對于一個注定成為寫作者的人來說，“寫”這個行動遲早都會發(fā)生。

但怎么寫，寫出什么樣的東西，似乎帶有偶然性?；仡櫸业膶懺娭?，最重要的還是詩歌觀念的更新與變化，不然會一直被困住，寫無效的東西。這種更新，除了來自自我的本能、思考，也有外部影響的作用。

一開始，我的草稿習(xí)作里充滿了雨、愁緒、心、愛……一些看似實在但虛無縹緲的詞語，一些看似是個人情感但其實是公共情感的東西。這些早期的作品，后來我全部都刪去了。

2004年我在西安上大學(xué)，認識了詩人伊沙，讀到他的《車過黃河》《結(jié)結(jié)巴巴》等作品，2004-2005年，他給我們講現(xiàn)代文學(xué)史，也教了一學(xué)期寫作課，最重要的是，他在課堂上講了活躍于2004年前后的那些年輕先鋒詩人們的詩。尤其是發(fā)小尋的詩，給了我巨大的沖擊。

三缺一

發(fā)小尋

2004年夏天

我家住在沈圩村福星路 23號

我的房間里有一張

標準的麻將桌

每天夜里

我死去的姥姥，姥爺和爺爺

都會圍在一起搓麻將

嘩嘩的聲音讓我整夜不得安寧

那時我的奶奶住在青年路與南極北路交口

她偶爾會打電話過來

每次我都想告訴她老人家

我不會打麻將

夜里的那一桌

一直是三缺一

這和我原本讀的顧城、雪萊等完全不同，發(fā)小尋的詩里一種全新的詩歌氣質(zhì)，一種令人不安的詩歌氛圍，一種松弛但充滿彈性的詩歌語言，這些東西和此后我讀到的更多中國當代先鋒詩歌一起，啟發(fā)了我后來的寫作。記得還有另一位教當代文學(xué)史的老師，焦雄斌老師，也在課堂上講了很新的詩歌，比如韓東的《有關(guān)大雁塔》，比如尹麗川的詩《媽媽》。

媽媽

尹麗川

十三歲時我問

活著為什么你。看你上大學(xué)

我上了大學(xué)，媽媽

你活著為什么又。你的雙眼還睜著

我們很久沒說過話。一個女人

怎么會是另一個女人

的媽媽。帶著相似的身體

我該做你沒做的事么，媽媽

你曾那么地美麗，直到生下了我

自從我認識你，你不再水性楊花

為了另一個女人

你這樣做值得么

你成了個空虛的老太太

一把廢棄的扇。什么能證明

是你生出了我，媽媽。

當我在回家的路上瞥見

一個老年婦女提著菜籃的背影

媽媽，還有誰比你更陌生

這種真實的、帶著刺兒的情感，這種放肆地對以往母女關(guān)系形態(tài)的追問，也直接抓住了我。從2006年開始，我才算進入真正的文學(xué)寫作。那時我20歲，算是開始寫詩的好年紀。

快20年后的現(xiàn)在，說到要開一個詩歌寫作課，我其實是沒有把握的，雖然2015-2016年，我曾在北師大文學(xué)院，給專升本的學(xué)生上過3個學(xué)期的課，其中也教過寫作課，甚至我當時的學(xué)生后來還做了我所任職的詩歌品牌“磨鐵讀詩會”的編輯。說到“詩人是可以被教出來的嗎”這種話題，我還是會想起伊沙當年所說的話，他說：“詩人培養(yǎng)不來，天才可以點燃”。這倒給了我重新開課的支撐點——我也期待遇到真正想開始寫詩的人，用我的寫作和閱讀經(jīng)驗，點燃你們的才華，催化你們原本就具有的天賦。

2015年起，我開始在“磨鐵讀詩會”工作，作為詩歌編輯，過去10年里，在一個熱鬧又鮮活的詩歌現(xiàn)場，我讀了太多值得分享的詩；認識了太多出色的詩人；見證了很多很多人（各個年齡段都有）忽然從某個地方殺出來，成為了詩人，并越寫越好；見證了詩歌觀念的急速變化。借著這次在“三明治”開設(shè)的詩歌課，我也想更充分地梳理一下我的寫作，以及關(guān)于詩歌的思考，期待和大家分享。

是的，從文學(xué)觀念的更新開始，從重新認識什么是當代詩歌開始，從細讀一些真正的好詩開始，我們來邊聊邊寫，邊讀邊寫。

魔術(shù)師

三個A

她年輕時

從沒跟別人

談過什么理想

每天上班下班

吃飯做夢

拉拉家常

也沒有人見過

她發(fā)脾氣

突然有一天

她走在路上

從嘴里吐出

一團火球

路人驚呼：

魔術(shù)師！

最后，我又想到上面這首詩，來自廣西詩人三個A，成為詩人，就是成為那個突然有一天會吐出火球的人——寫作會讓我們在一些時刻，成為生活的“魔術(shù)師”。

里所 2025年12月10日于北京

《星期三的珍珠船》（2008-2019詩集）是里所首本公開出版的詩集，收錄了她自2008年至2019年的130多首精選詩作。大膽、激烈、精神化、語言克制而自由，是里所詩歌的基本特質(zhì)。這本詩集充分展示了她寫作時的耐心，也呈現(xiàn)了她獨特的詩歌風(fēng)格：純正的、具備內(nèi)心立場的、帶有明確詩核的現(xiàn)代意象抒情詩。

El Bien（《好》）是里所的西語詩集，由Isolda Morillo翻譯，由西班牙馬德里的出版社Esto No Es Berlín和Libros de la Mujer Rota共同出版發(fā)行。這本詩集的視角完全是個體化的，是完全的私人敘事，但因為個體就活生生地存在于社會之中，這本詩集也碎片化地折射出中國社會近40年的變革，內(nèi)容分為四部分：女——主要收錄書寫女性體驗、女性感受、女性困境的詩；子——主要收錄關(guān)于板集和喀什的詩，通過生活空間的變化，寫親情和詩人的成長軌跡；妙——主要是關(guān)于愛欲關(guān)系的詩；人——主要收錄關(guān)于人生、社會、旅行、死亡等主題的作品。

《危險是真的危險，美是真的美》是一本以人格化的貓（也許是貓格化的人）為主角的繪本，是85后詩人、野生畫家——里所的7年誠意之作，用190余張畫作、177段絮語和13首詩，記錄一個詩人跳舞般活過的證據(jù)。畫風(fēng)粗獷有趣，主角大智若愚，文字強大溫柔，旺盛而坦誠的生命力撲面而來。這是一個詩人的畫貓日記，是寫給理性的瘋女孩們的友人絮語。這里有一只永遠不會被PUA的貓。

《關(guān)于寫作》是一本珍貴的書信集里，通過寫給出版人、編輯、朋友和作家同行們的近150封信，查爾斯·布考斯基分享了他關(guān)于創(chuàng)作的洞見。本書由詩人里所翻譯，展示了布考斯基對待寫作這項苦差的坦率態(tài)度，揭示了他面對荒謬的生活、面對藝術(shù)時的謹慎和不妥協(xié)。

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