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紅唇不燃江湖火，高跟鞋踩生死關(guān)。
江湖夜雨十年燈，大嫂一坐天下安！

由男性角色構(gòu)成的黑幫社會必然有女性角色存在，她們或妖媚性感，風(fēng)韻十足；或精明能干，能獨(dú)當(dāng)一面；或溫文爾雅，善解人意；

早期，她們只是一個符號的代表。

在80年代末，香港黑幫電影中的女性形象很多被塑造成“花瓶”美女。

為的就是體現(xiàn)黑幫老大的權(quán)力與地位，她們大多是在外表上性感漂亮，她們和男性人物更多的是最直接的性關(guān)系和外在物化的標(biāo)簽。

最經(jīng)典的要數(shù)《跋豪》中葉子楣飾演的媚媚。

媚媚游走在眾多男性角色身邊，成為一種權(quán)利的代表、地位的象征。

誰擁有了她，誰就是象征著站在江湖的巔峰。

可惜，黑幫帝國崩塌，媚媚以下落不明的結(jié)局成為黑幫沒落的犧牲品。

在吳宇森主導(dǎo)的電影時代，對兄弟情義的不斷謳歌的神話中，女性角色，同樣是完全附屬退居二線的。

《英雄本色》中的朱寶意飾演Jackie，在第一部中盡力調(diào)節(jié)了阿杰和阿豪的兄弟情義，第二部中在阿杰臨死前與他通電話，讓阿杰的人物形象更加悲涼。

《喋血雙雄》中葉倩文扮演的盲女，眼瞎心盲，完全是是個毫無行為能力完全受男性權(quán)力保護(hù)的角色。

《火燒島》、《監(jiān)獄風(fēng)云》系列，完全就是男人、男權(quán)、對抗規(guī)則的世界。

直到徐克導(dǎo)演的《英雄本色3》，梅艷芳飾演的周英杰，成為黑幫江湖中第一抹亮色。

周潤發(fā)飾演的小馬哥和阿杰的緣分，來自于一只口紅。

那啵的一聲，似乎預(yù)示了，兩個人終究沒有完成的“最后一吻”。

臨別時，阿民主動抱住阿杰，親吻了她的額頭。

小馬哥看在眼里，等到他和阿杰告別時，內(nèi)心極度渴望，卻又不夠勇敢。

阿杰含情脈脈，主動親吻了小馬的臉頰。

現(xiàn)在淺淺的愛不敢表達(dá)，隱忍到后面，會爆發(fā)的更加熱烈。

最后的結(jié)局，阿杰躺在小馬的懷里逝去了。

徐老怪這手筆絕了：女人不再是男人的附庸，而是情感的核心。

梅艷芳扮演的這個女性角色，也是少有地?zé)òl(fā)出強(qiáng)烈的光芒，甚至可以蓋過超越了劇中男性角色的魅力。

就連當(dāng)年神話式英雄人物周潤發(fā)，難掩她的性格光輝。

這自然與徐克個人比較特別的性別意識有關(guān)，否則也不可能開創(chuàng)后來的“易裝經(jīng)典”《東方不敗》系列。

誰也沒想到，梅艷芳那支口紅，居然為電影江湖涂抹出一片靚色。

90年代的《古惑仔》系列，吳君如飾演“洪興十三妹”，文能叉腰罵街，武能掄刀砍人。

她作為女人的風(fēng)采和氣勢完全不輸于男人，放眼當(dāng)年黑幫片，極為罕見。

這股拉風(fēng)的勁頭，曾為硝煙彌漫的黑幫片帶來一縷清風(fēng)。

可惜的是，這位“女老大”的成功，建立在另一位女性刀疤淇（舒淇飾演）的犧牲換來的。

這算不算一種突破呢？

老白認(rèn)為，這可能是不算的。

因?yàn)槭玫母星槭艽熘蟾淖冃匀∠?，壓抑自己真正的感受，完全以男性的形象在一群男人中建立自己老大的尊?yán)。

這不是“大女主”，這仍然是一個女人以男人的標(biāo)準(zhǔn)去要求和改造自己的“小女人”而已。

她既沒有吸引男性觀眾的兄弟情義，也沒一般女性角色的細(xì)膩情感。

男性本位的思維方式在其中并未發(fā)生本質(zhì)的變化，所以老白認(rèn)為十三妹這個角色對于女性是存在著一定扭曲的。

混跡黑幫的女人，終究是活成了一個男人。

《古惑仔》系列中最令人難忘的女性角色就要數(shù)陳浩南的女朋友“小結(jié)巴”（黎姿飾演），無論陳浩南落魄潦倒或上位成功，都有她不離不棄地相守在側(cè)。

在經(jīng)歷了昏迷失憶后，紅顏薄命的小結(jié)巴還是在黑幫混戰(zhàn)中失去了性命，而親眼目睹自己的心愛之人的離去，成為陳浩南心中永遠(yuǎn)無法抹去之痛，也為他情有獨(dú)鐘的人物性格留下伏筆。

一個成功大佬的背后，必然有一個成功的大嫂。

“大嫂”作為香港黑幫電影所獨(dú)有的女性角色，大嫂的身份十分特殊，她們既不是黑幫中的領(lǐng)導(dǎo)人，但是卻有著一定的權(quán)利與地位。

在《跛豪》中，葉童飾演的跛豪妻子謝婉英作為女性幫助丈夫跛豪進(jìn)行的生意。

她給阿明送食物并提醒阿明要注意肥波的暗算，即使不喜歡媚媚還是給了她一把手槍讓她保護(hù)自己。

這一時期的“大嫂”，更像是個母親的角色一般。她會照顧幫會中的兄弟們，希望他們更好地丈夫效力。

彼時的香港黑幫電影中，女性角色被淡化，她們隱身在黑幫人物形象之后，對于黑幫男性人物來說，女性意味著成功路上的考驗(yàn)者或是陪襯者。

直到銀河映像的一系列電影出現(xiàn)，盡管男性色彩濃厚，但其中的女性角色大多會對人物命運(yùn)起到至關(guān)重要的作用。

《真心英雄》之梁藝齡，《兩個只能活一個》之李若彤，

《一個字頭的誕生》之黃卓玲，《非常突然》之蒙嘉慧，

甚至《槍火》中制造危機(jī)的大嫂，女性角色的存在對男性和女性都具有左右命運(yùn)的真實(shí)作用。

《無間道》里劉嘉玲的角色MARY真正標(biāo)志著女性在黑幫電影中開始具備決定性作用。

嚴(yán)格地說，沒有劉嘉玲飾演的MARY，也就沒有《無間道2》《無間道3》的故事線。

劉建明是因?yàn)镸ary加入黑道的，在他很年輕的時候就愛上了Mary。

他甘心情愿做她的馬仔，為她出生入死殺死倪坤，費(fèi)盡心思想給她買一塊昂貴的手表，在她危難時奮不顧身相救。

劉建明在遇到鄭秀文（紅色Mary）沒有家人，沒有朋友，黑衣Mary就是他唯一的牽掛，是他年少時最長情的念想。也是他在黑道上最深的執(zhí)念。

穿著黑色風(fēng)衣的Mary，和穿著大紅衣服的Mary，對比鮮明的色彩，代表兩種不可調(diào)和的勢力。

劉建明腦袋已昏然，但他心中的答案卻終于清晰浮現(xiàn)，他終于釋然。黑衣Mary在他后背開了一槍，寓意劉建明對于黑道的最后執(zhí)念終于死亡。

他也再無能力為白道做任何事情，最后的選擇沒有了意義，他也不得不墜入無間地獄。

MARY利用她女性的魅力和智慧左右了《無間道》完全男性的世界，這在過去的黑幫電影中是不可想象的，但為未來的黑幫片開啟了一個全新的方向和不可知的變數(shù)。

香港黑幫電影本身就有一種“悲觀的宿命感”，無論劇中人物是要一黑到底還是洗白脫身，最終都走上了一條身不由己的不歸路，最終的結(jié)局也難逃宿命的無奈。

男性人物形象如此，作為配角的女性人物形象也難逃悲劇的宿命，她們很多抱著夫唱婦隨的心態(tài)，盡可能的輔助男人的事業(yè)或者盡可能為他們打造一個溫暖的家。

而那些自己出面獨(dú)當(dāng)一面的女性，最終還是犧牲在弱肉強(qiáng)食的男性社會中。那些把命運(yùn)和幸福都奉獻(xiàn)給黑幫男性的女性人物，更使得觀眾嘆息和感慨。

縱觀整個香港黑幫電影，女性從“被人掌握命運(yùn)的花瓶”到“可以操控亂局的大嫂”。

那些美麗的女性，在黑幫電影中的犧牲與覺醒，就像砍刀的兩面，照出了江湖的虛偽與深情，殘酷與溫柔。

江湖不止是打打殺殺，更是情義兩難、命運(yùn)弄人的修羅場。