說起“草圣”稱號，大家想到的往往是張芝、張旭、懷素這幾位，而在元末明初，還有一位草書大師享受到了這一贊譽，宋克稱其“草法精工，越山陰而入古，可堪為圣而不愧。”而且明代皇家還將他的作品作為草書入門的“教科書”，此人就是邊武。

邊武在書法史上的名氣不大，最主要的原因是他僅有一件作品傳世，名為《草書千字文》。明太祖朱元璋曾命宋濂、劉基等人進獻草書寶帖以供臨摹，此作由此進入宮廷，朱棣在位期間，解縉將它編入《永樂大典》。

邊武的草書近取法康里巎巎、鮮于樞、趙孟頫，遠則以張旭、二王、索靖為師，草法精準，筆筆都有來處，是我們糾正“草書不規(guī)范”，學習正宗筆法的一塊“敲門磚”。此作現(xiàn)藏于臺北故宮，為紙本冊頁，共39折、78頁，每頁縱約35厘米、橫約26厘米，總長度超過10米，字跡大小在3至6厘米之間。

由于字徑較大，所以筆路細節(jié)纖毫畢現(xiàn)，可以清晰看出筆尖的動作、調鋒等處理。當代很多草書大師對《草書千字文》集體膜拜。如沈鵬、林散之、張旭光等都臨過此作。此作起筆多以側鋒破紙造勢，側鋒切入后迅即轉為中鋒，筆畫圓勁如“錐畫沙”。

行筆中提按頓挫極具張力，避免了純側鋒的浮滑。連筆處筆鋒轉換自然，既保連貫又不纏繞，比趙孟頫草法多了幾分雄健，較懷素狂草又添幾分收斂，明代王世貞贊其“得素師骨，去素師狂”。結字因字賦形，疏密有致，左傾右移，穩(wěn)住重心，上部緊湊收束，下部舒展，形成對比。全篇字距行距隨文氣起伏，結字與文意形成奇妙共鳴，盡顯“筆隨文走”的靈動。

枯潤濃淡隨書寫節(jié)奏自然流轉，開篇濃潤墨色，筆力沉凝如開卷定調，行至“云騰致雨”轉為燥筆淡墨，末筆枯筆飛白如云霧繚繞，之后復歸濃墨重筆，墨色飽滿，收尾又轉淡墨，墨色輕淡悠遠。這種墨色變化絕非刻意設計，而是書家情緒的自然流露。

清代孫承澤在《庚子消夏記》中稱“邊武草書，上承趙松雪，下啟祝希哲，元明之間，不可無此人”。當代書法學者白蕉直言“學草者欲避元草之軟、明草之野，此帖絕佳”。

邊武此作的價值，不只在技法的精妙，更在為草法傳承搭建了“承前啟后”的橋梁，草書可狂放卻不失法度，為明代草書的革新打開了一扇門，也為我們學習大草筆法提供了范例。

而今，我們將此作進行了博物館級的超高清復制，并添加釋文一一對應，便于您臨摹和欣賞。