“47年前，我很漂亮，但是感覺很糟糕；現(xiàn)在我也許不那么漂亮，但是我好多了?！?br/>

75歲的約瑟芬，滿頭白發(fā)，身穿白衣，伸出手臂，照舊輕盈一躍。

在她身后的大屏幕，一位十幾歲的小女孩，扎著蝴蝶發(fā)夾，稚氣未脫，同樣穿著白裙翩翩起舞。

約瑟芬轉(zhuǎn)頭，與47年前年輕的自己相遇，并喃喃自語：

“她那時(shí)候很甜美，她現(xiàn)在仍然可以跳舞。”

這動(dòng)人的一幕，發(fā)生在上海國(guó)際舞蹈中心劇場(chǎng)引進(jìn)并主辦的《交際場(chǎng)：回響1978》演出舞臺(tái)，臺(tái)下千人大廳內(nèi)寂靜到可以聽到身邊人的啜泣聲，很多人默默流下眼淚。

而當(dāng)9位舞者，在臺(tái)上一一報(bào)出自己的名字和年齡時(shí)，觀眾又迎來了巨大的情緒波動(dòng)。

這是一場(chǎng)由平均年齡70多歲的舞者，用一模一樣的動(dòng)作、站位，和他們年輕時(shí)初次登場(chǎng)的影像對(duì)話，共同完成的演出。

“從開場(chǎng)，就讓人熱淚盈眶”

“有生之年可以看到這樣的演出，我真太幸運(yùn)了！”現(xiàn)場(chǎng)的觀眾，無一不被動(dòng)容。

1978年，《交際場(chǎng)》首演，它是德國(guó)“現(xiàn)代舞夫人”皮娜·鮑什里程碑式的作品，引發(fā)巨大轟動(dòng)，帶來全新的劇場(chǎng)審美。

初演的20位舞者中，不少人是第一次登上舞臺(tái)，他們被要求卸下虛假面具，不用微笑，沒有劇本，沒有故事，用肢體真實(shí)表達(dá)個(gè)人內(nèi)心的溫柔、痛苦，和愛。

皮娜曾設(shè)想過，當(dāng)舞者們步入老年，他們會(huì)如何復(fù)現(xiàn)這部名作？

47年后，皮娜已經(jīng)離世，在兒子所羅門的召集下，僅有的九位原班演員，重新相聚在舞臺(tái)。

這群最初的舞者，多數(shù)經(jīng)歷了婚姻、生育，甚至更多是離別。有人與疾病苦苦抗?fàn)?，有人已?jīng)轉(zhuǎn)行，有人創(chuàng)立了自己的舞團(tuán)……

當(dāng)他們重新回來，頭發(fā)已花白，臉上長(zhǎng)出了皺紋，身材也走樣，走路也不如從前流暢。

但是，當(dāng)他們穿上舞蹈服裝，站上舞臺(tái)，每一個(gè)動(dòng)作里都飽含了歲月的滄桑和痕跡，跟年輕時(shí)候的青澀、活力，構(gòu)成了另外一種真實(shí)而獨(dú)一無二的舞臺(tái)沖擊力。

亞洲首演+初版舞者回歸，也讓上海國(guó)際舞蹈中心大劇場(chǎng)上演的《交際場(chǎng)：回響1978》，成為藝術(shù)節(jié)期間最火爆的演出，一票難求。

在現(xiàn)場(chǎng)，外灘君也采訪了多位舞者和導(dǎo)演，以及皮娜·鮑什基金會(huì)的所羅門·鮑什，試圖去追問，近50年的間隔，歲月讓你們改變了什么，又有哪些始終沒變？

而皮娜，又如何在巨大的能量場(chǎng)里，依然鮮明而恒久地影響每一人，甚至每一位在場(chǎng)的觀眾。

“皮娜的動(dòng)作

不追求‘英雄主義’”

導(dǎo)演、舞者梅麗爾·坦卡德 70歲

梅麗爾蓄短發(fā)，穿黑色的寬松運(yùn)動(dòng)服，放松卻專注地凝視鏡頭。

她是初版作品的舞者，也是本次《交際場(chǎng)：回響1978》的導(dǎo)演，曾執(zhí)導(dǎo)過2000年悉尼奧運(yùn)開幕式。

梅麗爾生于澳大利亞，1978年加入皮娜·鮑什創(chuàng)立的德國(guó)烏珀塔爾舞蹈劇場(chǎng)，成為核心成員。

那時(shí)候她23歲，在澳大利亞芭蕾舞團(tuán)工作，依靠一個(gè)小型編舞作品贏得 1000 美元獎(jiǎng)金，并用這些錢前往歐洲度假。一位朋友告訴她：“你一定要去看皮娜·鮑什。”

“舞臺(tái)像泡沫山，舞者們穿著粉色、藍(lán)色、淡色的裙子，說話、笑、哭——我完全被震住了?！泵符悹柸绱嘶貞浰谝淮巫哌M(jìn)皮娜劇場(chǎng)的情景。

之后，她參與了劇場(chǎng)試鏡，從晚上八點(diǎn)半一直跳舞到十點(diǎn)半，皮娜則坐在一旁看報(bào)紙。她本以為這不過是一次體驗(yàn)，沒想到皮娜突然說：“好吧，我們要你。 ”

在如今的排練中，梅麗爾選擇沿襲皮娜的風(fēng)格，“皮娜的動(dòng)作都非常真實(shí)、非常人性化。它們不追求‘英雄主義’?！?/p>

她不會(huì)逼迫演員，而是說：“如果你做不了這個(gè)動(dòng)作，你可以在一旁觀看?！?/p>

但大多數(shù)時(shí)候，演員們都會(huì)選擇堅(jiān)持嘗試，用七八十歲的身體跳躍與舒展。

1984年，梅麗爾回到澳大利亞。她成立了個(gè)人舞團(tuán)，創(chuàng)作跨越戲劇、電影、歌劇及大型公共活動(dòng)，并于2019 年獲授澳大利亞官佐勛章。

這一次與舞者們重聚，梅麗爾體驗(yàn)到了時(shí)間流逝的多重滋味。

“伊麗莎白有三個(gè)漂亮女兒，安有兩個(gè)兒子，而我沒有孩子。那么我這一生做了什么？原來我一直在創(chuàng)作。所以我們都選擇了不同的道路，這很有趣?！?/p>

“它變成了一顆成熟的果實(shí)

從青澀到可以入口”

舞者貝婭特麗切·利博納蒂 71歲

貝婭特麗切·利博納蒂是意大利雕塑家弗朗切斯科·利博納蒂與比利時(shí)造型師塞西爾·吉斯蘭之女，出生于比利時(shí)蒙斯。

1978年，24歲的她擔(dān)任了任烏珀塔爾舞蹈劇場(chǎng)獨(dú)舞演員和藝術(shù)助理。

“和皮娜的合作方式和我以前經(jīng)歷過的很不同。我的舞蹈技術(shù)很好，跳舞時(shí)傾注了所有情感，但仍然缺少一些東西。皮娜的要求很多，她不斷深入，好像要從我身上挖出什么一般。但我意識(shí)到她做的是對(duì)的，因?yàn)槲冶旧砭陀羞@些東西，所以我必須把它挖出來”

除了《交際場(chǎng)》之外，1984年，貝婭特麗切·利博納蒂又和丈夫揚(yáng)·米納日克一起合作，主演了皮娜的電影《藍(lán)胡子》，并在2024年擔(dān)任巴黎歌劇院復(fù)排版《藍(lán)胡子》的藝術(shù)指導(dǎo)。

歲月的打磨讓貝婭特麗切變得更有力量。她曾經(jīng)多次和癌癥進(jìn)行抗?fàn)?，在接受外灘君的采訪時(shí)，她平靜地提到了丈夫的離世。“我每天為揚(yáng)祈禱，我讓他抱抱我，保護(hù)我，告訴他我愛他?！?/p>

“這些年來我積累了很多好經(jīng)驗(yàn)，無論好壞，我因此變得更加堅(jiān)強(qiáng)。”

在她看來，《交際場(chǎng)：回響1978》這部作品也隨時(shí)間變得更加成熟。“這部作品沒有變‘老’，而變得像一顆果實(shí)，從青澀到變得可以入口?！?/p>

“重新站在舞臺(tái)，

像去世的朋友們回到了身邊”

舞者亞瑟·羅森菲爾德 73歲

亞瑟·羅森菲爾德出生于美國(guó)費(fèi)城，但成年后幾乎一直都居住在歐洲。

他在大學(xué)期間開始學(xué)習(xí)舞蹈，21歲時(shí)以學(xué)徒身份在皮娜的劇院學(xué)習(xí)了八個(gè)月左右。之后，亞瑟在不同的舞團(tuán)工作，并最終在1978年回到了烏珀塔爾舞蹈劇場(chǎng)：

“我確定了我真正想做的就是和她一起工作?！督浑H場(chǎng)》是我第一次與她真正共同創(chuàng)作的作品。”

在排練《交際場(chǎng)》的過程中，皮娜“少即是多”的理念深深影響了亞瑟。

“有一次，皮娜讓我站在鏡子前，我們并肩站在那里。她說：“看著你自己。什么都不要做。你很好。你不需要做任何事。你只是一個(gè)人?！?/p>

她真正想告訴我的就是這個(gè)：“做你自己。”

皮娜的劇場(chǎng)成為了亞瑟?jiǎng)?chuàng)作之旅的起點(diǎn)，后來，當(dāng)他開始創(chuàng)建自己的劇場(chǎng)——鹿特丹 MEEKERS 舞蹈劇場(chǎng)時(shí)，亞瑟也依舊關(guān)注著真實(shí)的人和故事。

“我也一直在思考，要如何以不同于皮娜的方式去創(chuàng)作。相比較于她，我創(chuàng)作了很多帶有強(qiáng)烈幽默感的作品?！?/p>

對(duì)他來說，《交際場(chǎng)：回響1978》是一次和昔日的“兄弟姐妹們”重聚的機(jī)會(huì)，“這次回歸就像回家一般。”

比起影像中的自己，他也更在乎那些已經(jīng)去世的朋友們。

“當(dāng)我重新站在舞臺(tái)上，我感覺到這部作品依然在我的身體里延續(xù)。和去世朋友們的影像共舞，就好像他們?nèi)匀辉谖业纳磉?。?/p>

“47年前我很漂亮，

但感覺很糟糕”

舞者安妮·馬丁 72歲

對(duì)于舞者安妮來說，復(fù)排《交際場(chǎng)》的經(jīng)歷像一段不可思議的旅程，讓她有機(jī)會(huì)回望自己過往的人生。

她自16歲開始跳舞，并先后就讀于洛桑音樂學(xué)院與戛納羅塞拉·海塔沃國(guó)際舞

蹈中心。1978年，25歲的安妮加入烏珀塔爾舞蹈劇場(chǎng)，擔(dān)任獨(dú)舞演員。

安妮和皮娜多次排演過《交際場(chǎng)》，她認(rèn)為這是一部討論全人類的作品，年輕人、年長(zhǎng)者、業(yè)余舞者和專業(yè)舞者都可以參與到這部作品中。

1991到1999年，安妮因?yàn)樯仍驎和Ａ宋璧甘聵I(yè)，并開始進(jìn)行唱歌和太極的練習(xí)。但不同的人生經(jīng)驗(yàn)反而給予了安妮更開闊的視野，讓她以此反哺自己的藝術(shù)。

“47年前，我很漂亮，但是感覺很糟糕；現(xiàn)在我也許不那么漂亮，但是我好多了?！?/p>

“無論是困難，還是失去所愛之人的悲傷，或者生孩子，亦或是掙錢和支付房租，這些經(jīng)歷都會(huì)滋養(yǎng)舞蹈。如果你足夠透明，當(dāng)你跳舞時(shí)，你就是你所經(jīng)歷過的一切。”

回歸舞蹈的安妮從事舞蹈指導(dǎo)，編舞、復(fù)排與演出等工作，也與里昂歌劇院、巴黎歌劇院、蒙彼利埃舞蹈節(jié)及瑪里昂·布隆多合作。

“在皮娜的劇團(tuán)，你可以滑稽、悲傷或喜悅，但所有情緒都必須出自你的內(nèi)心。當(dāng)我離開劇院的時(shí)候，我曾擔(dān)心我會(huì)失去這種真實(shí)的狀態(tài)。現(xiàn)在，48年過去了，我知道我不會(huì)失去它。”

“舞臺(tái)上的空白，

本身就有力量”

德國(guó)皮娜·鮑什基金會(huì)創(chuàng)始人及董事會(huì)成員所羅門·鮑什

所羅門·鮑什是《交際場(chǎng)：回響1978》演出的發(fā)起者。

2009年，他創(chuàng)立了皮娜·鮑什基金會(huì)，以此保留及發(fā)揚(yáng)皮娜·鮑什的藝術(shù)遺產(chǎn)。

皮娜留下了龐大而珍貴的檔案庫，里面有超過一萬盤錄像帶，記錄了她職業(yè)生涯早期的影像，其中便包含1978年初版《交際場(chǎng)》的資料。大約十五年前，所羅門完成了影像的數(shù)字化，主要用于研究或在電腦上觀看。

當(dāng)導(dǎo)演梅麗爾提出用影像資料重啟這部作品的想法時(shí)，所羅門感到非常高興。

“我很喜歡她的想法，所有初版演員都參與到演出中，而那些已離世、無法到場(chǎng)或不愿上臺(tái)的人，都不會(huì)被替代。”

“舞臺(tái)上因此保留了空白與缺席的存在，那種‘空’本身非常有力量?！?/p>

所羅門表示，本次巡演規(guī)模盛大。這部作品最初在皮娜的家鄉(xiāng)烏珀塔爾首演，在上海演出之后，他們還會(huì)去德國(guó)漢堡、倫敦、根特以及盧加諾，讓這段呼應(yīng)47年的回響延續(xù)下去。

結(jié)語

"如今我是個(gè)精神矍鑠的小老頭，眼神里依然閃著光。”

"我70歲，堅(jiān)韌不拔，心思靈活，為人可靠。我每天想念我的母親，瑪戈?！?/p>

“我72歲，生于瑞士，至于其他的，我不想多說?！?/p>

“我偏執(zhí)、厭世、熱愛自然，希望自己是翱翔在宇宙中的靈魂。

在上海國(guó)際舞蹈中心大劇場(chǎng)的演出中，最令我印象深刻的，是上半場(chǎng)結(jié)束時(shí)，舞者們的自我介紹——沒有陳詞濫調(diào)，他們是生動(dòng)的，有血有肉的個(gè)體。

談?wù)摰狡つ?，外人永遠(yuǎn)是膜拜，而舞者們往往會(huì)提到“真實(shí)”。

就像在舞臺(tái)上，他們也依然“活人感”滿滿。

真實(shí)讓人尷尬，而衰老令人恐懼，《交際場(chǎng)：回響1978》卻同時(shí)直面了這兩件事物。

在采訪中，舞者們這樣說：“曾經(jīng)的我更美麗，但現(xiàn)在的我更自由、堅(jiān)強(qiáng)。我感覺好多了。”

在他們的敘述中，時(shí)間并不僅僅是掠奪者。

還記得，過去皮娜總會(huì)在排練時(shí)問他們：“溫柔是什么？”

現(xiàn)在，屬于《交際場(chǎng)：回響1978》的溫柔時(shí)刻已經(jīng)降臨：在不同的時(shí)間軸，我們出于不一樣的理由，擁有不一樣的發(fā)色和年紀(jì)，但重要的是，我們還在跳舞。

《交際場(chǎng)》是尋求聯(lián)系的人們相聚的地方。在這里展現(xiàn)自我，否定自我。

帶著恐懼、渴望、失望和絕望，初次體驗(yàn)，初次嘗試。

——皮娜·鮑什

文、編輯 /柚子

攝影：思宇

采訪：玉玨、柚子

部分圖片來自上海國(guó)際舞蹈中心

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