《新聞女王》大結(jié)局，Kingston終于遇到了比自己還陰險的對手—— 在詐騙園幕后大佬面前，“魔丸古”和Man姐都顯得局促了。

這位“笑面虎”風(fēng)格的大boss，你能想起，其實他也是《水餃皇后》里溫情善良的糖水伯嗎？

在臧姑娘絕望尋死之時，他默默為母女仨遞上糖水，告訴她們“苦的話就甜一下吧”，溫暖的又何止是戲中人？

憑借糖水伯這個角色，袁富華拿下了金雞獎最佳男配角，這也是首位“三金”男配角。

他的演技，撐得起三個獎杯的重量。

是面慈心軟的糖水伯，也是心狠手辣的惡人

《水餃皇后》中，袁富華演的糖水伯讓很多人印象深刻。他是城市里的底層，卻被女主臧姑娘稱為“貴人”，住天臺鐵皮屋，穿破舊襯衣，靠賣糖水度日。

他為人熱心、質(zhì)樸，雖然自己的生活也捉襟見肘，遇到比自己更艱難的臧姑娘三母女，卻依然不吝相助。

那時 臧姑娘剛到香港，為了養(yǎng)活自己和兩個女兒，一人打三份工，卻仍處處碰壁，生活的重?fù)?dān)讓她想一死了之，糖水伯發(fā)現(xiàn)了，帶著她的兩個女兒，用歌聲喚醒媽媽的生存意志。

他沒有講大道理，甚至沒有過多勸說，只是帶母女三人喝糖水，用最樸素的方式，小心翼翼守護(hù) 臧姑娘的 尊嚴(yán)。

在糖水伯的啟發(fā)下， 臧姑娘決定到灣仔碼頭出攤賣水餃。

買推車的錢不夠，糖水伯偷偷幫她把錢補齊；不好意思吆喝攬客，糖水伯代她喊出第一聲“水餃”；別的攤主嫌 臧姑娘來 搶地盤，排擠她，糖水伯卻主動挪位，騰出位置給 臧姑娘。

黑道上門找茬， 臧姑娘為保護(hù)女兒持刀對抗， 糖水伯把兩個孩子牢牢地護(hù)在身后。糖水伯是臧姑娘的引路人，但他做這一切并無所求，純粹出于心底的善良和憐憫。

后來，臧姑娘與糖水伯等鄰里失去了聯(lián)系，而她發(fā)家后始終未曾放棄尋找，直至某日街頭重逢，卻發(fā)現(xiàn)糖水伯已無力經(jīng)營糖水?dāng)?，只能靠撿拾破爛維生。

即便如此，他依舊苦中作樂地說“那些塑料瓶和紙皮罐夠買一杯奶茶了”。

糖水伯的善良像一種本能，即便落魄，也沒想著賣慘求助，看到 臧姑娘靠著包餃子的手藝把生活過好，欣慰的同時，也因為對方還惦記著自己而感動。

糖水伯的慈眉善目和溫情脈脈，仿佛在街頭巷尾守著攤子等你下班回家買一碗糖水的大叔。

袁富華的演技為這個紙片人賦予了靈魂，成為電影中一抹溫暖的亮色?？梢荒昵埃莸拿髅鬟€是《周處除三害》里癲狂狠戾的香港仔。

作為通緝排行榜第二名的通緝犯，他涉嫌走私槍械、擄人勒索，還犯下多起槍擊案件。跑路到灣灣避風(fēng)頭，脾氣依然火爆，一言不合就會拿起啤酒瓶爆小弟的頭，當(dāng)他神經(jīng)兮兮拿起剃刀給陳桂林修胡子時，明明笑容堆滿臉，卻讓人毛骨悚然。

阮經(jīng)天說，他去電影院看時，從路人視角去看這場戲，感覺更加不寒而栗了。

其實 袁富華 的第一個人生角色，是 周星馳《喜劇之王》里陰險兇狠的黑社會大佬。

在大佬的壓迫感前，連尹天仇都沒法流利背出茶餐廳菜單和價格？當(dāng)他斬釘截鐵說出“你唔係外賣仔！”時，換誰聽了能淡定？

多年后，他還在輕喜劇里致敬了這經(jīng)典一幕，風(fēng)采依舊不減當(dāng)年。

演得了底色善良的苦命人，也演得了心狠手辣的“香港仔”，袁富華的戲路很寬，不但可以是底層小人物，甚至還可以是忠奸難辨的商業(yè)大鱷。

讓他一舉拿到金像 獎和金M獎最佳男配角的 《翠絲》，他飾演的是一位跨性別粵劇花旦角色“打鈴哥”。

打鈴哥從小便深知自己是“男兒身、女兒心”，他含淚說出“其實我是女人”，道出的是跨性別者內(nèi)心的酸楚、無奈和委屈。

而讓他以男主身份獲得金M最佳男主角提 名的 《叔·叔》 ，又是不一樣的性質(zhì)。

他在片中是一位深柜單親家庭的父親海，儒雅、內(nèi)斂，離婚后獨自撫養(yǎng)兒子長大，與太保演的柏在老年時相遇，一個眼神，就認(rèn)出了彼此是“同類人”，很快產(chǎn)生了精神與肉體上的感情…… （是的 他倆有船戲）

不過柏已婚，表面家庭美滿，這段感情注定Be。

從底層小人物，到狠辣黑社會；從跨性別花旦，到老年深柜...這些截然不同的角色都被他塑造得入木三分。袁富華就像一塊“橡皮泥”，電影需要他是什么樣子的，他就把自己捏成什么樣子，做到男配角的極致。

演技出神入化的他，卻并非科班出身，甚至差點無緣演員之路。

半路出家的演技派

袁富華出身貧寒，如果不是命運急轉(zhuǎn)彎，根本沒機會成為演員。

他的爸爸是在三角碼頭工作的苦力，媽媽打零工，家里本來有七個孩子，兩個孩子夭折后，只剩下他和兩個兄長，及一個姐姐、一個妹妹。

家里太過困難，無暇照顧他，袁富華三歲便被爸爸媽媽安排去上學(xué)?？墒悄昙o(jì)太小，家里也沒人能幫他補課，去學(xué)校后成績完全跟不上，只能輾轉(zhuǎn)多個學(xué)校求學(xué)位，最終定在以體罰重聞名的香港笏臣學(xué)校。

在學(xué)校里，他因為學(xué)習(xí)跟不上，成了老師眼中的頑劣學(xué)生，老是被體罰。為了少挨打，他只能花比別人更多的時間來學(xué)習(xí)。

稍大一點后，除了完成功課，他又開始打零工補貼家用，處境比同齡人艱苦得多。

升中考試時，他因為成績不錯獲得三年免費教育，中四中五的學(xué)費則靠跟隨母親在各大酒店當(dāng)廚房清潔工人以及在上環(huán)大笪地售賣成衣賺回來。

上午上課，下午打零工，半工半讀的狀態(tài)讓他成績下滑嚴(yán)重，中五重讀一年仍不及格后，他只能徹底放棄升學(xué)。

父母也不指望他能賺大錢扛起大家庭，只希望孩子長大后能做一個踏踏實實的好人，能夠養(yǎng)活自己就足矣。按照命運軌跡，他也的確會如父母所愿，踏踏實實長大，步入社會，成為一個本分的好人。

但不知是老天捉弄，還是命運太愛同他開玩笑，好不容易熬過艱難的年少時光，找工作卻又一波三折。

1983年中學(xué)畢業(yè)后，袁富華到中環(huán)一間保險公司任職保險經(jīng)紀(jì)，之后又做了船務(wù)。他還投考過警察，通過了全部考試，差一點就能拿到“鐵飯碗”，卻因為身體檢查的時候被發(fā)現(xiàn)耳膜有穿洞，被攔住了。

按照招考要求，他只要去醫(yī)院做一個小手術(shù)把耳膜補回，就可以繼續(xù)當(dāng)警察，但那時他連手術(shù)的錢都很難拿出來，最終只能放棄。

沒端上“鐵飯碗”，在普通人看來或許是個遺憾，可對于袁富華來說，或許正是“命運的轉(zhuǎn)機”。

由于晚上時間太空閑，他陰差陽錯加入社區(qū)中心的藝臻劇社當(dāng)業(yè)余演員，沒有人教他該如何表演，他就通過自己的觀察和對角色的理解進(jìn)行演繹。

在那里，他認(rèn)識了前無線電視兼香港話劇團演員郭德信。

在郭德信引薦下，袁富華在1985年至1988年加入沙田話劇團，他現(xiàn)在的經(jīng)紀(jì)人黃美芬就是那時認(rèn)識的，當(dāng)時對方還只是個對劇團感興趣的在校學(xué)生。

白天袁富華在船務(wù)公司做文職，晚上則出演話劇，演繹不一樣的人生。

真正讓他堅定走演員這條路的，是出演杜國威老師寫的劇本《沙角月明火炭約》。

他飾演的阿型，是一個受盡萬千同齡異性愛慕、出于污泥而不染的“飛仔”。他自嘲自己長得并不帥，怎么可能令女性傾慕？

年輕時的“糖水伯”，其實也算有型

但杜國威老師指定他來演，他便研究如何讓角色更有魅力。

公演后，他收到很多劇評，其中一個寫道：“袁富華可以演得出一個樣子以外的魅力?！?/p>

這句話對他而言無疑是強心針，也讓他覺得在劇團找到了自己。

1988年，他以全職演員身份加入中英劇團，與張達(dá)明成為同事。

對了，張達(dá)明也在《水餃皇后》里飾演了辣撻哥。

很多劇團成員都慢慢將重心轉(zhuǎn)到了拍戲上，但袁富華覺得自己的演技未達(dá)標(biāo)，性格也不一定適應(yīng)復(fù)雜的電影圈，便堅持留在劇團，跟著導(dǎo)演李鎮(zhèn)洲和演員們學(xué)習(xí)，這一呆就是10年。

在劇團有了名氣后，找他拍戲的人也越來越多，便開始嘗試出演電影。

1994年，袁富華帶爸爸媽媽去看他客串出演的《人間有情》。

他飾演的角色出場時，媽媽激動地邊指著大銀幕，邊看著在旁的他，袁富華說，媽媽那喜悅的樣子，讓他畢生難忘。

那一天開始，他的野心逐漸蓬勃壯大，希望自己也能拿到影視圈的大獎，讓爸爸媽媽更加驕傲。

遺憾的是，當(dāng)他多年后終于因為《翠絲》拿下雙金時，父母已經(jīng)不在人世了。

1998年，袁富華離開中英劇團，轉(zhuǎn)到舞臺劇界發(fā)展，卻并不是一帆風(fēng)順。

一年后《喜劇之王》里的頭目，讓他有了一些知名度，可因為性格使然，他不懂得業(yè)界的“人情世故”，刷人氣、聯(lián)絡(luò)人脈的活動很少參與，事業(yè)慢慢陷入低谷。

2002年，在導(dǎo)演李鎮(zhèn)洲的幫助下，他第二次加入中英劇團，直至2009年才離開。

人到四十歲，他的事業(yè)依舊不得志。

尤其2009年，《搶奪芳心喜自由》讓他一度想放棄演員這個職業(yè)。

他唱歌一般，演的又是年紀(jì)最老的爸爸，演得相當(dāng)力不從心，很不順暢，但最終還是咬牙堅持。

登臺表演后，看到觀眾的反應(yīng)和掌聲，他又重新振作。

一次又一次“破防重建”的過程，塑造了他內(nèi)心的堅韌，也讓他越來越堅持自己的表演之路。

接到《翠絲》的邀約時，因為角色是70多歲的老旦，他擔(dān)心自己唱不好、演不好，曾猶豫很久要不要接。

最后還是劇本角色的魅力，讓他勇敢接下了挑戰(zhàn)。這個決定是對的，他的事業(yè)也迎來了真正的高光。

《翠絲》之后，他仿佛打開了新世界的大門，那些別人抗拒的或者挑戰(zhàn)很大的角色，他都躍躍欲試。

比如 《叔·叔》里，老年同志的親熱戲就勸退了好幾個資深演員。

電影上映時，就有不少人當(dāng)面調(diào)侃袁富華“太保你也可以吻得下，真厲害”，但 袁富華覺得戲歸戲，角色的魅力是遠(yuǎn)超于現(xiàn)實的束縛的。

同樣是涉及同志情，《翠絲》和 《叔·叔》也完全不一樣。一個是渴望成為女人，另一個是渴望成為男人，本質(zhì)并不相同。

沒有經(jīng)過科班培訓(xùn)，他的演技就是靠觀察普通人或者所演角色職業(yè)工種，將自己代入進(jìn)去學(xué)習(xí)和探索。

他拍《水餃皇后》也是如此。

開拍前，他特意花 時間去街市做功課，看小販們?nèi)绾紊?、如何服?wù)好客人，然后去回憶他的父母在那個年代的生活，與街坊鄰居的互動狀態(tài)。

袁富華看見，他們的眼睛里，有一種很干凈的善意，就把他觀察到的生活、記憶中的一點一滴，像煮糖水一樣慢慢煨進(jìn)這個角色里面。

他代入的，就是老一輩那種“看不得他人受苦”的惻隱之心。因為他們不會覺得自己在行善，只是覺得盡了自己的本分。

沒有小角色，只有小演員

袁富華成為首個拿下三金男配角的演員后，很多網(wǎng)友都感嘆香港老演員寶刀未老，依舊強撐著屬于香港演員精氣神上的那股火氣。

在 袁富華在內(nèi)的演技派，總是能將一些小角色變得格外有魅力，精彩程度不輸于主角。

那些優(yōu)秀的電影，最優(yōu)秀的不一定是貫穿全片的主角，反而是那些點輟的、負(fù)責(zé)起承轉(zhuǎn)合的配角。

吳孟達(dá)，作為喜劇之王身邊的綠葉，總能賦予那些插科打諢的小人物一種刻骨銘心的悲涼感。

和達(dá)叔同年離世的廖啟智，小人物中的戲劇大師，能做到在一個長鏡頭中呈現(xiàn)復(fù)雜的人物情緒。

《線人》里，他因為線人身份被識破，慘被報復(fù)成了瘋子。最后一場戲，他因為精神失常，誤以為歌女是前妻，聽著歌邊哭邊笑。

全程他以不斷變換的情緒來演繹復(fù)雜心情：笑時溫馨、哭時悲愴、呆時孤寂，整個拍攝一條過，每個情緒都入木三分。

他們大部分人都沒機會“年少成名”，而是在生活和角色中慢慢經(jīng)歷和摸索，將生活的觀察和感悟，融入到角色當(dāng)中。

許紹雄的“歡喜哥”，在《使徒行者》里表現(xiàn)喪子之痛，并非跪地痛哭，而是結(jié)合臥底身分“以笑代哭”，反而讓人更痛和更無助。

戲本無大小，角色精彩呈度從不是單看番位來衡量。即便職業(yè)、設(shè)定相似，也能用演技賦予角色截然不同的鮮活質(zhì)感，讓每段戲自成亮點。

比如中戲畢業(yè)后被分到北京兒童藝術(shù)劇院的王千源，很長一段時間只能演樹、風(fēng)、電線桿……主角大灰狼都輪不到他，還在很多電影里跑龍?zhí)住?/p>

但他演的配角總給人留下深刻印象，《空鏡子》中有潔癖的娘娘腔陳果仁，《浪漫的事》中他演一個口吃的環(huán)保主義者，和張延是情侶。

拍《贏家》時，他為演好一個失去一只手臂的運動員，練了半個月用一只手和牙齒系鞋帶，等到開拍時，他系鞋帶的速度和常人兩手系的速度一樣快。

他們能把客場踢出主場氣勢，無論是多小的角色，哪怕出場次數(shù)屈指可數(shù)，他們總能用演技賦予每一個角色真實的命運。

E姐結(jié)語：

并非所有配角都配稱黃金配角，有人僅把配角演成可有可無的插件，潦草走過場；有人卻能在有限篇幅里破局出彩，綻放堪比主角的耀眼光芒。

當(dāng)一些粉絲執(zhí)著于為偶像計算出場秒數(shù)，執(zhí)意要將全劇戲點、高光盡數(shù)堆砌其身，偶像也如法炮制，甚至不顧角色人設(shè)、劇情邏輯肆意刪改他人劇情，好好一部作品，終被攪成毫無質(zhì)感的“黑暗料理”。

像袁富華這般演技派，從來不爭時長，只爭戲里的真意，不搶鏡頭鋒芒，只專注塑造角色靈魂。哪怕只是匆匆過場、寥寥數(shù)語，也能演得擲地有聲，穩(wěn)穩(wěn)住進(jìn)觀眾心里。

用心打磨演技、沉心詮釋角色，這份熱忱終會帶他們抵達(dá)心中的演藝靈山，更能讓一代又一代觀眾，牢牢記住他們的名字，留存住角色的滾燙生命力。

今天的深夜話題是：

你印象中還有哪些優(yōu)秀的黃金配角？

來評論區(qū)說說吧~

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-今天頭條の主筆-

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值日生：菜籽 美術(shù)： 阿怪