第二屆書(shū)法大廈杯書(shū)法大獎(jiǎng)賽基本落幕，各大獎(jiǎng)項(xiàng)名花有主，該公示的公示了，該揭露的揭露了，該撤回的撤回了，一場(chǎng)本應(yīng)嚴(yán)肅積極的書(shū)法盛會(huì)，在些許瑕疵的攪動(dòng)下，略顯八卦的退場(chǎng)了。

本次大獎(jiǎng)賽共設(shè)篆隸草行楷和篆刻在內(nèi)的六大獎(jiǎng)項(xiàng)，其中特等獎(jiǎng)獎(jiǎng)金高達(dá)50萬(wàn)，這在表達(dá)對(duì)參賽者激勵(lì)的同時(shí)，也觸動(dòng)了很多人的敏感神經(jīng)，將大獎(jiǎng)賽解讀為名利秀場(chǎng)。

延續(xù)十三屆國(guó)展的關(guān)注模式，很多民眾對(duì)書(shū)法大廈杯展開(kāi)了瘋狂的吐槽，槽點(diǎn)主要集中在行書(shū)、草書(shū)上，楷書(shū)和隸書(shū)也收到些許波及，爭(zhēng)議性明顯沒(méi)有前兩種書(shū)體激烈，也許是因?yàn)楂@獎(jiǎng)作品寫(xiě)的字太小，很多人看不清，所以都選擇了回避。

而篆書(shū)和篆刻兩大獎(jiǎng)項(xiàng)幾乎無(wú)人提及，這也顯露出當(dāng)今社會(huì)對(duì)這兩大專(zhuān)業(yè)的忽視，從大獎(jiǎng)賽最終的評(píng)審結(jié)果來(lái)看，也許篆書(shū)才是那個(gè)真正被時(shí)代淘汰的書(shū)體。

本次大獎(jiǎng)賽的篆書(shū)評(píng)審結(jié)果最先出爐，也爆出了第一個(gè)瓜，然而這個(gè)瓜卻擲地?zé)o聲，完全沒(méi)有引起任何波瀾。

本次大獎(jiǎng)賽共收到1558件有效的篆書(shū)投稿，經(jīng)過(guò)評(píng)審夜以繼日的嚴(yán)謹(jǐn)工作，最終選出了18件入展作品，另有九件入選作品，是本次大獎(jiǎng)賽五大書(shū)體中數(shù)量最少的一種。

然而這18件入展作品最終也沒(méi)有一件完全征服評(píng)委，全部存在或多或少的瑕疵，最終評(píng)委組本著寧缺毋濫的嚴(yán)謹(jǐn)原則，決定特等獎(jiǎng)空缺，只評(píng)出三位優(yōu)秀獎(jiǎng)作品。

本次篆書(shū)參投作品暴露出最多的問(wèn)題就是寫(xiě)錯(cuò)字了，這類(lèi)文字硬傷，直接導(dǎo)致部分作品在審讀環(huán)節(jié)中由獲獎(jiǎng)降為入展，甚至從入展名單中被淘汰。

對(duì)此，評(píng)委表示，這些作品因文字硬傷而出局令人痛惜。評(píng)委指出，大篆的存量有限，有些作者能夠?qū)⒐盼淖謺?shū)寫(xiě)到當(dāng)前水平已屬不易。評(píng)委進(jìn)一步談到，美院的教學(xué)雖側(cè)重文字的藝術(shù)性表現(xiàn)，對(duì)于文字錯(cuò)誤也會(huì)及時(shí)指出。

當(dāng)今社會(huì)對(duì)楷書(shū)和草書(shū)存在頗多爭(zhēng)議，很多人認(rèn)為書(shū)展楷書(shū)作品太少，與之相對(duì)的是看不懂的草書(shū)作品泛濫，這讓人產(chǎn)生了楷書(shū)已經(jīng)被時(shí)代淘汰的觀(guān)點(diǎn)，從本次大獎(jiǎng)賽就可以看出真正被淘汰的不是楷書(shū)而是篆書(shū)。

當(dāng)今書(shū)壇善于寫(xiě)篆書(shū)的名家不少，各大書(shū)展篆書(shū)作品也占有一定比例，不過(guò)一般書(shū)展包容性很強(qiáng)，篆書(shū)認(rèn)知門(mén)檻又很高，寫(xiě)錯(cuò)個(gè)別字很難被指出。但是到了嚴(yán)謹(jǐn)?shù)母?jìng)賽評(píng)審當(dāng)中，這些問(wèn)題就不容忽視了。

錯(cuò)別字、臆造字是當(dāng)今篆書(shū)主要的問(wèn)題，篆書(shū)特別是大篆留存的字本身就不夠豐富，創(chuàng)作時(shí)很容易遇到空白，很多書(shū)家缺乏文字學(xué)基礎(chǔ)，不知文字起源，就隨意拼湊應(yīng)對(duì)，整體不顯突兀，但是經(jīng)不起仔細(xì)推敲。

民眾對(duì)篆書(shū)也缺乏關(guān)注，對(duì)篆書(shū)的監(jiān)督略顯懈怠，這也讓很多篆書(shū)作品問(wèn)題無(wú)法暴露出來(lái)，包容了錯(cuò)誤也誤導(dǎo)了其他習(xí)篆者。

資料不夠豐富，作者不夠嚴(yán)謹(jǐn)，民眾不夠關(guān)注，市場(chǎng)不夠熱烈，這讓當(dāng)今篆書(shū)創(chuàng)作缺乏創(chuàng)新動(dòng)力，始終處于消極繼承的層面，真正被放進(jìn)了博物館，成為等待死亡的古董。

其實(shí)從隸書(shū)成為主流以后，篆書(shū)就迅速退出了實(shí)用性書(shū)寫(xiě)舞臺(tái)，淪為裝飾書(shū)體，在之后的很長(zhǎng)時(shí)間都缺乏創(chuàng)新發(fā)展，直到清朝才重新復(fù)興，不過(guò)這個(gè)復(fù)興也是曇花一現(xiàn)，難以持久。

大廈杯已經(jīng)明顯暴露出當(dāng)今篆書(shū)創(chuàng)作的頹勢(shì)和發(fā)展困境，對(duì)于這樣的結(jié)果網(wǎng)友有什么建議和意見(jiàn)，歡迎在評(píng)論區(qū)發(fā)表意見(jiàn)。