大歷二年（ 767 ），安史之亂的硝煙雖已散去四年，大唐的天空卻未重現晴朗。

關河以東藩鎮(zhèn)割據，朝堂之上宦官專權，吐蕃回紇窺伺邊境，江山社稷在風雨飄搖中艱難支撐。

此時的杜甫客居夔州，依靠當地都督柏茂琳的接濟暫得安身，日子依然過的十分的困苦。

從出入岐王宅里、崔九堂前的優(yōu)渥童年，到 "會當凌絕頂" 的意氣少年，到長安 "朝扣富兒門" 的困頓中年，再到晚年顛沛流離，杜甫這位詩人的一生，很像一部濃縮的唐王朝盛衰史。

嚴武病逝后他再度漂泊，最終在夔州停下疲憊的腳步，身體卻已是沉疴積弊，就好比大唐已是積重難返。

這年秋天，西風掠過夔州白帝城外的高臺，卷起漫天枯葉，也吹散了盛唐最后的余暉。

五十六歲的杜甫獨自登臨高臺之上臨風而立，身后是烽火未熄的山河，身前是滾滾東逝的長江。

眼前的蕭瑟秋景，讓他看見了整個人生的重量與時代的苦難，于是這位飽經離亂的 "詩圣" 自然之景與人生之感相融，鑄就了一曲穿越千年依然動人心魄的悲歌，成就了那首被譽為 "古今七律之冠" 的《登高》。

《登高》

風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。

無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。

萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。

艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。

秋日登高望遠本是雅興習俗，可對此時這位老人而言，每一步登高都像是踏在命運的荊棘之上。

"風急天高猿嘯哀"，開篇急、哀兩字，便奠定全詩基調。

秋風急促如人生苦旅，高天空闊似命運無常，而猿猴凄厲的啼叫，既是巴東三峽固有的悲聲 —— 正如《水經注》所載 "猿鳴三聲淚沾裳"，更是詩人內心悲苦的外化。

這聲哀嘯穿越千年，至今讀來仍令人心頭一顫。

"渚清沙白鳥飛回"，目光下移，清澈的小洲、潔白的沙灘，本是明麗之景，卻因盤旋不駐的飛鳥更顯孤寂。

那在風中掙扎回旋的鳥兒，何嘗不是詩人一生漂泊無依的寫照？從長安到成都，再到如今的夔州，未來還不知道要到哪來，他就像這只鳥，始終找不到可以棲息的枝頭。

轉而遠眺，"無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來"。這兩句被前人譽為 "句中化境"，堪稱唐詩中最富張力的寫景名句。

落葉無邊無際，象征著時光流逝與壯志消磨；長江奔騰不息，喻示著歷史洪流與人生短暫。

"蕭蕭" 之聲里能聽見生命凋零的嘆息，"滾滾" 之勢中可感受命運不可阻擋的力量。在這天地蒼茫之間，個人的悲苦顯得渺小卻又真切。

前四句寫景，卻非單純描摹，由近及遠，由小見大，視野逐漸開闊，情感也隨之醞釀。

后四句抒情，卻句句不離前面的景物。"萬里悲秋常作客"緊承 "長江滾滾"，江水萬里東逝，正如詩人萬里漂泊；

"百年多病獨登臺"呼應 "落木蕭蕭"落葉飄零，恰似人生暮年。

頸聯這兩句十四個字竟包含了八重悲苦：萬里之遠、悲秋之涼、常為客、百年之暮、多疾病、獨登臺，層層疊加，將悲愴推向高潮。

尾聯 "艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯" 收束全詩，余味無窮。"艱難" 二字既指家國艱難，也指個人困頓；"苦恨" 之情郁結于心，化作雙鬢如霜。

最令人扼腕的是 "新停濁酒杯"。都說借酒澆愁，可是杜甫的此時的身體垮了，連飲酒也因肺病不得不戒斷，這唯一的解愁慰藉都被剝奪，這種絕望真的讓人無比的窒息。

這首詩作于作者晚年，是他詩歌藝術臻于化境的產物。全詩八句通篇對偶，在格律上嚴格遵循七律的平仄對仗。句句字字皆律，卻不見絲毫束縛，顯示出杜甫對語言聲律的爐火純青的掌控。

除了結構之精妙，整首詩在意境上，蒼涼壯闊卻又不失細膩，情感表達更是深沉悲愴，將一己之悲融入時代之痛，令人動容。

頸聯中的 "常" 字，道出了長期漂泊的無奈； "獨" 字，凸顯了孤獨無依的凄涼。可詩人并未沉溺于個人苦難，"艱難苦恨" 四字，將個人命運與國家前途緊密相連。

此時的唐王朝，安史之亂雖平，藩鎮(zhèn)割據、宦官專權、外患頻仍等問題卻愈演愈烈，詩人的 "苦恨" 中，既有對自己壯志未酬的遺憾，更有對家國命運的深切憂慮。

他的悲哀從來不是自私的，當個人的病痛遭遇國家的危難，當衰老的身軀面對動蕩的時代，詩人選擇將這一切熔鑄于詩歌，這也是他被尊為 "詩圣" 的原因之一。

杜甫這種將自然景物與人生感悟無縫對接，為后世樹立了 "以詩為史" 的典范，后人紛紛模仿，卻未能再超越他。

如此種種，明代胡應麟才盛贊《登高》為 "古今七言律詩第一"。雖說文無第一，可此詩為“七律之冠”的說法，被大多數人認同，足以可見這首詩的成就。

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