這兩幅是毛主席書法精品中的精品，可以跟古代一流書家媲美！一幅是“廿四橋明月夜，玉人何教吹簫。”另一幅是“酒債尋常行處有，人生七十古來稀。"

我們先欣賞第一幅，此作的妙處在于章法的處理上。字形大小相間，布白精巧。牽絲縈帶，恰到好處。令人賞心悅目，細(xì)細(xì)品味，只有“月”字，稍微遜色一點(diǎn)，其它字根本沒有敗筆！

再看第二幅，主席應(yīng)該用的是宿墨，致使水墨氤氳，渾厚中透著空靈，在主席書法中別具一格，非常少見。

今天咱們一起探討一下毛主席書法中的手法，關(guān)于筆法其實(shí)我們已經(jīng)說了許多，那么手法是什么？這個手法重要嗎？手法，有人說是運(yùn)筆法，有人說是運(yùn)腕法，說法不一而足，但是大體都是這個意思。那就是手運(yùn)動的邏輯。

手法是什么？我們以前說過畫圓，書法中每個字都是由不同的圓組成，手就是在不停的畫圓活動。筆畫是畫圓過程中筆尖著紙與否留下的痕跡。順勢為順鋒露鋒，不順為逆鋒，篆籀體系用筆。

如這幅作品中的“橋”字，一個字構(gòu)成由許多小圓組成。那么手法是什么就很明確了。簡單說，手法就是在一個個畫圓軌跡中手如何運(yùn)轉(zhuǎn)來實(shí)現(xiàn)一個筆畫。

“橋”字這一筆，是如何動作實(shí)現(xiàn)這一筆的？手在左側(cè)逆勢推過去？還是手在右側(cè)筆尖在左拖過來？還是你手在上面筆尖在下面掃過去？這就是區(qū)別。這就是手法。不同人會有不同的舒服姿態(tài)寫這個筆畫。每個人所處的環(huán)境不同，手習(xí)慣不同，這就決定你寫的與別人不同。

這就是哪怕你是臨摹柳公權(quán)這個帖，也不一定完全一樣的根源。手法，決定你如何運(yùn)用自己的手實(shí)現(xiàn)達(dá)到這個筆畫。比如當(dāng)代人多少會學(xué)習(xí)一些魏碑楷書，魏碑楷書最大特點(diǎn)就是逆勢澀行，用筆多取逆勢。

比如“四”字，多是逆勢澀行。比如你坐著寫一張四尺整張大字。你是如何寫？你要寫的字與你是個怎么樣的距離？比如如果你桌子上一張紙，頂端對著桌子，那么你寫最上面第一個字時候你需要伸著胳膊向前夠過去，手不斷向下移動書寫。那么字的距離與你是由遠(yuǎn)及近的關(guān)系。這時候你的手法就不同，處于一種變化之中。

如果你不喜歡向前伸著胳膊夠過去寫，那么你可以把紙拉下來，拉到你眼前寫，寫完這個字把紙往上推過去，第二個字還是很寫第一個字位置相通，那么你的手法基本是固定的。

這個固定與變化分別對應(yīng)什么樣不同的手法呢？筆桿傾斜與否？視野不同，氛圍仰視俯視和平視三種感覺。還有一種手法就是執(zhí)筆姿態(tài)。你如何執(zhí)筆，也是你的手法。比如有人喜歡懸腕，有人枕腕，有人筆桿垂直，有人筆桿傾斜，而且傾斜角度還因人而異。

大體手法部分無非這么三種形式，這三種形式疊加，決定一個人書寫結(jié)字不同。那么你有沒有研究過你的手法呢？

當(dāng)你的手法書寫結(jié)果很好的時候，可以保留手法合理性的東西，如果你的手法產(chǎn)生的結(jié)果不盡如人意，那么就需要你調(diào)整手法了。我們從開始學(xué)習(xí)書法到最后，都是個不斷探索筆法和手法的過程。筆法千古不易，大都是個固定式，手法卻不同。這也是區(qū)別不同書家的差別所在。

有些古人手法被破解了，比如米芾，比如東坡……那么我們套用他們手法可以嗎？可以，但是別人手法是別人舒服姿態(tài)，你舒服嗎？如果舒服你就保留，如果不舒服，還是需要探索出你舒服的道路。如果某天，你的手法產(chǎn)生的結(jié)果不輸古人，那么恭喜你，可以開宗立派了。