2025天才發(fā)現(xiàn)計(jì)劃短片展以“日常奇境”為主題，由香奈兒特別支持，先后在上海與北京兩地舉行。在剛剛過(guò)去的上海站中，我們看到創(chuàng)作者們對(duì)當(dāng)下的思考與探索：用肢體表達(dá)自我的舞蹈影像單元，運(yùn)用算法來(lái)挖掘視頻檔案的未來(lái)影像單元，關(guān)注行動(dòng)的景觀檔案單元，瀧本干也大師班，“制造蒙太奇”幕后對(duì)談…...關(guān)于創(chuàng)作，關(guān)于觀看，關(guān)于尋找共同語(yǔ)言的對(duì)話在上海油罐藝術(shù)中心展開(kāi)。

當(dāng)語(yǔ)言失效時(shí)，舞蹈能否代替我們?cè)V說(shuō)？算法如何能增加作品的豐富度？創(chuàng)作者為什么要在這個(gè)時(shí)代使用AI？為了一個(gè)可持續(xù)的未來(lái)，我們能做些什么？攝影如何能夠超越言語(yǔ)，打動(dòng)人心？

天才發(fā)現(xiàn)計(jì)劃短片展現(xiàn)場(chǎng)

短片展期間，在入口斜上方的NOWNESS黃色標(biāo)志處，大小不一的肥皂泡在初冬的陽(yáng)光下呈現(xiàn)出斑斕的色彩。我們穿過(guò)一個(gè)個(gè)由創(chuàng)作者們締造的奇境，獲得靈感、啟發(fā)或者某種勇氣，而當(dāng)肥皂泡破開(kāi)，影片結(jié)束，對(duì)談終了之后，我們回到生活本身，重新發(fā)現(xiàn)日常中的新奇與不凡。

天才發(fā)現(xiàn)計(jì)劃短片展上海站圓滿(mǎn)落幕。12月末，我們將在北京與大家再次見(jiàn)面。

閉幕對(duì)話現(xiàn)場(chǎng)

閉幕對(duì)話“共同語(yǔ)言”由香奈兒特別支持，在導(dǎo)演韓夏的主持下，天才發(fā)現(xiàn)計(jì)劃初選評(píng)審、影評(píng)人、選片人陳韻華，天才發(fā)現(xiàn)計(jì)劃獨(dú)立評(píng)審團(tuán)成員、導(dǎo)演、編劇、制片人陳哲藝，天才發(fā)現(xiàn)計(jì)劃獨(dú)立評(píng)審團(tuán)成員、導(dǎo)演、監(jiān)制關(guān)錦鵬以及《隨機(jī)波動(dòng)》主播傅適野共同分享了他們自己在創(chuàng)作和觀看中發(fā)現(xiàn)的共同語(yǔ)言。

陳韻華認(rèn)為，這個(gè)語(yǔ)言是流動(dòng)的、變化的。她提起在各個(gè)影展工作時(shí)，來(lái)自各種文化背景的觀眾和評(píng)審，在要達(dá)成一個(gè)決定的時(shí)候，通常需要找到那一個(gè)“對(duì)片子真的產(chǎn)生了感情，有觸動(dòng)的時(shí)刻”。那是我們自身的語(yǔ)言與他人的語(yǔ)言“對(duì)上了”的瞬間。

閉幕對(duì)話現(xiàn)場(chǎng)

關(guān)錦鵬從創(chuàng)作者角度出發(fā)，他認(rèn)為影像的共同語(yǔ)言是一種“情緒”，它能夠打動(dòng)到每一個(gè)人。他希望創(chuàng)作者真正地與人去溝通，而不是沉浸在自己的世界之中。

陳哲藝則通過(guò)近幾年跨文化的創(chuàng)作和自身經(jīng)歷，感受到電影可能是少數(shù)有共同語(yǔ)言的媒介，無(wú)需言語(yǔ)解釋的情感在這之中流動(dòng)。

傅適野指出“共同語(yǔ)言”不僅是一種共情，可以讓我們改變或者行動(dòng)起來(lái)，而且往往在彼此“都在場(chǎng)”中形成。她提到：“眼神和眼神、肉身和肉身的接觸是當(dāng)下交流的一個(gè)基礎(chǔ)”，而電影能把大家聚集在一起，討論差異，抵抗冷漠和封閉。

幕后對(duì)談現(xiàn)場(chǎng)

幕后對(duì)談“制造蒙太奇”由NOWNESS天才發(fā)現(xiàn)計(jì)劃短片展藝術(shù)總監(jiān)肖耀輝主持，天才發(fā)現(xiàn)計(jì)劃獨(dú)立評(píng)審團(tuán)成員、剪輯指導(dǎo)朱琳，制片人劉婧以及導(dǎo)演、剪輯張中臣共同分享他們的剪輯創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。

什么是蒙太奇？朱琳認(rèn)為那是一種想象力，有著能創(chuàng)造出更多意義的潛力。在她剪輯影片《推拿》時(shí)，她以“環(huán)島”式結(jié)構(gòu)組織多人物視角，讓片段之間形成無(wú)聲的引導(dǎo)，慢慢使觀眾走進(jìn)人物的內(nèi)心。

幕后對(duì)談現(xiàn)場(chǎng)

劉婧談到剪輯的當(dāng)代挑戰(zhàn)，觀眾的注意力被短視頻文化改變，也不再輕易被套路打動(dòng)，創(chuàng)作者必須不斷求新求變。而無(wú)論如何，她說(shuō)：“大家都先做出來(lái)，一起來(lái)看，一起來(lái)感受，一起去做選擇?！?br/>

張中臣作為導(dǎo)演和剪輯師，坦承自己的“全能”更多源于資源有限，但他也因此培養(yǎng)了跨類(lèi)型的剪輯能力。他強(qiáng)調(diào)，電影不是一個(gè)人的事，但創(chuàng)作者必須認(rèn)清自己的選擇。

未來(lái)影像單元現(xiàn)場(chǎng)

人工智能的快速發(fā)展帶來(lái)了各種便利，但同時(shí)也給創(chuàng)作者們帶來(lái)恐懼與不安。如何合理運(yùn)用這些工具，而不被它們左右，是一個(gè)亟需回應(yīng)的問(wèn)題。

在未來(lái)影像單元中，我們與聯(lián)合策展人龍星如一起，觀看由算法挖掘網(wǎng)絡(luò)檔案影像而成的視頻之書(shū)——新加坡影像藝術(shù)家、導(dǎo)演何子彥的“東南亞辭典”。

龍星如介紹道：“在這部作品中，26個(gè)字母作為索引，關(guān)于‘東南亞’的地理想象被拆解成一部可持續(xù)生成的開(kāi)放檔案。”詞語(yǔ)影響著詞語(yǔ)的走向，意義在這樣的流動(dòng)中不斷更新。

未來(lái)影像單元工作坊現(xiàn)場(chǎng)

在官方AI技術(shù)合作伙伴即夢(mèng)AI的支持下，未來(lái)影像單元工作坊邀請(qǐng)到青年導(dǎo)演祝新分享他從零基礎(chǔ)到用AI完成短片《東方既白》的創(chuàng)作過(guò)程。面對(duì)技術(shù)高速迭代帶來(lái)的恐懼，他意識(shí)到創(chuàng)作者不必執(zhí)著于“掌握技術(shù)”，更重要的是明確：為什么必須要用AI講述這個(gè)故事？

他認(rèn)為AI創(chuàng)作的核心是“挖掘人與人之間的關(guān)系和細(xì)膩的情緒”。對(duì)于有想象力和好奇心的創(chuàng)作者，他鼓勵(lì)大家現(xiàn)在就可以“大膽構(gòu)思、著手創(chuàng)作”，因?yàn)闊o(wú)論如何，最重要的都是“故事本身”，而非實(shí)現(xiàn)它的方式。

瀧本干也大師班現(xiàn)場(chǎng)

本次大師班邀請(qǐng)到天才發(fā)現(xiàn)計(jì)劃獨(dú)立評(píng)審團(tuán)成員、攝影師、攝影指導(dǎo)瀧本干也，分享他跨越平面、商業(yè)以及電影攝影的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。

瀧本干也回望自己的攝影生涯，他初中畢業(yè)后就立志進(jìn)入攝影的世界，早年從廣告和平面攝影入行，他與是枝裕和導(dǎo)演在《幻之光》劇照拍攝時(shí)結(jié)緣，之后成為其長(zhǎng)期合作伙伴。

瀧本干也大師班現(xiàn)場(chǎng)

在幾十年的工作中，他始終在尋找“畫(huà)面真正的質(zhì)感”。他反復(fù)探索膠片、濾鏡、色彩與暗房工藝的可能性。在大師班中，他詳細(xì)講述了自己如何通過(guò)觀察光線、空間方向與鏡頭運(yùn)動(dòng)，讓觀眾感知空氣、海風(fēng)與柔軟的日常。對(duì)他而言，影像的意義在于去傳遞這些“沒(méi)有辦法用語(yǔ)言表達(dá)的東西”。

舞蹈影像創(chuàng)作實(shí)驗(yàn)室首映禮暨對(duì)話現(xiàn)場(chǎng)

在舞蹈影像創(chuàng)作實(shí)驗(yàn)室首映禮暨對(duì)話中，對(duì)話由舞蹈影像單元聯(lián)合策展人尹昉主持，首映的兩部影片的導(dǎo)演曹一諾和郭容非以及實(shí)驗(yàn)室導(dǎo)師饒曉志導(dǎo)演共同分享了他們?nèi)绾巫尅拔璧竵?lái)訴說(shuō)”。

曹一諾以《失眠飛行模式》回應(yīng)心理世界的撕裂。她原本與舞蹈無(wú)關(guān)，卻在經(jīng)歷親人離世與自我追問(wèn)后，意識(shí)到“只有身體能表達(dá)語(yǔ)言無(wú)法言說(shuō)的疼痛”。她把舞蹈影像視為一種能剝開(kāi)心理的幽暗、讓觀眾共情并尋找出口的方式。

郭容非則以《梳頭》回到自身少女時(shí)代的遺憾之中。梳頭的儀式、母女專(zhuān)屬的動(dòng)作、后臺(tái)孤獨(dú)的片刻，這些她自身的經(jīng)歷是創(chuàng)作的源頭，同時(shí)“創(chuàng)作”本身也給她帶來(lái)了能量。即便影片的主角小女孩并沒(méi)有得到所謂的“成功”，但郭容非說(shuō)到：“看到她，你會(huì)想到自己的小時(shí)候，那一瞬間稍微獲得了一點(diǎn)點(diǎn)治愈。”

舞蹈影像創(chuàng)作實(shí)驗(yàn)室首映禮暨對(duì)話現(xiàn)場(chǎng)

饒曉志談到自己從劇場(chǎng)到電影的轉(zhuǎn)型，核心挑戰(zhàn)在于擺脫慣性并重新理解語(yǔ)言。舞蹈、臺(tái)詞和鏡頭對(duì)于他而言都是語(yǔ)言。兩部作品都在他的劇場(chǎng)內(nèi)拍攝，卻呈現(xiàn)出完全不同的風(fēng)格，也讓他重新意識(shí)到劇場(chǎng)的包容與潛力。

景觀檔案單元對(duì)話現(xiàn)場(chǎng)

在景觀檔案單元對(duì)話“共生的關(guān)系”中，可持續(xù)創(chuàng)意策劃人陳繹荻擔(dān)任主持，鹿特丹國(guó)際電影節(jié)選片人Loes van Keulen，紀(jì)錄片導(dǎo)演韓萌以及中國(guó)科學(xué)院植物研究所植物學(xué)博士、植物科普作家史軍三位嘉賓展開(kāi)對(duì)話，圍繞景觀檔案單元的六部短片，討論生態(tài)議題與我們的關(guān)系。

Loes van Keulen強(qiáng)調(diào)她的策展邏輯源自“多元性”與“可能性”。展映的六部短片，以各自獨(dú)特的影像語(yǔ)言呈現(xiàn)生態(tài)危機(jī)在各個(gè)層面上對(duì)人們的影響。

景觀檔案單元對(duì)話現(xiàn)場(chǎng)

韓萌談到工業(yè)化帶來(lái)的污染和治理系統(tǒng)的運(yùn)作。她長(zhǎng)期關(guān)注“中間那根軸”，也就是系統(tǒng)本身，該如何應(yīng)對(duì)環(huán)境危機(jī)。她認(rèn)為影像記錄的必要性是“被看見(jiàn)”。

史軍則從植物學(xué)視角切入，提出切身的問(wèn)題：“現(xiàn)在番茄好吃嗎？”在他看來(lái)，藝術(shù)家擅長(zhǎng)“發(fā)現(xiàn)問(wèn)題”，而科學(xué)家更關(guān)注“解決路徑”。全球變暖帶來(lái)的各種問(wèn)題都是嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)，而人類(lèi)自身也在承受代價(jià)。他直言道：“地球并不脆弱，人類(lèi)才是脆弱的?！?/p>

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天才發(fā)現(xiàn)計(jì)劃獨(dú)立評(píng)審團(tuán)

導(dǎo)演、監(jiān)制關(guān)錦鵬

導(dǎo)演、編劇、制片人陳哲藝

攝影師、攝影指導(dǎo)瀧本干也

動(dòng)畫(huà)藝術(shù)家黃炳

剪輯指導(dǎo)朱琳

周迅、關(guān)錦鵬、陳哲藝、瀧本干也、黃炳和朱琳組成天才發(fā)現(xiàn)計(jì)劃獨(dú)立評(píng)審團(tuán)，在獨(dú)立評(píng)審團(tuán)會(huì)議上強(qiáng)調(diào)了創(chuàng)作的實(shí)驗(yàn)性、表達(dá)的完整度和作者性。短片或因?qū)嶒?yàn)而自由，或因表達(dá)而扎實(shí)，應(yīng)以有限篇幅展現(xiàn)屬于短片創(chuàng)作的獨(dú)特靈魂。

周迅以演員視角切入，她常能從細(xì)節(jié)里捕捉到作品的真誠(chéng)與情感力度，也關(guān)注作品所傳遞的情緒與體驗(yàn)是否能真正觸達(dá)觀眾。

關(guān)錦鵬強(qiáng)調(diào)作品的社會(huì)關(guān)懷，他欣賞片中人物互動(dòng)的細(xì)膩與開(kāi)放態(tài)度，期待短片能在溫和中突破。

陳哲藝最為重視“執(zhí)行力”與作品完整性，尤其強(qiáng)調(diào)能夠“從頭到尾站得住”的成熟表達(dá)。他鼓勵(lì)創(chuàng)作者在實(shí)驗(yàn)性之外，也要具備講故事與控制節(jié)奏的能力。

瀧本干也堅(jiān)持對(duì)影像質(zhì)量、觀察力與真實(shí)感的標(biāo)準(zhǔn)。他尤其看重鏡頭的節(jié)奏、自然光的使用和演員細(xì)節(jié)的捕捉等。

天才發(fā)現(xiàn)計(jì)劃短片展現(xiàn)場(chǎng)

黃炳則更關(guān)注短片特有的實(shí)驗(yàn)精神，推崇敢于探索節(jié)奏與結(jié)構(gòu)的“短片性”。他強(qiáng)調(diào)短片要擁有自己的表達(dá)方式。

朱琳強(qiáng)調(diào)聲音、美術(shù)、攝影與表演如何共同服務(wù)導(dǎo)演的意圖。她欣賞以極少鏡頭與極簡(jiǎn)手法創(chuàng)造巨大張力的作品。

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天才發(fā)現(xiàn)計(jì)劃主展映單元作品導(dǎo)演

《噓》導(dǎo)演 段琪

《翻開(kāi)，然后呢？》導(dǎo)演 范文溢

《噓》導(dǎo)演 段琪

《如何在曼谷做一只“鬼”？》導(dǎo)演 趙婧

《圣靈對(duì)話》導(dǎo)演 羅政凱

《如何在曼谷做一只“鬼”？》導(dǎo)演 趙婧

《家庭影像》導(dǎo)演 李揚(yáng)

《來(lái)自太陽(yáng)的光》導(dǎo)演 馬海蛟

《我不在的明天》導(dǎo)演 譚家立

《臺(tái)風(fēng)降落之前》導(dǎo)演 王煜

《鬣狗》導(dǎo)演 楊名

《貓與雞》導(dǎo)演 朱凱濙

《曱甴家庭》導(dǎo)演 何卓斌

《臺(tái)風(fēng)降落之前》導(dǎo)演 王煜

《河馬》導(dǎo)演 林見(jiàn)捷

《鬣狗》導(dǎo)演 楊名

《是公園》導(dǎo)演 李巖

《回留》導(dǎo)演 史家豪

《尼斯錯(cuò)》導(dǎo)演 劉博濠

《圣靈對(duì)話》導(dǎo)演 羅政凱

《家庭影像》導(dǎo)演 李揚(yáng)

《來(lái)自太陽(yáng)的光》導(dǎo)演 馬海蛟

經(jīng)由天才發(fā)現(xiàn)計(jì)劃獨(dú)立評(píng)審團(tuán)評(píng)選，主展映單元各項(xiàng)榮譽(yù)最終誕生：NOWNESS最佳短片榮譽(yù)《臺(tái)風(fēng)降落之前》（王煜）；最佳導(dǎo)演榮譽(yù)《河馬》（林見(jiàn)捷）；最佳創(chuàng)意敘事榮譽(yù)《來(lái)自太陽(yáng)的光》（馬海蛟）；評(píng)審團(tuán)特別推薦《鬣狗》（美術(shù)：周廣涵）；NOWNESS觀眾選擇榮譽(yù)《貓與雞》（朱凱濙）；NOWNESS生態(tài)關(guān)注榮譽(yù)《地衣》（王裕言）。

中國(guó)電影導(dǎo)演協(xié)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、上海電影家協(xié)會(huì)主席鄭大圣導(dǎo)演，導(dǎo)演關(guān)錦鵬，導(dǎo)演陳哲藝，演員齊溪，演員、獨(dú)立音樂(lè)人郭采潔，演員劉雅瑟，演員梁靖康，演員周美君，攝影指導(dǎo)瀧本干也，剪輯指導(dǎo)朱琳，動(dòng)畫(huà)藝術(shù)家黃炳，齊聚閉幕式，分別為創(chuàng)作者們頒發(fā)榮譽(yù)。來(lái)自中國(guó)香港的創(chuàng)作歌手陳康堤帶來(lái)閉幕表演。

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天才發(fā)現(xiàn)計(jì)劃榮譽(yù)嘉賓

年度榮譽(yù)嘉賓、演員齊溪

榮譽(yù)推介人、演員、獨(dú)立音樂(lè)人郭采潔

榮譽(yù)推介人、演員梁靖康

榮譽(yù)推介人、演員劉雅瑟

榮譽(yù)推介人、演員周美君

特邀表演嘉賓、創(chuàng)作歌手陳康堤

天才發(fā)現(xiàn)計(jì)劃也將持續(xù)呈現(xiàn)創(chuàng)作中的“日?！迸c“奇境”，與所有關(guān)心創(chuàng)作的人一起，傾聽(tīng)、感受、書(shū)寫(xiě)、挖掘生活中所有的新奇與不凡。

12月26日至28日，在香奈兒的特別支持下，天才發(fā)現(xiàn)計(jì)劃短片展將在北京和大家見(jiàn)面。北京站節(jié)目片單及日程表即將公布，請(qǐng)持續(xù)關(guān)注！

制片人 _肖耀輝監(jiān)制/創(chuàng)意 _雷璐帆

導(dǎo)演 _欣子/安然

制片 _Paer Tong/亞軒編輯 _徐銘言

藝人統(tǒng)籌 _喬雨萌執(zhí)行策展人 _小熊

活動(dòng)統(tǒng)籌 _劉宜宣策展執(zhí)行 _Mio接待統(tǒng)籌 _李穎

編輯助理 _弋茹策展助理 _群群

攝影指導(dǎo) _湯子暄燈光指導(dǎo) _王可勛

美術(shù)指導(dǎo) _池田和志B機(jī)_文浩

剪輯 _欣子/高明調(diào)色_ 袁恒精修_ 韓大狗

收音 _江志彬混音 _Ceezy

設(shè)計(jì) _郭雨楊

*2025天才發(fā)現(xiàn)計(jì)劃短片展 NOWNESS SHORT FILM TALENTS 由中國(guó)電影導(dǎo)演協(xié)會(huì)、超媒影業(yè)主辦，聚焦華語(yǔ)青年短片創(chuàng)作，致力于推動(dòng)電影敘事創(chuàng)新、影像實(shí)驗(yàn)和審美表達(dá)，旨在為中國(guó)電影市場(chǎng)尋找富有創(chuàng)新精神的年輕導(dǎo)演，助推他們制作面向未來(lái)的電影作品。