文｜11

隨著《喜人奇妙夜第二季》收官，2025年的喜劇綜藝告一段落。

從憑借“技能五子棋”出圈的“外星從”組合，到用親身經(jīng)歷犀利吐槽、甚至“推動(dòng)”航空服裝改革的前空姐嘻哈……回望這一年，無論是脫口秀還是sketch競演，節(jié)目的光芒讓更多風(fēng)格獨(dú)特、充滿生命力的演員被觀眾看見并記住。他們的出現(xiàn)，也印證了此類節(jié)目對演員——特別是“腰部演員”的核心價(jià)值。

然而，美中不足的是熱烈的討論中也夾雜著爭議。能引爆現(xiàn)場的內(nèi)部梗，卻可能無意間抬高了新觀眾的欣賞門檻，真人秀環(huán)節(jié)比重的上升讓話題焦點(diǎn)產(chǎn)生偏移，抄襲風(fēng)波則讓注重內(nèi)容的賽制失去了部分可信度。這些現(xiàn)象，讓一些觀眾感受到，喜劇最本真的聯(lián)結(jié)能力似乎有所減弱。

作為綜藝市場中為數(shù)不多仍然活躍的品類，喜劇綜藝的價(jià)值毋庸置疑。不過前行路上的偶爾“喘息”，或許是為了走得更遠(yuǎn)而做出的明智選擇。

喜綜，資源跳板

喜劇演員對商務(wù)的態(tài)度往往直白得頗具節(jié)目效果，他們表面上羨慕到“牙都咬碎了”，實(shí)則一榮俱榮。每年的商務(wù)資源也的確集中在本季冠軍與人氣選手身上，這也是喜綜為演員帶來的最直觀的資源加成。

據(jù)網(wǎng)友不完全統(tǒng)計(jì)，截至11月初，《喜人2》已有17位演員獲得商務(wù)合作。例如，冠軍組合小力士（張呈、雷淞然）憑借“對抗路CP”人氣，獲得節(jié)目贊助商的青睞；讓“冷不丁梆梆就兩拳”等梗實(shí)現(xiàn)“人傳人”現(xiàn)象的外星從（張興朝、李嘉誠），節(jié)目播出后接連獲得多個(gè)國民級品牌的廣告合作。這些廣告主看中的正是梗文化在年輕群體中的傳播力，借此塑造品牌年輕化形象。

而《脫友2》《喜單2》兩檔脫口秀節(jié)目中，除了奪冠的何廣智商務(wù)活動(dòng)增多，未奪冠的選手如王小利、小帕、嘻哈、房主任等，也因內(nèi)容出圈而收獲不少商務(wù)。此外，小力士、搖汞青年、雙高胎等組合的雜志銷量也表現(xiàn)不俗。

節(jié)目對演員的加持不僅體現(xiàn)在商務(wù)上，更反映于影視資源的提升。

自《一年一度喜劇大賽》后，不少影視作品中都出現(xiàn)了“喜人”身影，今年更是井噴式出現(xiàn)：《無盡的盡頭》有張小婉和蔣易出演；去年憑借《凡人歌》收獲不少關(guān)注的張哲華在《命懸一生》中飾演男二號；收視率頗高的《四喜》中，馬旭東與蔣欣搭檔飾演夫妻；管樂在《國色芳華》與《錦繡芳華》中均飾演女主的閨蜜“大?！?；在分賬成績優(yōu)異的《朱雀堂》里，張呈出演了男二號，他也在《掃賭風(fēng)暴》《沉默的榮耀》等劇中飾演配角；雷淞然在軍旅劇《獵豹》中亦貢獻(xiàn)了不少亮眼的喜劇橋段。

已開機(jī)項(xiàng)目中，大劇《重器》有閆佩倫出演，他此前在《我的阿勒泰》中表現(xiàn)出色；《我的海島日記》則有張呈出演；此外，馬旭東、葉瀏、張祐維也將出演《刑警時(shí)刻1風(fēng)華正茂》。

脫口秀演員雖非表演科班出身，也陸續(xù)進(jìn)入影視領(lǐng)域。

去年冠軍付航陸續(xù)客串《長安的荔枝》、出演《浪浪人生》男二，待播作品還有電影《爆水管》及電視劇《漂洋過海來送你》《生而有翼》。電影《長安的荔枝》《奇遇》《惡意》幾乎是喜人與脫口秀演員的聚集地，漫才兄弟、徐志勝、龐博、楊笠等往屆知名選手也紛紛參演各類影視作品。觀眾對脫口秀演員的演技往往更為寬容，“好笑”就已足夠。

可以說，喜劇綜藝已成為“腰部演員”獲得行業(yè)關(guān)注、實(shí)現(xiàn)咖位提升的重要跳板。

無論是脫口秀演員還是喜劇人，喜劇表演本身就對節(jié)奏把控、信念感提出極高要求，足以證明他們具備扎實(shí)的舞臺功底。在節(jié)目密集創(chuàng)排的過程中，他們不僅錘煉了表演，也展現(xiàn)出編劇、即興反應(yīng)等綜合能力。

這使得他們在轉(zhuǎn)向影視時(shí)擁有天然優(yōu)勢：諸如蔣詩萌、史策、閆佩倫、張哲華、馬旭東等科班演員，屬于進(jìn)可攻退可守、哪里需要哪里搬的“縫縫型演員”。他們演技自然、可塑性強(qiáng)，更容易在各類作品中找到立足之地。

創(chuàng)作的“七年之癢”

可以說，喜綜不僅為演員提供了重要的曝光平臺，更是他們拓展事業(yè)邊界、積累觀眾緣的關(guān)鍵一環(huán)。演員能夠借此挖掘自身的喜劇潛力，在行業(yè)中形成獨(dú)特的競爭優(yōu)勢。

然而，今年的喜劇綜藝幾乎都或多或少地面臨爭議。

其中最引人關(guān)注的一點(diǎn)，也是內(nèi)容競技類綜藝的大忌——抄襲爭議。例如在《脫友2》中，已進(jìn)入決賽的選手KID因其表演片段與同節(jié)目選手孫書恒此前直播中的即興內(nèi)容相似，最終作品被快剪處理，其線下演出也受到半年限制。此類處理雖然對節(jié)目本身造成一定影響，但嚴(yán)肅的處罰反而獲得了觀眾的認(rèn)可。

類似地，《喜人2》中雙高胎的作品《哥的全宇宙》也陷入抄襲質(zhì)疑。有觀眾指出其平行宇宙的設(shè)定與核心創(chuàng)意，與《一喜》中《十三代宗師》的畢業(yè)作品《平行時(shí)空飯店》及喜劇組合“對兒六”線下演出高度相似。事后雙高胎與對兒六雙方達(dá)成一致，將其解釋為“撞梗”，但許多觀眾仍持保留態(tài)度。

盡管這類事件往往難有定論，但無疑反映出今年喜綜在原創(chuàng)性方面所面臨的挑戰(zhàn)。節(jié)目內(nèi)容本身也引發(fā)不少討論。

一方面，脫口秀演員選題與觀眾期待之間存在一定落差。《脫友2》與《喜單2》中，女性演員表現(xiàn)突出，基于自身經(jīng)歷的創(chuàng)作自然聚焦于女性視角敘事。然而由于兩檔節(jié)目同期播出，部分觀眾產(chǎn)生了內(nèi)容重復(fù)的觀感。盡管女性表達(dá)理應(yīng)被鼓勵(lì)而非評判，但節(jié)目播出后仍遭遇一些負(fù)面反饋。

另一方面，《喜人2》則產(chǎn)生了線上線下觀感的差異。彈幕中常出現(xiàn)“分?jǐn)?shù)高了”或“低了”的爭議，有些線上反響熱烈的作品現(xiàn)場得分反而平平，導(dǎo)致不少觀眾為被淘汰的組合感到惋惜；與此同時(shí)，一些在線下效果火熱的表演，通過屏幕觀看時(shí)卻顯得平淡。這也是許多競技類綜藝普遍面臨的困境。

此外，部分sketch作品被觀眾批評“大底”套路化，似乎脫離了大眾認(rèn)知上“純粹”的喜劇。不過，節(jié)目完整播出后，也有不少人意識到，無論是外星從的抽象表達(dá)、四士同堂的“舊夢喜劇”，還是編劇于奧擅長的“二戰(zhàn)”題材，都是創(chuàng)作者風(fēng)格的體現(xiàn)。演員們在面對批評時(shí)也積極做出了調(diào)整，第四賽段后作品風(fēng)格明顯有所改變。

除了內(nèi)容，賽制設(shè)計(jì)也成為觀眾討論的焦點(diǎn)。

《喜人2》因大團(tuán)合作賽的積分規(guī)則與決賽積分翻倍機(jī)制引發(fā)爭議，這也使得本屆冠軍團(tuán)體面臨前所未有的輿論質(zhì)疑。脫口秀節(jié)目的現(xiàn)有賽制可能促使選手策略性保留優(yōu)質(zhì)內(nèi)容，導(dǎo)致“前期用普通段子晉級、決賽才亮出王牌”的情況。這也使得一些整季表現(xiàn)優(yōu)秀的選手，因單場發(fā)揮不佳而遭淘汰。

有觀眾認(rèn)為應(yīng)當(dāng)引入累計(jì)積分制，以更公平地評價(jià)選手的長期表現(xiàn)，但也有人擔(dān)心調(diào)整賽制可能會(huì)削弱比賽的即時(shí)懸念與競技感。

隨著原創(chuàng)喜綜進(jìn)入“綜N代”階段，觀眾的要求也自然水漲船高。老觀眾擔(dān)憂節(jié)目“變味”，懷念早期更純粹的喜劇氛圍；新觀眾則對老演員的重復(fù)套路感到審美疲勞。

節(jié)目制作與觀眾反饋之間始終存在一定的時(shí)間差，這種“只緣身在此山中”的困境，或許正是喜劇綜藝在成長過程中必須面對的挑戰(zhàn)。

“造星”快于“造血”

在多種因素影響下，喜劇綜藝近年來面臨評價(jià)走低的困境，這在一定程度上已成為常態(tài)。

而今年尤其值得關(guān)注的現(xiàn)象，反而出現(xiàn)在節(jié)目之外：公眾對喜綜的討論時(shí)常偏離作品本身，轉(zhuǎn)向各類衍生話題，例如選手之間的關(guān)系、節(jié)目是否存在劇本或黑幕等。這種關(guān)注點(diǎn)的轉(zhuǎn)移，不僅可能分散對作品本身的討論，也在一定程度上模糊了“用作品說話”的創(chuàng)作邏輯。

究其原因，這也反映出喜劇內(nèi)容創(chuàng)作人才儲備的緊張。今年脫口秀和sketch中“內(nèi)部?！笔褂妙l率明顯上升，馬東和李誕曾在《喜人2》衍生節(jié)目中解釋，在創(chuàng)作高壓下，內(nèi)部梗至少仍是能引發(fā)笑聲的“?！?。這種創(chuàng)作選擇，也折射出節(jié)目在“造血”能力與“造星”速度之間的不平衡。

喜劇綜藝每年都需要挖掘新鮮且高水平的創(chuàng)作與表演力量。脫口秀演員多來自線下俱樂部，尚有一定人才基礎(chǔ)；而sketch演員則多依托話劇背景。但話劇演員本身數(shù)量有限，轉(zhuǎn)型從事sketch創(chuàng)作更具挑戰(zhàn)，加之許多喜劇點(diǎn)子已被前人探索，創(chuàng)新難度較大。

盡管面臨內(nèi)容創(chuàng)新、賽制設(shè)置及場外爭議等多重挑戰(zhàn)，在2025年的綜藝格局中，喜劇綜藝仍是一張穩(wěn)健牌。

許多觀眾雖然對節(jié)目常有批評，卻也在每季結(jié)束時(shí)依依不舍。即便老選手居多，節(jié)目中依然不乏新人嶄露頭角，或是以往表現(xiàn)平平的老選手迸發(fā)新的創(chuàng)作靈感，留下令人印象深刻的作品。

例如《脫口秀大會(huì)2》和《喜劇大賽2》中，冠軍何廣智、翟佳寧均是參與過多季的選手，觀眾既熟悉他們的風(fēng)格，也見證了他們水平的起伏與最終的成長，這份積累成為他們奪冠的重要支撐。

脫口秀依托的俱樂部模式，也為新人提供了成長土壤。本季中犀利剖析原生家庭的小帕、吐槽外包打工人生活的侯智元、演繹“出走的決心”的房主任等，都是從線下一步步成長起來的新面孔。

而在《喜劇大賽2》中，即便張興朝、張呈等屬于“回鍋”選手，但他們在創(chuàng)作與表演上的進(jìn)步肉眼可見。李逗逗、王男、朱美吉等幾位屢次參賽的女演員、女編劇，也在這一季展現(xiàn)出輕盈而獨(dú)特的創(chuàng)作視角。王繼續(xù)、李梓溪、高海寶等專業(yè)話劇背景的演員，則憑借扎實(shí)的表演功力，通過少數(shù)作品便讓觀眾看到他們的專業(yè)積淀。

在有限的市場容量下，喜綜的熱度需與演員的長遠(yuǎn)發(fā)展、團(tuán)隊(duì)運(yùn)營緊密結(jié)合，通過多元化開發(fā)、線下拓展等方式，延伸IP生命周期，才能形成可持續(xù)的內(nèi)容閉環(huán)，再實(shí)現(xiàn)商業(yè)價(jià)值的循環(huán)。

喜綜確實(shí)也在逐步構(gòu)建線上播出與線下演出聯(lián)動(dòng)的模式。脫口秀節(jié)目在線上收官后普遍開展巡回演出，實(shí)現(xiàn)影響力與收益的雙重回收。今年《喜劇大賽》也計(jì)劃開啟巡演，讓本就具備專業(yè)素養(yǎng)的演員從線下舞臺汲取更多能量與反饋。

正如春晚始終需要語言類節(jié)目點(diǎn)綴，能為人們帶來歡笑的喜劇綜藝始終擁有其受眾與存在價(jià)值。節(jié)目本身也需步入良性循環(huán)——為了維護(hù)健康的創(chuàng)作生態(tài)、激發(fā)更多靈感，適當(dāng)放緩步伐也無妨。