剛看完電視劇《水龍吟》，緊湊的劇情、鮮明的人物和獨特的江湖設(shè)定，讓觀眾直呼上頭。

這部劇改編自藤萍的經(jīng)典小說《千劫眉》。

藤萍作為與桐華、匪我思存、寐語者并稱文壇新言情 “四小天后” 的作家，被譽為 “俠情天后”，她的筆下既有武俠的豪邁灑脫，又有情感的細膩綿長。

尤其是，她的《吉祥紋蓮花樓》斬獲茅盾新人獎?網(wǎng)絡(luò)文學獎，更是在2023年7月，劇版《蓮花樓》播出后，令懷揣江湖情懷的人們驚嘆：金庸去世后帶走的那個熾熱的江湖，又回來了！

而她本人，早在2018年，就以年收入2500萬成為第十二屆中國作家富豪榜之“網(wǎng)絡(luò)作家榜”榜單前十的唯一一名女性作家。

更令人稱奇的是，這位已產(chǎn)出 60 多部作品的高產(chǎn)大神，寫作竟只是她工作、照顧家庭之余的兼職。

白天，藤萍是廈門公安一名辦案辦證、服務(wù)群眾的人民警察。晚上，她是在生活縫隙中筆耕不輟的熱門作家。

藤萍的作品何以持續(xù)成為爆款？她旺盛的創(chuàng)作力又從何而來？深入剖析她的創(chuàng)作軌跡，我發(fā)現(xiàn)了三條對寫作者極具參考價值的經(jīng)驗。

01

所謂“天賦”，不過是在“順勢而為”

藤萍的寫作之路，從不是一時興起。

小學二年級時，受外公和母親的影響，她成了金庸迷，識字不多的她連蒙帶猜讀完了《射雕英雄傳》，接著是《神雕俠侶》，從此對武俠世界深深著迷。

家里的武俠小說讀盡后，她就去書店租書，溫瑞安、梁羽生、古龍的作品被她翻來覆去讀了無數(shù)遍。

武俠小說看完后，她開始看一切雜書。五年級時，實在無書可看的她開始自己 “亂寫”，盡管故事幼稚荒唐，卻開啟了創(chuàng)作之旅。

高中時，她寫的二三十本武俠言情小說在同學間流傳甚廣，甚至有男生偷偷翻看她的筆記本。

2000 年，19 歲的藤萍考入中山大學法律系，擁有了更多寫作時間和屬于自己的電腦。但那時候的她也只把寫小說當成一種業(yè)余愛好，寫過的紙就直接撕掉，從未想過要成為職業(yè)作家，發(fā)表自己的作品。

直到在同學一句“丟出版社總比丟宿舍垃圾桶強”的玩笑鼓勵下，她將《鎖檀經(jīng)》寄給《花雨》雜志社，卻意外斬獲第一屆“花與夢”全國浪漫小說征文大賽第一名。

藤萍這種看似“無心插柳柳成蔭”的行為，與其說是她的天賦，不如說其實她只是做到了順勢而為，這是比努力重要100倍的能力。

在自己的天賦區(qū)里做事，就是在順勢。它不單單是指順應(yīng)外在的環(huán)境，更主要是指順應(yīng)自身的狀態(tài)。

作為寫作者，如果你喜歡看國學的書，就可以寫書評，解讀國學名著。如果你在育兒方面做的很到位，就能寫育兒經(jīng)驗。如果你喜歡旅游，可以做旅游博主……

（學員學了寫作后，做旅游博主做得非常好，全面開花）

每個人寫作的終點不一，但懂得順勢而為，一定能讓你事半功倍，在自己的熱愛里把寫作路走得更長。

02

所謂“優(yōu)秀”，不過是把堅持變成習慣

畢業(yè)后，陪朋友報考公務(wù)員的藤萍，沒成想自己卻一舉上岸，成為了一名警察。但她始終沒有放棄自己熱愛的寫作，哪怕工作繁忙，也始終保持“每天寫一點”的節(jié)奏，從未中斷。

何況寫作被她排在工作和家庭之后，在旁人看來，這很難做到，她卻說自己只不過是把別人玩耍和看電視的時間用在寫作上了，本質(zhì)上都是休閑。

其實，對她來說，哪有什么復雜的時間管理技巧，對待寫作，就是極度的簡單化，重復化。

通勤路上用手機備忘錄記錄靈感，午休時在咖啡廳梳理大綱，晚上哄睡孩子后集中寫作，并盡情享受寫作帶給她的愉悅。

她不追求熬夜趕稿，更新速度也很慢，但粉絲粘性卻極高，還能做到工作生活兩不誤。

曾有出版社建議她辭職專職寫作，但她拒絕了。

因為她覺得民警工作讓她接觸面極廣，處理過家庭糾紛、抓獲過在逃人員，見過人性的善惡與復雜，這些經(jīng)歷讓她的作品更接地氣，傳遞的價值更貼近現(xiàn)實、更易被讀者認同。

有句話說：“優(yōu)秀是一種習慣”。

其實，所謂優(yōu)秀，很多時候，不過是長期主義的另一個名字。當你把一件事重復到極致，在別人眼里，便成了與生俱來的光芒。在重復中，便完成了精進。

寫作路上，沒天賦不要緊，寫得慢也不要緊，要緊的是不要停下來，哪怕每天只寫幾百字，長期堅持下來，你會發(fā)現(xiàn)，每個人都可以用時間換天分。

03

所謂“風格”，不過是堅持做自己

藤萍上大學那會兒，趕上網(wǎng)絡(luò)文學興起，她通過“神侯府小樓”論壇，結(jié)識了作家溫瑞安。

溫瑞安的作品風格十分鮮明，節(jié)奏感強、分鏡頭與情節(jié)交錯，這種寫法給了她莫大的啟發(fā)，她在自己早期的創(chuàng)作中，也借鑒了類似的敘事節(jié)奏與畫面感。

但模仿之后，藤萍對傳統(tǒng)武俠“復仇、升級、天下第一”的套路感到審美疲勞，試圖寫出不一樣的武俠故事。

她通過即時更新與讀者互動，再結(jié)合自己對生活的體悟，將言情、懸疑、推理等元素融入武俠，形成 “俠情 + 懸疑 / 探案” 的復合風格，寫出了多元情感與生活交織的武俠故事。

《吉祥紋蓮花樓》中的主角李蓮花，在他的身上，便有藤萍對人生的理解。

李蓮花曾是十五歲成天下第一、十七歲建門派的四顧門門主李相夷，是江湖神話，后遭師兄算計，武功盡失、容貌改變，隱姓埋名做游醫(yī)，從云端跌入市井。

揭開師兄陰謀后也沒有選擇復仇且成全了舊愛，最終放棄解藥，在漁村自在生活，與過去和解。

這一角色藏著藤萍對英雄主義的獨特解構(gòu)。

她借李蓮花“跌落神壇”的結(jié)局傳遞，真正的英雄主義并非萬人敬仰，而是認清生活真相后依舊熱愛平凡。

人生的核心也不是成為他人眼中的神話，而是在得失間找到內(nèi)心安寧之地，完成自我救贖。

這也是藤萍喜歡李蓮花的原因：無論世事多變化，我依然在做自己，這不是左右為難的某種選擇，這是接受生活本來面目后的坦然。

（藤萍與李蓮花扮演者成毅）

和生活一樣，寫作也需要做自己，寫出自己的風格。否則，千篇一律的模仿容易造成讀者審美單一，視覺疲勞。

藤萍這種模仿后堅持做自己的創(chuàng)作模式，讓她的作品既能打動自己，也能持續(xù)吸引讀者。哪怕時隔多年，《蓮花樓》《千劫眉》仍能通過影視化爆火就是最好的例證。

04

看完藤萍的故事，我們或許都該松一口氣。原來，那個寫出熱血江湖的“俠情天后”，也和我們一樣，要在生活的縫隙里尋找時間，要靠日積月累對抗遺忘。

她的成功，不是讓我們?nèi)椭埔粋€警察作家的人生，而是說寫作這趟旅程，從來不是少數(shù)人的專利，而是所有熱愛者的狂歡。

說白了，她的三個寫作法就是：寫你真心熱愛的，每天雷打不動地寫，最后寫出你自己的味道。

那么，不如就從現(xiàn)在拿起筆，或者打開電腦，從你最想寫的那句話、那個故事開始吧。

你的江湖，也正等著你去創(chuàng)造呢！