《我和劉紅梅在車站》

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蜂巢劇場·NEXT

演出時間：2025.12.15-12.16 19:30

票價：120RMB

車站建好了，公交車卻永遠不會來。

這是北歐一家養(yǎng)老院為防止認知障礙老人走失而設(shè)的“溫柔陷阱”，卻成了這部戲最初的靈感源頭。當(dāng)一個地方被賦予“車站”的名字，等待就變成了本能。那么，當(dāng)我們呼喚“姥姥”時，我們真正看到的，是她，還是這個稱呼背后所有溫暖的刻板想象？

《我和劉紅梅在車站》試圖剝離這層身份，帶你去認識一個完整的、名為“劉紅梅”的女人。她做姥姥或許二三十年，但做劉紅梅，是做了一輩子。

這部由青年創(chuàng)作者林溪兒自編自導(dǎo)的獨角戲，自誕生之初便備受矚目。它成功入選第十屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)青年競演單元，并最終斬獲“特別關(guān)注獎”。從烏鎮(zhèn)蚌灣劇場的初試啼聲，到上海YOUNG劇場的完整版首演，這部作品在不斷打磨中，以其細膩的文本和深厚的人文關(guān)懷，收獲了觀眾的大量好評。

為什么這部獲獎獨角戲值得你停留？

視角夠獨特 |在名字中重新發(fā)現(xiàn)親人

我們習(xí)慣用親屬稱謂定義至親，卻可能因此看不見他們作為一個獨立個體的全部人生。這部戲從一開始就堅持直呼其名——“劉紅梅”，帶你從一個更平等、更完整的視角，走進一段既私密又普世的家族記憶。

形式夠純粹 |一次直面你的交流

導(dǎo)演林溪兒選擇獨角戲，是為了追求極致的“口語化”。沒有角色間的對話隔閡，演員將直接與你交談。那些生動、瑣碎、充滿細節(jié)的講述，會打破舞臺的第四堵墻，讓記憶的私語變成你我之間的共鳴。

情感夠通透 | 在衰老與告別中看見輕盈

這部劇不回避衰老與死亡，但它選擇以一種克制而詩意的目光去凝視。如同導(dǎo)演所說，她想“解構(gòu)死亡這個主題”，展現(xiàn)它除了沉重之外，那些溫暖、輕盈甚至幽默的部分。最終，所有情感的線索，可能匯成一句溫柔的發(fā)現(xiàn)：“他們（祖輩）在死亡的彼岸等著我的到來。”

主創(chuàng)說：

他們讓“劉紅梅”走向車站

林溪兒

編劇/導(dǎo)演

畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院導(dǎo)演系。一位擅長從生活細微處捕捉時代光影的創(chuàng)作者。她的作品如《王老先生決定去遠行》、《你想吃雪糕嗎》等，常以平實幽默的筆觸探討家庭、記憶與存在?！段液蛣⒓t梅在車站》以一則社會新聞為原點，編織出跨越時空的對話，展現(xiàn)了其扎實的文本功力與深切的人文關(guān)懷，并因此榮獲第十屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)青年競演單元特別關(guān)注獎。

十問創(chuàng)作者：

關(guān)于名字、車站與記憶的溫度

Q1：創(chuàng)作靈感真的來自一個“假車站”嗎？

是的。我看到一個報道，北歐的養(yǎng)老院為了防止老人走失，在附近建了一個假車站。因為想回家的老人總會去等車。我覺得這既溫柔又悲傷，是一個很棒的故事載體。

Q2：為什么堅持用“劉紅梅”，而不是“我的姥姥”？

如果我們一開始就叫“姥姥”，那她可能永遠只是一個刻板的姥姥形象。但我們想看的，是褪去這層身份后，她本身是誰。她做劉紅梅的時間，遠比做姥姥長得多。

Q3：為什么選擇獨角戲這種形式？

最初是想做極度“口語化”的戲。獨角戲要求演員直接與觀眾對話，這種交流能打破隔閡，讓那些個人化的記憶和情感，更容易走進觀眾心里。

Q4:故事中同時存在“我”的逃離、劉紅梅的衰老、以及車站相遇拼出的她的人生——您如何平衡這三條線，讓它們自然交織卻不顯雜亂？

可能從我的角度來看，它并不是三條獨立的線索去做一個交織，而是說它本身就是我們在做劇本的時候，把它做了一個相互套現(xiàn)的結(jié)構(gòu)。

Q5：劇中“車站”“永不到來的公交”“旋轉(zhuǎn)木馬”有什么象征？

車站是故事的起點，也是一個東北小城常見的廢棄景象。“旋轉(zhuǎn)木馬”的意象則像祖孫間的感情：彼此追逐、相伴，卻永遠隔著一小段距離，無法真正并肩。

Q6：劇中“我”從大城市逃離的疲憊，是如何塑造的？

這既是我個人的體驗，也是我們這代人共有的“群體性體驗”。那種無序、空虛和想逃離的感覺，是很多年輕人的共同心境。

Q7：如何能在衰老、死亡這樣沉重的主題中保持“輕盈感”？

我想解構(gòu)“死亡”這個話題。它并不只有沉重一面。認識到它的全部，包括那些輕盈的部分，我們才能更平靜地思考它、面對它。

Q8：劇中三代女性的關(guān)系，暗含了對代際的思考嗎？

當(dāng)然。戲里的情感鏈接正是通過“我”、媽媽和劉紅梅這三位女性完成的。生育與死亡是相對應(yīng)的詞，生命通過她們延續(xù)，而她們也在彼岸等待。

Q9：如果為劉紅梅拍電影，你腦海中最先浮現(xiàn)什么畫面？

東北的早市。秋冬之交，霧氣蒙蒙，人說話帶著白氣。她圍著鮮艷的圍巾，揣著胳膊，在擺滿鮮艷水果的箱子后大聲吆喝，充滿生機勃勃的力量。

Q10:想象一下，如果年輕時的劉紅梅生活在今天，她可能會在朋友圈或小紅書上分享什么內(nèi)容？會是一個怎樣的“人設(shè)”？

感覺是可能是那種每天會把自己就是做的菜拍一桌子的那種，就是攝影技術(shù)不怎么地，但是里面的菜很硬，大家就很饞的那種。

蜂巢NEXT：

一次溫暖的抵達

給觀眾的觀劇建議：

“希望大家清空自己的期待，放松心情來看，然后會收獲一個溫暖的夜晚?！?/strong>

—— 林溪兒

走進劇場，仿佛走進那個永不發(fā)車的“車站”。在這里，等待不再是徒勞，而是一場真誠的回望。我們藉由一個名字，打撈一段被忽略的人生；通過一次凝視，學(xué)會與衰老和告別溫柔相處。

正如烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)評委會所言，這是一部“于細微處見精神”的作品。蜂巢NEXT的舞臺，永遠為這樣真誠、細膩的講述留有一盞燈。它相信，最好的“Next”，是讓我們在向前奔涌時，不忘為何出發(fā)，不忘身后那些讓我們成為我們的人。

這不是一個關(guān)于告別的故事。

這是一次，

關(guān)于如何帶著“劉紅梅”們給予我們的生命印記，

繼續(xù)前行的溫暖練習(xí)

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