第二屆書法大廈杯書法大獎(jiǎng)賽基本落幕，各大獎(jiǎng)項(xiàng)均有歸屬，成績(jī)、事件該公布的公布，該撤回的撤回，不但攪動(dòng)了當(dāng)代書壇的平靜，也給原本神圣的書法盛會(huì)留下了續(xù)集懸念。

互聯(lián)網(wǎng)的時(shí)代，書法大獎(jiǎng)賽也迎合時(shí)潮開啟了公開評(píng)審過(guò)程的先例，揭開了書法評(píng)審的神秘面紗，不過(guò)這一舉措并沒有展現(xiàn)評(píng)審的公正、公平，相反更增添了很多槽點(diǎn)，讓文化盛會(huì)充滿了八卦樂趣。

本次大獎(jiǎng)賽引發(fā)的第一個(gè)熱議話題就是行書特等獎(jiǎng)的擬定，來(lái)自四川的謝興華先生的230好作品，用個(gè)性十足的行書十四字楹聯(lián)贏得了所有評(píng)委的贊賞，斬獲50萬(wàn)大獎(jiǎng)，平均每個(gè)字的價(jià)值超過(guò)3.5萬(wàn)，可謂一字萬(wàn)金。

但是這幅作品不出意外的遭到網(wǎng)友的質(zhì)疑，各種挑剔聲音從不同的角度將這幅作品扒個(gè)底掉，還引發(fā)了網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作比拼大賽，可以算是本次大獎(jiǎng)賽的第二賽場(chǎng)了。

人們最為不解的不是作者為什么會(huì)創(chuàng)作出這樣的作品，而是為什么評(píng)委會(huì)鐘意這種風(fēng)格，難道這就代表了當(dāng)今書壇行書的水平和未來(lái)？

對(duì)于這種疑問(wèn)不妨從評(píng)委的作品當(dāng)中尋找答案，看看評(píng)委的藝術(shù)傾向，尋找獲獎(jiǎng)作品和評(píng)委風(fēng)格之間的共通點(diǎn)。

吳東民先生任本次大獎(jiǎng)賽行書評(píng)委組組長(zhǎng)。吳東民先生工于篆、隸、楷、行、草，尤其擅長(zhǎng)行草書，他的行草書宗“二王”一脈，又曾深入研究過(guò)米芾的用筆之道，其行草作品筆勢(shì)靈動(dòng)，點(diǎn)畫準(zhǔn)確沉實(shí)，下筆堅(jiān)凝穩(wěn)重，結(jié)體緊密斜峭。

作品既涵厚重之氣，亦具時(shí)代之韻，化筆墨為心志，見精神于作品，傳承與革新，皆在妙運(yùn)之間。

其作，肅穆莊重，儒風(fēng)深厚，內(nèi)藏古圣之威儀，外現(xiàn)儒家之仁雅。近歲更求合時(shí)宜，與世偕行，融當(dāng)代之氣象，然古意不衰，風(fēng)骨愈顯。于斯，既傳古韻于今朝，亦展今世之廣博與襟懷，風(fēng)流自成，氣象萬(wàn)千。

柯云瀚先生以行草書見長(zhǎng)，其作品在二王、顏真卿、李邕、米芾、黃庭堅(jiān)、王鐸等基礎(chǔ)上，融漢隸、南北朝墓志銘、張旭、懷素草書于一體，形成豪放大氣、嚴(yán)謹(jǐn)靈動(dòng)的風(fēng)格 。 ?奇峭結(jié)體、彈性線條、枯潤(rùn)墨色、疏密章法著稱，巨幅作品尤顯張力 。 ?

范碩先生的書法以碑帖融合、內(nèi)斂含蓄為特色，線條兼具金石氣與草木氣息，整體風(fēng)格沉穩(wěn)中見靈動(dòng)，結(jié)構(gòu)上追求“小巍峨”的和諧美感。起筆似尖非尖，收筆不顯鋒芒，偶露章草意，質(zhì)感類似甲骨文、簡(jiǎn)帛書，褪去早期張揚(yáng)個(gè)性，趨于含蓄 。 ?線條雖內(nèi)斂但中氣十足，蘊(yùn)含不竭力量，靜止中似有游龍白云之動(dòng)感。

于明詮先生于明詮的書法以碑帖融合為特色，風(fēng)格古樸厚實(shí)，兼具傳統(tǒng)韻味與現(xiàn)代創(chuàng)新，其作品結(jié)合北碑的雄渾與帖學(xué)的流暢，形成獨(dú)特氣度。行書中既有碑體的蒼勁，又保留帖書的腴潤(rùn)，避免了簡(jiǎn)單模仿單一碑刻 。 ?筆法渾樸蒼勁，結(jié)體險(xiǎn)峻洞達(dá)，墨色枯潤(rùn)濃淡變化豐富，層次分明。

謝少承先生以行草書見長(zhǎng)，其作品融合傳統(tǒng)與創(chuàng)新，兼具儒雅與剛健風(fēng)格，以二王為根基，兼學(xué)唐宋名家，并融入明清帖學(xué)精髓，形成“由晉入唐，由唐到宋，再到明清”的師承脈絡(luò) 。作品既見傳統(tǒng)功底，又透露出個(gè)性化藝術(shù)表達(dá)，尤以“到位”與“味道”的平衡著稱 。書風(fēng)中透露出剛健灑脫的帥氣與節(jié)奏感，線條轉(zhuǎn)折棱角分明，暗合金戈鐵馬意象 。 ?

劉新德先生書法風(fēng)格融合山東豪放與四川清逸特色，形成碑帖兼融的行書體系，作品以清逸脫俗、靈動(dòng)質(zhì)實(shí)著稱。以行書創(chuàng)作為核心，注重“點(diǎn)畫清純遒潤(rùn)”“結(jié)體造型變化”，風(fēng)格被評(píng)價(jià)為“野花般清新自然” 。用筆“鋪毫隨意”“中鋒得氣骨”，收筆“無(wú)懈可擊”，節(jié)奏控制精準(zhǔn) 。

方斌先生以《爨寶子》書法和篆刻藝術(shù)聞名，其作品兼具傳統(tǒng)神韻與現(xiàn)代創(chuàng)新，風(fēng)格獨(dú)特且富有文化內(nèi)涵。作品充滿個(gè)性氣質(zhì)與精神品味，善于通過(guò)“制造險(xiǎn)情”展現(xiàn)激情與意外感 。點(diǎn)畫變化多樣（如三角點(diǎn)、散水點(diǎn)），橫畫“雙雁齊飛”或“四雁四飛”，展現(xiàn)“熔鑄蟲篆，陶均草隸”的功力 。

方建光先生?方建光的書法以行書見長(zhǎng)，風(fēng)格灑脫閑雅、輕快高古，兼具魏晉書風(fēng)的閑雅與晉唐筆意的精氣神，曾獲第七屆中國(guó)書法蘭亭獎(jiǎng)?。融合董其昌的散淡、趙體的灑脫及“二王”筆意，用筆流暢自然，字形傾斜富有姿態(tài)，墨法清新，形成“勁利恬淡”的獨(dú)特風(fēng)貌。作為“沈門七子”之一，作品古今相容，筆法方圓結(jié)合，布局疏密對(duì)比強(qiáng)烈，體現(xiàn)傳統(tǒng)功力與當(dāng)代創(chuàng)新。 ?

金伯興先生（網(wǎng)絡(luò)推薦）書法以碑帖融合、質(zhì)樸自然為特色，兼具傳統(tǒng)根基與現(xiàn)代個(gè)性，其作品在湖北及全國(guó)書壇具有廣泛影響力。作品打破常規(guī)，通過(guò)牽絲、線條等技法展現(xiàn)生命力，初看“丑拙”實(shí)則內(nèi)涵大美 。善用長(zhǎng)鋒羊毫，融合帖學(xué)的靈動(dòng)與碑學(xué)的厚重，形成獨(dú)特章法 。

很多人認(rèn)為如果張旭光先生沒有進(jìn)階草書探索，必然會(huì)主持本屆大獎(jiǎng)賽行書評(píng)審工作，畢竟張旭光先生的行書造詣在當(dāng)今書壇首屈一指，他的理論亦超凡脫俗，其提出的一些理論深刻影響著當(dāng)今書壇的發(fā)展。

如果是張旭光先生來(lái)評(píng)不知道謝興華先生的這幅作品還能否獨(dú)享尊榮，也非常期待張旭光先生對(duì)獲獎(jiǎng)作品做出點(diǎn)評(píng)，引導(dǎo)民眾真正走進(jìn)書法藝術(shù)的大門。