如果我們仔細(xì)觀察各類書法大賽最終的獲獎(jiǎng)作品，會(huì)發(fā)現(xiàn)草書占了很大一部分，在如今“楷不如行，行不如草”的風(fēng)氣之下，取法于哪一家，寫什么樣的草書，是一個(gè)非常值得思考的問(wèn)題，特別是對(duì)于那些想要在比賽中取得名次，獲得聲望與地位的書家。

王厚祥曾在一次直播中表示，自己當(dāng)過(guò)很多次評(píng)委，與其他同仁也多有交流，他發(fā)現(xiàn)有兩類草書作品，往往能獲得評(píng)委專家的一致喜愛(ài)和認(rèn)可，第一類是大作品，“大”就是指尺幅寫得很大，這一點(diǎn)很好理解。

第二類作品就是發(fā)展了古人、有創(chuàng)新的作品，特別是在章法、墨法上創(chuàng)新的作品。比如王鐸、傅山等人的作品，大多都是一行一行的，現(xiàn)在的大草作品，就要把章法打亂，不再是以行列為單位，敢于“亂石鋪街”，以章法為節(jié)奏。

那么，有了這兩個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，我們?cè)趧?chuàng)作時(shí)該注意什么呢？寫丈二匹上的狂草，不是小字的放大。筆要換，長(zhǎng)鋒羊毫或特制茅龍筆，蓄墨多，能承載手臂揮運(yùn)的動(dòng)量。墨要調(diào)，膠稍重，防止垂流；可略摻宿墨，讓枯筆有層次。

先謀篇，后落墨。找出關(guān)鍵字和行氣的路徑，正文與款識(shí)的空間要一氣計(jì)算，最后一行寧可留白過(guò)半，也強(qiáng)過(guò)局促塞滿。肘懸，腕活，以腰催肩，以肩運(yùn)臂。執(zhí)筆要高，掌心需虛，像持長(zhǎng)矛而非握筷子。大膽運(yùn)用“積墨法”，這樣墨層有厚度，遠(yuǎn)觀不單薄。最忌“為狂而狂”，大字草書的張力來(lái)自速度與停頓的對(duì)比，而非一瀉千里。

發(fā)展古人筆法，特別是晚明諸家，如傅山、黃道周的草書，最忌一上來(lái)就模仿那些奇崛姿態(tài)。傅山的秘密在“纏裹”——筆毫在行進(jìn)中不斷捻轉(zhuǎn)，筆畫邊緣毛澀，如古藤老根。寫他的字，腕部需做極細(xì)微的螺旋運(yùn)動(dòng)，墨要稍渴，讓筆鋒與紙面產(chǎn)生摩擦感。章法處理上需懂其“亂中有序”。

每三四字必成一組，組內(nèi)傾斜角度相同，組間通過(guò)筆勢(shì)呼應(yīng)。黃道周的奇險(xiǎn)來(lái)自對(duì)空白的大膽分割，他敢把一行字壓到紙邊，突然留出大片虛空，形成強(qiáng)烈的視覺(jué)張力。勿將他們晚年的極端風(fēng)格當(dāng)作唯一標(biāo)準(zhǔn)。建議學(xué)書者從其早年法度嚴(yán)謹(jǐn)之作入手，弄清筆法源流，再逐漸過(guò)渡到晚年變法之作。

如此才能理解其“奇”從何來(lái)，避免陷入為奇怪而怪的習(xí)氣。創(chuàng)作應(yīng)用時(shí)，當(dāng)取神不取形。學(xué)到這一層，才算真正得了明末草書的精髓。