雖說鋼琴家安德拉什·席夫（Andras Schiff）這個名字幾乎是與巴赫劃上等號，但其實他對于莫扎特、貝多芬、舒伯特等作曲家的作品同樣頗有建樹。席夫的莫扎特、舒伯特鋼琴奏鳴曲全集、莫扎特鋼琴協(xié)奏曲全集以及貝多芬鋼琴奏鳴曲、鋼琴協(xié)奏曲全集，就如同他的巴赫作品一般深受愛戴。

今日，我們將分享其于1996年與海廷克指揮德累斯頓國家管弦樂團灌錄的貝多芬《鋼琴協(xié)奏曲全集》錄音。

貝多芬《五首鋼琴協(xié)奏曲》

貝多芬一共作有有編號的五首鋼琴協(xié)奏曲，但是創(chuàng)作的時間跨越二十一年。第一部譜寫于1788年（第二號鋼琴協(xié)奏曲），是貝多芬剛到維也納初期的作品。而第五號鋼琴協(xié)奏曲在1809年完成時，貝多芬已無法登臺演奏。

前兩部鋼琴協(xié)奏曲還有濃厚的古典樂派色彩，繼承了海頓與莫扎特的傳統(tǒng)，而后三部鋼琴協(xié)奏曲已創(chuàng)造出有自我個性的風格，以音樂塑造出英雄的形象與戲劇性的沖突，并且不再讓獨奏與樂團“對抗”或是“競奏”，而是以“對話”的方式相輔相成。

對于這五首鋼琴協(xié)奏曲，海廷克曾如此說道：“貝多芬的每一首鋼協(xié)都不一樣，因為他把自己的一生以音樂表現(xiàn)出來。在二十一年里，五首鋼琴協(xié)奏曲充分展現(xiàn)出貝多芬驚人的創(chuàng)造力?！倍韵虻脑拋碚f，貝多芬的音樂具有普及性的意義。每首協(xié)奏曲都有獨特的個性，每一顆音符都有心靈上的意義。

于此，席夫演奏的雖是現(xiàn)代鋼琴，但是他卻能夠在現(xiàn)代樂器上模仿出類似古鋼琴細膩的聲響，演繹既忠于原作的結構邏輯與情感內核，又以細致入微的詮釋賦予作品鮮活生命力。

而海廷克的指揮則為這套錄音提供了堅實支撐。他擅長在德奧傳統(tǒng)框架內挖掘作品的深度，與德累斯頓國立管弦樂團合作時，其穩(wěn)健的節(jié)奏和清晰的聲部平衡把控與享有“音色煉金師”美譽的席夫之名演相輔相成。

古典主義的完美致敬與個性萌芽 ?

《C大調第一鋼琴協(xié)奏曲》Op.15

此曲反映出青年貝多芬最得意時期的精神面貌，其中民歌風音調的詩意表現(xiàn)最引人注意。

古典優(yōu)雅中的戲劇張力 ?

《降B大調第二鋼琴協(xié)奏曲》Op.19

此曲編號雖為第二，但實際創(chuàng)作時間早于第一號，是貝多芬對古典協(xié)奏曲的 “實驗性探索”，更具抒情性與戲劇性。

席夫對于貝多芬早期兩首協(xié)奏曲的演繹，完美復刻了維也納古典樂派的“均衡美學”——觸鍵輕盈通透，旋律線條流暢，沒有過度的炫技與情感宣泄，卻又能在細節(jié)處理中暗藏個人的巧思，令此聽來完全不顯枯燥無味。

英雄性的覺醒，古典到浪漫的轉折點 ?

《C小調第三鋼琴協(xié)奏曲》Op.37

貝多芬中期創(chuàng)作的起點，此時他已意識到聽力衰退，作品中注入了“抗爭”的情感，是其第一首真正體現(xiàn)“貝多芬風格”的協(xié)奏曲。

詩意與哲思的巔峰，最內斂的杰作?

《G大調第四鋼琴協(xié)奏曲》Op.58

全曲強調著“鋼琴與樂隊的平等對話”，三個樂章無縫銜接，結構嚴謹而流暢，無過多炫技段落，更注重情感的深度與意境的營造。

英雄史詩的巔峰，交響化協(xié)奏曲的典范 ?

《降E大調第五"皇帝"鋼琴協(xié)奏曲》Op.73

尤其是在此曲中，席夫的演繹沒有追求極致的爆發(fā)力，而是以飽滿的音色、清晰的和聲層次，展現(xiàn)“王者的沉穩(wěn)加冕”，并且他始終保持觸鍵的清晰度，與樂隊的交響織體形成“無縫融合”，而非“獨奏凌駕于樂隊之上”，完美詮釋了貝多芬 “鋼琴與樂隊平等共生” 的創(chuàng)作理念。

之所以推薦此版貝多芬《鋼琴協(xié)奏曲全集》錄音，是因為：席夫與海廷克的詮釋實現(xiàn)了忠于原作與藝術再創(chuàng)作的統(tǒng)一；獨奏樂器與管弦樂團的統(tǒng)一；以及技術與情感的統(tǒng)一。席夫的鋼琴技巧精湛卻不炫技，海廷克的指揮嚴謹卻不機械，兩者都讓技術服務于情感表達，讓聽眾既能感受到貝多芬的英雄性與哲思，又能沉浸于音樂的美感之中。

另外，本輯還收錄有由席夫鋼琴演繹的貝多芬《第二十三號“熱情”鋼琴奏鳴曲》，他的演奏如同在琴鍵上重構出貝多芬的精神宇宙，讓古典主義的嚴謹與浪漫主義的自由在即興的時間迸發(fā)出永恒的生命力。

【原裝進口】

席夫鋼琴演奏&海廷克指揮德累斯頓國家管弦樂團

《經典再現(xiàn)-貝多芬鋼琴協(xié)奏曲全集》

（歐版3CD）

掃碼珍藏