12月6日，電影《得閑謹制》上映。我是看的上午場。基于全片內(nèi)容來講，這部影片的問題很多。比如說，劇本套路，部分故事缺乏合理性鋪墊，拍攝陣仗不大，配不上大片的樣貌，肖戰(zhàn)的表演依舊問題連連等等。但同時，也需要肯定，該片內(nèi)核是正確的，彭昱暢的表演是精準的，且應(yīng)該被更多真正的影迷看到的。

我們不妨展開了認真聊一聊。先說這個陣仗小的問題。不知道這個算不算問題。我見有網(wǎng)友說，《得閑謹制》是小成本文藝片，現(xiàn)在靠預(yù)售都已經(jīng)盈利了。這個說法，顯然是錯誤的。不是所有陣仗小的電影，都算文藝片?！兜瞄e謹制》準確來講，屬于中低成本制作之下的商業(yè)片，離真正的文藝差得遠。

當(dāng)然，在《得閑謹制》的“小”上，應(yīng)該沒啥爭議了。這部電影的拍攝場景相對單一，故事總攻的主場景也不過是一個“荒村”背景之下的一輛坦克和一門火炮之間的對決。場景上的“小”，和拍攝成本有直接關(guān)系，并非原罪?！兜瞄e謹制》導(dǎo)演層面上的問題是，很多戰(zhàn)爭場景缺乏電影質(zhì)感，依舊是典型的電視劇畫面感覺。

同樣是村寨當(dāng)中和日本鬼子的對決，我建議真正的影迷們把《得閑謹制》和優(yōu)秀電視劇《我們的河山》對比觀看。在電視劇《我們的河山》當(dāng)中，也有一場日本鬼子打村堡的戲，導(dǎo)演運用了一鏡到底的拍攝手法，可謂是震撼非常。反觀作為電影出現(xiàn)的《得閑謹制》，卻拿不出像樣子的電影質(zhì)感的鏡頭，這未嘗不是導(dǎo)演層面上的“小”。萬事怕對比。

然后說劇本上的套路。《得閑謹制》的敘事是非常套路的。這種套路，主要體現(xiàn)在兩個方面。第一個，是主線上的套路。第二個，是內(nèi)核上的套路。主線上，這是一個較為陳舊的戰(zhàn)爭片敘事模板了——先讓正派主角們搞一個戰(zhàn)爭當(dāng)中艱難生存的空間出來，出現(xiàn)美好與幸福，繼而，讓戰(zhàn)爭販子們打破這種美好，村民們奮起反擊，與來犯之?dāng)惩瑲w于盡。比如說，真正的影迷們都非常熟悉的韓片《歡迎來到東莫村》，便是這個典型敘事路徑。

在主線套路問題上，《得閑謹制》讓人心寒的地方在于，中國人民浴血奮戰(zhàn)才取得的抗戰(zhàn)的偉大勝利面前，我們的電影人竟然拿不出一個原創(chuàng)路徑的電影來，竟然把《歡迎來到東莫村》已經(jīng)用爛的路徑重新拿出來用。這種模板故事，真心不需要編劇啊，讓現(xiàn)在的AI仿寫一個中國抗戰(zhàn)背景的“歡迎來到東莫村”，它都能干。

內(nèi)核上的套路，則有情可原。因為要在影片內(nèi)核上創(chuàng)新，非常困難，我們不能難為老編劇?！兜瞄e謹制》的影片內(nèi)核是，戰(zhàn)爭是殘酷的，人是怕死的。這個內(nèi)核，也是國外很多戰(zhàn)爭題材影片的通用內(nèi)核。咱們有些電影專家們喜歡調(diào)侃這個內(nèi)核，說這類電影看似塑造人性，實則塑造的不過是“怕死愛搞對象”的“人性”罷了，不高級。

另外，《得閑謹制》在劇本上的問題，還有很多。比如說，它的很多橋段轉(zhuǎn)折缺乏基本的鋪墊。止戈鎮(zhèn)這個地方，顯然屬于兩軍作戰(zhàn)的“前沿邊緣”。那么，為什么南京潰退下來的十幾個士兵可以留下來，不走了，重慶方面真的不知道他們的存在嗎？這個隊伍，重慶方面給不給補給？這個隊伍依靠老百姓存活嗎？老百姓又是如何存活下來的？一個拉起隊伍訓(xùn)練五年的戰(zhàn)斗集體，為什么在三個鬼子面前，就被打得破滾尿流了？

作為影迷，我當(dāng)然可以接受一群戰(zhàn)士打不過三個鬼子的戲，但是，我希望在影片當(dāng)中，需要有具體橋段的鋪墊，告知影迷，何以如此，而不是直接把這些“打不過”招呼出來。在武器落后的情況之下，我們的抗戰(zhàn)老兵們當(dāng)然打不過日本鬼子，但像《得閑謹制》當(dāng)中如此孱弱的，真心需要影片用橋段鋪墊的方式告訴一下影迷“為什么”?！兜瞄e謹制》拿到國外放映的話，我擔(dān)心國外影迷會嘲笑我們——這算什么軍隊，簡直潰不成軍。

包括故事總攻階段，為了感動而感動的“吊炮”橋段，戰(zhàn)士們一個接著一個被炮膛后座給震撼吐血直至死亡。戰(zhàn)士們帶上繩子，連續(xù)開炮，當(dāng)然是爽片路線，但是，這類橋段，違背了基本的物理學(xué)常識啊。編劇和導(dǎo)演但凡上過高中物理課，就知道力的相互作用性啊。別說炮膛發(fā)射炮彈的后勁兒了，就是換成沖鋒槍，抵擋在胸膛上，也就一下，就能要了戰(zhàn)士的命啊。

所以，看到《得閑謹制》故事總攻的時候，我沒有獲得故事總攻的感覺，而是感覺羞愧——好多影迷批評咱們影視行業(yè)的編劇導(dǎo)演們，是學(xué)不會理科的那些文科低端生，凈寫違背理科常識的橋段了。話說，編劇導(dǎo)演再搞類似橋段的時候，資訊一下理工朋友們，不難啊。少一點神橋段，就少一點抗日神片啊。

最后聊聊肖戰(zhàn)的演技。真不想聊他。因為聊劇本的問題，拍攝的問題等等，都可以是學(xué)術(shù)層面上的，編劇導(dǎo)演不會如何。但是，聊肖戰(zhàn)，就容易讓肖戰(zhàn)老師的粉絲們做一些不理智的事情了，又是留言，又是私信的，就快沒好話了。即便如此，我依舊要說，肖戰(zhàn)的演技，在《得閑謹制》當(dāng)中是有很多問題的，他是這部電影的重要敗筆之一。

比如說，這部電影第一場戲，肖戰(zhàn)角色被找去修炮，然后，他經(jīng)歷了生死。這場戲，在劇本層面上，角色情緒變化非常明顯，但肖戰(zhàn)演不出來。一上來，主角之間對話，呈現(xiàn)的是男主劇的喜劇性格，先不說層次，肖戰(zhàn)來這個喜劇性格都沒有表演到位。接下來，面對潰逃，男主需要給自己的情緒，是厭惡，還是懼怕，還是雙向都有，肖戰(zhàn)又表演不出來。炮彈打來，炮兵陣亡，面對如此殘酷的死亡，男主角需要表演死亡恐懼情緒了，肖戰(zhàn)又在角色情緒上，上不去了。

再比如說，船上抽嘴巴子的戲。女主角抽男主的幾個嘴巴子，懂戲的演員，會每一次挨抽，都可以表演出不同的情緒狀態(tài)來。這場戲是非常重要的，它是來奠定男主贏得女主歡心并且最終結(jié)婚生子的。可是，肖戰(zhàn)的表演當(dāng)中，近乎全程木訥，每一次挨抽，都沒啥有效反應(yīng)，更談不上情緒的變化了。同樣的戲，要是給張譯演，給王寶強演，簡直會萬分出彩，對得起大屏幕了。給肖戰(zhàn)演，垮掉了！這還是導(dǎo)演選出來的最不垮的一次剪輯進入的。

這樣的例子，在《得閑謹制》當(dāng)中太多了。我相信，劇本角色當(dāng)中，斷然不是木訥的性格。然而，肖戰(zhàn)卻通過自己缺乏基礎(chǔ)張力的表演水平，把角色演成了一個木訥的狀態(tài)。還是那句話，換個懂行的演員來演，《得閑謹制》肯定不會像現(xiàn)在這么差。這部電影給人網(wǎng)絡(luò)劇的質(zhì)感，和主角演技不行也有直接關(guān)系。

它山之石。可以看看彭昱暢。您不認真看，都不知道那是彭昱暢。甚至于，彭昱暢的表演都給劇本人設(shè)性格的缺失部分進行了有效補給。同樣是青年演員，彭昱暢用演技告訴影迷，這才是對得起大屏幕的，對得起您的電影票錢的?？上?，彭昱暢這樣的好演員，一個人，救不了一部作品。（文/馬慶云）