聞女王2》在籌備階段就已備受期待。11月5日，該劇在優(yōu)酷開播，上線6小時站內(nèi)熱度即突破8000，之后全網(wǎng)討論熱度持續(xù)走高。《新聞女王2》豆瓣開分7.9分，不僅從口碑上延續(xù)了第一季，由于劇情展現(xiàn)了與現(xiàn)實高度契合的新聞事件，讓它成為超越普通職場劇的存在，具有更高的含金量。

《新聞女王2》開篇依然是熟悉的味道，但節(jié)奏極快，僅用一場葬禮的劇情，便將明爭暗斗戰(zhàn)況升級的事實交代清楚。梁景仁（馬國明 飾）因公犧牲，參加葬禮的人目的卻各有不同。古肇華（黃宗澤 飾）上位、Man姐（佘詩曼 飾）出走、劉艷（王敏奕 飾）創(chuàng)業(yè)等劇情絲滑展開。

新人登場攪局，老人努力突破，《新聞女王2》在塑造出了更多維的群像、更新穎的女性角色之余，通過與時俱進(jìn)加入AI主播、跨國詐騙等劇情，引起現(xiàn)實的共鳴，在做到堅守對新聞行業(yè)和信息時代嚴(yán)肅表達(dá)的同時，呼應(yīng)了當(dāng)下的時代情緒。

由此可見，《新聞女王2》之所以能打破“續(xù)集爛尾”的魔咒，原因其實很簡單，即主創(chuàng)團隊在延續(xù)前作特點的同時，在整體內(nèi)容上作出了全面升級?？偙O(jiān)制、導(dǎo)演鐘澍佳表示，第一季主要聚焦在公司內(nèi)部的辦公室政治，而第二季的敘事野心更大，講述的是自媒體與傳統(tǒng)媒體之間的競爭。正是這種表達(dá)上的升級，驅(qū)動了第二季最核心的變革。

如果說《新聞女王》是SNK電視臺內(nèi)部酣暢淋漓的“權(quán)力的游戲”，那么第二季則將SNK這盤棋局徹底砸碎，讓原本處于SNK內(nèi)部不同陣營的新聞人流動起來，要么出走，要么上位。

在劇中，Man姐離開了體制完善的SNK，毅然投身于充滿未知的公開平臺（自媒體）。這一大膽的設(shè)定，最初正是由鐘澍佳提出。而虎鯨文娛閃爍工作室總經(jīng)理權(quán)香蘭坦言，團隊最初其實有過擔(dān)憂，但后來還是被鐘澍佳說服，“我們也覺得現(xiàn)在的劇情更貼近當(dāng)下，而且我們是愿意嘗試新東西的，而不是只想單純講述一個局限于辦公室的內(nèi)斗故事。”

佘詩曼 飾 文慧心

這一轉(zhuǎn)變，讓《新聞女王2》的人物關(guān)系變得更加復(fù)雜。傳統(tǒng)媒體SNK內(nèi)部，迎來了“唯數(shù)據(jù)論”的古肇華，他不懂新聞，只懂商業(yè)，他可以無視梁景仁的殉職，將他的葬禮變成一場商業(yè)植入活動，也可以在張家妍（李施嬅 飾）提出離職后，利用上司的身份對她耍小伎倆，只為踐踏她的自尊。而自媒體陣營中，既有Man姐這樣試圖在流量時代重建公信力的新聞人，也有為了利益不擇手段，制造假新聞的唐芷瑤。

鐘澍佳坦言，他想通過這種對立探討一個核心問題，那就是真正的競爭并不是發(fā)生在傳統(tǒng)媒體和自媒體之間的，而是在人與人之間。如果新聞人的心里有良心，有一把尺的話，那么無論在哪個平臺，都能夠?qū)崿F(xiàn)自己的新聞理想，做出讓民眾信服的新聞內(nèi)容。就像劇中Man姐的一句臺詞：“想贏一定能贏，就看在哪里贏?！辩婁颜J(rèn)為，Man姐的厲害之處，正是她能去選擇那個贏的地方。

《新聞女王2》沿用了前作取材于真實社會事件的傳統(tǒng)，在25集內(nèi)呈現(xiàn)了十余個新聞案件。其中，元朗塌樓案取材于香港土瓜灣的塌樓真實事件，AI 主播則與最近幾起AI換頭明星直播事件形成了驚人的關(guān)聯(lián)性，跨國電信詐騙、邪教案等也都有原型。

黃宗澤 飾 古肇華

主創(chuàng)團隊在前期進(jìn)行了大量采訪工作，鐘澍佳說：“我們的采訪更多的不是去問新聞工作者他們的工作應(yīng)該怎么做，而是去問你為什么要這樣做，背后的原因才是真正吸引人的?！?/p>

鐘澍佳表示，劇本創(chuàng)作時會把兩三個真實新聞“拼貼”成一個完整的單元事件，從而讓劇情更加完整。這些脫胎于現(xiàn)實的劇情，也讓劇集擁有了強烈的社會質(zhì)感。

從真實的新聞工作中來，再通過藝術(shù)創(chuàng)作完成表達(dá)，讓劇中所傳遞的“新聞精神”顯得很有說服力。權(quán)香蘭從自身的媒體經(jīng)驗出發(fā)，分享了她的感悟：“新聞就是要去發(fā)掘真相，讓大家形成正確的認(rèn)知，而不是評判真相?！?/p>

在觀眾看來，《新聞女王》的成功，很大程度上要歸功于文慧心這個角色。而當(dāng)SNK的女主播們開始單打獨斗之后，《新聞女王2》的女性群像也隨之升級。對此，觀眾在彈幕中調(diào)侃：“第一季只有一個女王，而第二季人人都是女王?！?/p>

這一轉(zhuǎn)變實則點明了第二季的群像“升級”方向。與第一季緊密圍繞SNK內(nèi)部“宮斗”不同，第二季的四位女性新聞人，每一位都有自己的職業(yè)瓶頸和人生課題需要解決。如何面對行業(yè)內(nèi)部競爭以及行業(yè)外信息冗余的客觀現(xiàn)狀，成為貫穿始終的困境，也由此讓第二季的群像變得更為多元化。

《新聞女王2》劇照

對于這一變化，權(quán)香蘭明確指出，這是優(yōu)酷與TVB共創(chuàng)的成果，“第一季講的是辦公室政治，第二季在延續(xù)女主這一經(jīng)典角色的基礎(chǔ)上，希望能展現(xiàn)不同女性在職場中多樣的面貌，傳遞出人人都可以當(dāng)《新聞女王》的價值觀。”

遵循這一創(chuàng)作觀念，《新聞女王2》中Man姐的形象變得更為復(fù)雜，她不再是無所不能的女王，而是也會受到質(zhì)疑、遭遇挫折、面臨失敗，在一些時刻，她也會流露出困惑與痛苦。而這些其實都是角色作為個體存在時應(yīng)有的部分，當(dāng)她卸下主角的光環(huán)，才會有新的光環(huán)出現(xiàn)。

鐘澍佳表示，第二季里刻意給Man姐設(shè)置了更困難的挑戰(zhàn)，“她不能永遠(yuǎn)都只是解決一些小case，這樣有些大材小用?！?/p>

而其他女性角色也在第一季的基礎(chǔ)上，擁有了更加獨立的故事線。

李施嬅 飾 張家妍

理想主義者張家妍假意臥底在SNK后經(jīng)歷“黑化”，堅守原則與正義的劉艷面臨創(chuàng)業(yè)失敗等困難，許詩晴（高海寧 飾）進(jìn)入政府部門擔(dān)任新聞發(fā)言人后，遭遇職場不公，這些角色都有其獨特的人物弧光。

其中，張家妍的人物走向與第一季相比更為復(fù)雜。在成為SNK的副總監(jiān)后，她逐漸掌握了職場“宮斗計”，為了與Man姐投資的公開平臺競爭，張家妍為總監(jiān)古肇華獻(xiàn)計，讓SNK買下Man姐的獨家素材，但并不播出，以此打壓Man姐。

在第一季里著墨不多的劉艷，卻在第二季迎來了自己的高光時刻。鐘澍佳將劉艷的存在視為《新聞女王2》群像的平衡點。在他看來，劉艷是一個在現(xiàn)實職場里極難生存到最后的人，也正因于此，劉艷的存在，恰恰成為黑與白之間的準(zhǔn)繩。

王敏奕 飾 劉艷

從愈挫愈勇的Man姐，到自立門戶的劉艷，《新聞女王2》對于女性角色的塑造，其實還是秉持了TVB職場劇的傳統(tǒng)，女性可以擁有自己的事業(yè)，也可以比男性更為成功。然而，鐘澍佳強調(diào)，在這一季中，他最想表達(dá)的并非女性必須成為多么厲害的女強人，而是女性必須擁有自由。

因此，我們得以看見，隨著劇情的發(fā)展，張家妍最終拋下包袱，決定離職，選擇堅守自己的新聞初心，而許詩晴也選擇與其合作，幫助Man姐洗脫嫌疑。而這正是鐘澍佳強調(diào)的“自由”，無論是做選擇的自由，還是捍衛(wèi)自我的自由，自由才是成為女王的關(guān)鍵。

《新聞女王2》的群像之所以更加精彩，不僅在于其人物的豐滿特質(zhì)和故事線的扎實，還在于這群新聞人即便處于競爭關(guān)系中，仍然能夠?qū)Ρ舜吮Ａ糁镜淖鹬睾托蕾p。這樣的行為準(zhǔn)則，無疑消弭了長久以來外界對于女性競爭的負(fù)面評價和看法，原來，女性斗爭，可以只關(guān)乎立場，只關(guān)乎對錯。

《新聞女王2》適時融入了當(dāng)下自媒體時代的種種社會現(xiàn)象，亦在此基礎(chǔ)上更進(jìn)一步提出了新的思考：人人皆可成為新聞女王，前提是你愿意為什么樣的新聞而戰(zhàn)，你敢于為什么樣的價值發(fā)聲。而這或許正是《新聞女王》系列能夠穿透屏幕，持續(xù)引發(fā)共鳴的根本原因。

某種程度上，《新聞女王2》是一部又新潮又傳統(tǒng)的作品。新的是不斷迭代、升級，緊密映射當(dāng)下社會的劇情，傳統(tǒng)的則是主創(chuàng)團隊們對于正向價值觀的堅守和輸出。它試圖探討在當(dāng)下這個信息冗余的時代，新聞的意義究竟是什么。

高海寧 飾 許詩晴

主演佘詩曼曾在接受采訪時表達(dá)過自己對Man姐在第二季中轉(zhuǎn)變的看法，她所面臨的挑戰(zhàn)是復(fù)雜的、艱難的，亦是前所未有的?！拔遥∕an姐）的對手不再是某個人、某個電視臺，而是整個時代的信息噪音和信息危機。”而這也是《新聞女王2》在保持港味的同時，也在嘗試的更國際化的表達(dá)。

在權(quán)香蘭看來，國際化和普世化是緊密結(jié)合在一起的，只有做到普世化，才有可能走向國際化。所謂普世化，便是深入挖掘人性的復(fù)雜性和社會情緒的細(xì)膩變化。選題的生命力不僅源于當(dāng)下的熱點事件，還源于深度和廣度，“只有更加細(xì)致的觀察才能夠引發(fā)觀眾的共鳴，經(jīng)得起時間的考驗。”

近幾年來，優(yōu)酷一直在對“新港劇”的創(chuàng)作進(jìn)行探索，《新聞女王》系列則是代表之一。此外，前不久在優(yōu)酷播出的劇集《絕命法官》，也同以往港劇在題材和表達(dá)上存在較大差異。它講述了一名資歷深厚、曾經(jīng)堅守正義的法官秦譽，陷入法理與親情的兩難抉擇，最終步入歧途的故事。該劇敘事新穎，又有張家輝和胡杏兒兩大實力演員坐鎮(zhèn)，口碑不錯，豆瓣評分7.3分。

《絕命法官》《新聞女王》海報

權(quán)香蘭進(jìn)一步表示，這批“新港劇”的創(chuàng)新，還體現(xiàn)在取景的變化上。不同與以往TVB只在電視城影棚拍攝的制作，“新港劇”在大灣區(qū)取景成為一種趨勢，“《絕命法官》是在江門拍的，《新聞女王2》大部分取景在深圳，SNK的主場也在那兒?！?/p>

事實上，在《新聞女王2》籌備階段，為了提升制作質(zhì)感，主創(chuàng)團隊做出了一個大膽的決定，在深圳搭建了一整套SNK辦公室和錄影棚。權(quán)香蘭表示，這是第二季制作上最顯著的不同之一，“第二季投入了更多的資源，我們在深圳搭了一個SNK的總部，就是希望能夠有一個更真實的場景，使演員能夠更自然地在這個場景中完成拍攝?！?/p>

從以《新聞女王2》為代表的這批“新港劇”中不難發(fā)現(xiàn)，港劇對職場議題、女性議題依然延續(xù)了傳統(tǒng)TVB職場劇的優(yōu)勢，與此同時，延伸了對社會議題保有更具體的表達(dá)和思考。如果能將內(nèi)地的市場優(yōu)勢、資源積累與香港獨特的文化風(fēng)格、產(chǎn)業(yè)體系相結(jié)合，在保留港味的同時，還能不脫離港劇的工業(yè)化體系，那將成為未來“新港劇”的進(jìn)階密碼。