音綜“造星”這兩年越來(lái)越尷尬。

選秀之后，能夠通過(guò)音綜出圈的“新面孔”越來(lái)越少。一方面，市場(chǎng)接近飽和，新人缺乏足夠的驚喜；另一方面，素人音綜的垂直化策略不再奏效，不管是做新的音樂(lè)類(lèi)型，還是做特定的人群，都越來(lái)越難破圈。

當(dāng)下的素人音綜呈現(xiàn)出明顯的“回歸全民性”趨勢(shì)，要么是做大型的選拔，要么還是在模式上創(chuàng)新，賦予音綜更多的內(nèi)容標(biāo)簽，吸引更大的路人盤(pán)。

近期播出的幾檔音綜中，《一起開(kāi)麥吧》就是典型的模式音綜，但節(jié)目竟沒(méi)有提出一個(gè)全新的概念玩法，而是把經(jīng)典的“盲聽(tīng)盲選”再次搬回音綜，陣容也堪稱(chēng)豪華，邀請(qǐng)張碧晨、楊坤、孫楠、周震南等數(shù)位實(shí)力與流量兼具的歌手來(lái)到節(jié)目。

那么，2025年的盲聽(tīng)盲選還有效嗎？帶著這個(gè)問(wèn)題，冷眼持續(xù)關(guān)注這檔節(jié)目，播出過(guò)半，冷眼覺(jué)得這次的“盲聽(tīng)盲選”還是沒(méi)能翻出新的浪花，而如此豪華的音綜陣容也被浪費(fèi)了。

不夠有吸引力的“盲聽(tīng)盲選”

《一起開(kāi)麥吧》最有噱頭的就是40位選手的盲聽(tīng)盲選機(jī)制。

節(jié)目開(kāi)局，40位選手互不見(jiàn)面，分隔在獨(dú)立的空間中，初舞臺(tái)展演也是“只聞其聲，不見(jiàn)其人”。僅以聲音作為評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)，選手內(nèi)部互投，得票數(shù)高的即可獲得成團(tuán)機(jī)會(huì)。選手們借助聲音初印象連線(xiàn)組團(tuán)完成合作舞臺(tái)，只在最終登臺(tái)時(shí)才能看到隊(duì)友們的真面目。

導(dǎo)師團(tuán)作為“陪訓(xùn)師”，觀(guān)察選手盲聽(tīng)盲選再組隊(duì)成團(tuán)的過(guò)程，而后就進(jìn)入到常規(guī)的團(tuán)體競(jìng)技挑戰(zhàn)中，每一賽段都會(huì)有一些明星藝人的參與，賽制也會(huì)有一些小的不同。

這樣的機(jī)制想要突出兩個(gè)模式點(diǎn)：

一是削弱除聲音之外的其他元素的干擾，試圖對(duì)抗當(dāng)下綜藝過(guò)度依賴(lài)顏值、話(huà)題和視覺(jué)包裝的現(xiàn)狀，讓音樂(lè)回歸聲音本源；

二是帶來(lái)懸念，聽(tīng)音組隊(duì)讓成團(tuán)選擇更具未知感。

但實(shí)際上，這樣的創(chuàng)新并不新鮮，在節(jié)目?jī)?nèi)核上也沒(méi)有新的突破。

早在《中國(guó)好聲音》《蒙面歌王》這些老牌音綜中，盲聽(tīng)機(jī)制就已經(jīng)大做文章了，不管是導(dǎo)師轉(zhuǎn)座椅，還是全民猜身份，當(dāng)時(shí)的盲聽(tīng)確實(shí)很有新意。

但隨著觀(guān)眾審美的不斷進(jìn)階，綜藝對(duì)視覺(jué)元素越來(lái)越多地強(qiáng)調(diào)，單調(diào)和缺乏變化的盲聽(tīng)機(jī)制越來(lái)越難給觀(guān)眾帶來(lái)持續(xù)吸引力。

老牌音綜早就看清楚了這一點(diǎn)，《中國(guó)好聲音》增加明選賽道，拓寬唱跳歌手的視覺(jué)呈現(xiàn)，而《蒙面歌王》則把“蒙面”做出了花樣，讓“盲”成為另一種形式的視覺(jué)吸引。

所以說(shuō)，“盲聽(tīng)”這張牌在當(dāng)下沒(méi)辦法單打，一定要和其他的機(jī)制結(jié)合起來(lái)探索新玩法。

《一起開(kāi)麥吧》有看到這一點(diǎn)，在盲聽(tīng)的基礎(chǔ)上讓選手盲選，但可惜的是，盲選盲選的機(jī)制不夠合理，戲劇沖突沒(méi)有帶出來(lái)，還浪費(fèi)了選手給觀(guān)眾建立第一印象的機(jī)會(huì)。

比如節(jié)目開(kāi)局的互投環(huán)節(jié)，每位選手擁有8次點(diǎn)贊?rùn)C(jī)會(huì)，而選手只需在演唱結(jié)束后拿到4個(gè)贊就能有組隊(duì)機(jī)會(huì)，但低于平均數(shù)的標(biāo)準(zhǔn)意味著較低的門(mén)檻，盲聽(tīng)盲選并沒(méi)有給選手帶來(lái)危機(jī)感。

甚至于在這種存量競(jìng)爭(zhēng)的賽制下，先后手優(yōu)勢(shì)更讓互投環(huán)節(jié)沒(méi)有做出區(qū)分度。

一開(kāi)始，大多數(shù)的選手給贊比較大方，這就導(dǎo)致，先出場(chǎng)的選手有著較為充裕的票池，很容易能夠拿滿(mǎn)4贊，而后出場(chǎng)的選手哪怕實(shí)力強(qiáng)勁也很可能面臨無(wú)贊可給的情況。

比如選手張峻鳴，演唱結(jié)束后導(dǎo)師團(tuán)和選手內(nèi)部都給到了不錯(cuò)的評(píng)價(jià)，但因?yàn)槌鰣?chǎng)位置靠后，最終只拿到兩個(gè)贊，遺憾淘汰。

這讓節(jié)目一開(kāi)始的競(jìng)技就缺少了信服力，選手們手握選擇權(quán)卻不能夠真正公平地選出有實(shí)力的隊(duì)友，盲聽(tīng)對(duì)實(shí)力的絕對(duì)強(qiáng)調(diào)并沒(méi)有在互投環(huán)節(jié)得到足夠合理的回應(yīng)。

在這個(gè)基礎(chǔ)上，節(jié)目又早早進(jìn)入組隊(duì)環(huán)節(jié)，讓觀(guān)感更加雜亂。

一方面，選手為了生存而組隊(duì)并不能找到最契合的隊(duì)友。

節(jié)目聽(tīng)音組隊(duì)的目的就是為了達(dá)成“靈魂共鳴”，但過(guò)于倉(cāng)促的機(jī)制下，選手們很難想清楚到底選擇什么樣的隊(duì)友，就比如陳央，憑借原創(chuàng)音樂(lè)作品獲得了不錯(cuò)的內(nèi)投點(diǎn)贊，但越往后，能夠匹配起來(lái)的選手都完成了組隊(duì)，陳央反而因?yàn)闀r(shí)間的限制直接錯(cuò)過(guò)成團(tuán)機(jī)會(huì)。

這也再次讓最開(kāi)始的點(diǎn)贊互投顯得無(wú)力。

另一方面，成團(tuán)敘事也影響選手初印象。

按照正常的競(jìng)技邏輯，節(jié)目應(yīng)先讓40位選手表演完畢，再進(jìn)行下一輪的組隊(duì)，這既確保了選手之間的相互了解，也讓觀(guān)眾有充分的時(shí)間記住這些素人選手。

但《一起開(kāi)麥吧》在初舞臺(tái)中場(chǎng)快速插入成團(tuán)敘事線(xiàn)，在觀(guān)眾都還未認(rèn)清人臉的時(shí)候就要互相配對(duì)，反而讓信息過(guò)載，讓素人更難被記住。

比如第一期節(jié)目對(duì)近一半的選手初舞臺(tái)草草帶過(guò)，卻花費(fèi)了三分之一的篇幅講述景生輝、龍昱尋、杰克、趙展彤的組隊(duì)過(guò)程，以至于冷眼第一期看下來(lái)竟然有看戀綜的感覺(jué)，卻對(duì)于節(jié)目本身的音樂(lè)性沒(méi)什么印象。

而哪怕成團(tuán)之后，冷眼也沒(méi)有看到“1+1>2”的加成。

按照節(jié)目規(guī)則，組隊(duì)成功的歌手們需要限時(shí)排練一首歌曲，在舞臺(tái)表演時(shí)完成“初見(jiàn)”。

但節(jié)目中的大多數(shù)選手還是“站樁歌手”，擅長(zhǎng)唱跳的并不多，因此，缺少視覺(jué)合作的前提下，把一首歌拆分成幾個(gè)段落反而減少了選手們的表現(xiàn)空間，且合作舞臺(tái)與初舞臺(tái)并行，擠壓觀(guān)眾信息接收的同時(shí)，并沒(méi)有帶來(lái)什么驚喜。

因此，在冷眼看來(lái)，節(jié)目的“盲聽(tīng)盲選”的模式有些無(wú)效，既沒(méi)能讓觀(guān)眾記住選手，也沒(méi)能讓舞臺(tái)變得更好看。

個(gè)人敘事和集體敘事的錯(cuò)位

但冷眼也不可否認(rèn)節(jié)目組對(duì)市場(chǎng)的洞察，當(dāng)下的音綜確實(shí)過(guò)度強(qiáng)調(diào)包裝，凸顯純粹聲音的概念并沒(méi)有錯(cuò)，可問(wèn)題在于節(jié)目動(dòng)機(jī)和模式出現(xiàn)了錯(cuò)位。

盲聽(tīng)是一種對(duì)極致特質(zhì)的強(qiáng)調(diào)，拋棄掉其他所有的加成只凸顯音樂(lè)實(shí)力，適合尋找有實(shí)力的solo歌手，大Vocal很容易在這種節(jié)目里出圈。

而成團(tuán)是一種綜合的匹配，強(qiáng)調(diào)能力、視覺(jué)和風(fēng)格的協(xié)調(diào)，哪怕是聲樂(lè)演唱團(tuán)體，也必須強(qiáng)調(diào)聲音的協(xié)調(diào)，而非個(gè)人的出挑。

蹊蹺的是，《一起開(kāi)麥吧》卻將一種適合“選拔個(gè)人唱將”的盲聽(tīng)機(jī)制，強(qiáng)行套用在了需要“打造團(tuán)隊(duì)偶像”的成團(tuán)目標(biāo)上，以至于選拔出的“好聲音”不一定是“好的表演者”。

最明顯的便是導(dǎo)師都無(wú)法給出明確的標(biāo)準(zhǔn)，以至于明星導(dǎo)師團(tuán)淪為串場(chǎng)主持人，定位尷尬。

一開(kāi)始的盲聽(tīng)盲選環(huán)節(jié)，選手之間互不見(jiàn)面，導(dǎo)師雖然可以看到舞臺(tái)全貌，但沒(méi)有打分權(quán)，只能通過(guò)遠(yuǎn)程連線(xiàn)和選手互動(dòng)，給出一些敷衍的夸夸點(diǎn)評(píng)，或是以八卦的心態(tài)觀(guān)察選手們之間的連線(xiàn)互選，并不能給出多少言之有物的反饋，沒(méi)能很好地發(fā)揮出導(dǎo)師團(tuán)的音樂(lè)性。

而到后續(xù)的競(jìng)技賽中，導(dǎo)師團(tuán)的功能就更為常規(guī)，粉絲們沒(méi)能從節(jié)目中看到藝人的更多面，也看不到明星歌手和素人選手碰撞出的火花，以至于明星導(dǎo)師團(tuán)的引流并沒(méi)有真正引到素人選手上，如此強(qiáng)大的明星配置顯得有些浪費(fèi)。

同樣的，選手也很難在這個(gè)過(guò)程中建立情感連接。

一方面，選手之間的情感流動(dòng)不夠明顯。

前期的盲聽(tīng)機(jī)制主打“去故事化”，不讓人設(shè)、視覺(jué)等其他元素?fù)屨紝?duì)音樂(lè)的強(qiáng)調(diào)，但這同樣也導(dǎo)致，觀(guān)眾無(wú)法看到選手在聽(tīng)到足夠打動(dòng)自己聲音時(shí)的情緒反應(yīng)。

也就是說(shuō)，成團(tuán)最珍貴的soulmate瞬間因?yàn)椤懊ぢ?tīng)”被削弱了，哪怕合作舞臺(tái)時(shí)設(shè)置了“初見(jiàn)”，卻因?yàn)槿鄙俚谝粋€(gè)瞬間，也顯得驚喜不足、共鳴不足。

節(jié)目雖然在后期競(jìng)技挑戰(zhàn)中刻意強(qiáng)化“團(tuán)魂”敘事，但因?yàn)檫@種“速成團(tuán)”缺乏真實(shí)社交互動(dòng)和磨合過(guò)程，他們的團(tuán)魂和凝聚力就顯得有些空中樓閣，后續(xù)再去講述團(tuán)隊(duì)如何默契、如何情深，也很難讓人信服和投入。

另一方面，觀(guān)眾在這個(gè)過(guò)程中也沒(méi)有獲得“情感錨點(diǎn)”。

不管是以往的選秀節(jié)目，還是后來(lái)的群像綜藝，所謂的“團(tuán)”絕不僅僅是客觀(guān)技能上的匹配，也是性格、背景、理念上的契合，觀(guān)眾想要看到的是一群有著共同目標(biāo)的人披荊斬棘，互相支持的熱血故事，而不是強(qiáng)行匹配的“產(chǎn)品”。

成團(tuán)的過(guò)程沒(méi)有給觀(guān)眾帶來(lái)養(yǎng)成感和陪伴感，觀(guān)眾沒(méi)有被賦予足夠的機(jī)會(huì)去了解、選擇并偏愛(ài)某些選手或團(tuán)，便很容易成為被動(dòng)的“旁觀(guān)者”，也更難全情投入到節(jié)目的競(jìng)技敘事之中。

縱觀(guān)整個(gè)節(jié)目，盲聽(tīng)盲選、成團(tuán)是兩大核心打點(diǎn)。

然而，盲選的模式毫無(wú)新意，想要推群像也沒(méi)有足夠的情感積累，表面上高舉高打，豪華陣容，仔細(xì)推敲后的節(jié)目邏輯卻均不成立。

僅靠模式噱頭和明星藝人引流，很難真正做出有效節(jié)目，推出有效新人。