湖南
北宋范寬《溪山行旅圖》中的行者，與梵高《星月夜》的漩渦天空相遇在青綠山水與鈷藍夜空交織的異度空間，二人隔著一道發(fā)光的溪流對坐弈棋，螢火蟲般的光點從棋盤飄向星空……
敦煌飛天衣帶與日本浮世繪海浪卷成一體，纏繞著達芬奇《維特魯威人》的幾何手臂，金色墨跡與鉛筆素描線條碰撞飛濺，背景中，徐悲鴻奔馬虛影與蒙德里安網格的疊透，動態(tài)模糊中展現東西方線條哲學的共振……
莫奈《睡蓮》池塘邊放著一封泛黃信箋，信紙材質是八大山人荷花殘葉，墨字隨水波蕩漾漂浮，遠處透出維米爾《戴珍珠耳環(huán)的少女》側影倒映水中，光影朦朧如褪色記憶，色調低飽和度唯美……
時間從未囚禁過美。
當范寬的山中行客拾起梵高星夜墜落的棋籽，當敦煌飛天的飄帶纏住浮世繪的海浪，我們方知：藝術本是混沌初開時同一條河流的分支。
這些畫中人，或許在某個未被記載的維度早已相識。他們以筆墨為暗號，以色彩為烽火，在時空裂隙間完成一場場靜默的對話。
東方留白的“無”與西方油彩的“有”，在此刻互為注解——原來《溪山行旅》的霧靄可以滋養(yǎng)《星月夜》的柏樹，維米爾的柔光能照亮八大山人的枯荷。
所謂“一眼萬年”，不過是創(chuàng)作靈魂掙脫紀元枷鎖的剎那交會。你我站在畫框外窺見的，何止是技藝的碰撞？那是萬千創(chuàng)作者穿越時空的擊掌回聲。
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