12月13日晚，電視劇《反人類暴行》于江蘇衛(wèi)視迎來首播，同時在優(yōu)酷平臺獨(dú)家上線。該劇聚焦于觀眾并不陌生的731部隊歷史題材。從目前已上線的劇情來看，《反人類暴行》的敘事頗具水準(zhǔn)，在眾人熟知的歷史內(nèi)容中，演繹出了別具一格的電視劇韻味。這無疑是編劇與導(dǎo)演在敘事層面的一次全新進(jìn)階。

不過需要說明的是，并不存在名為《反人類暴行》且講述731歷史內(nèi)容的電視劇，731部隊相關(guān)的歷史是極其沉重和嚴(yán)肅的，對這類題材進(jìn)行創(chuàng)作應(yīng)該保持嚴(yán)謹(jǐn)和正確的價值導(dǎo)向。

在我們過往的影視劇認(rèn)知里，倘若要講述731部隊的故事，通常的做法便是選取其中的受害者與施害者角色，繼而將那令人發(fā)指的反人類暴行直接呈現(xiàn)出來。如此這般的講述方式，極有可能使作品呈現(xiàn)出紀(jì)錄片的形態(tài)。雖說能夠做到正面展示，但作為一部電視劇，其故事性難免有所欠缺。就目前來看，電視劇《反人類暴行》既要堅守歷史的真實性，對那段罪惡進(jìn)行揭露，又要兼顧電視劇本身的故事性。

因此，就目前而言，其講故事的方式是由外圍漸次深入至內(nèi)核。將上世紀(jì)四十年代的日本、東北以及整個東亞的戰(zhàn)爭局勢置于一個統(tǒng)一的大框架之中，接著，講述在這個整體環(huán)境里涌現(xiàn)出的形形色色的人物。而這些人物最終都關(guān)聯(lián)到了惡名昭彰的日寇731部隊。最終，這些人物與故事相互交織匯聚，將731部隊所隱匿的真相呈現(xiàn)在大眾眼前。

我們不妨聚焦于第一集所講述的故事。開篇，為日本鬼子的貿(mào)易公司從事運(yùn)輸工作的男主角，其馬匹被731部隊的鬼子強(qiáng)行拉走，給出的理由是馬匹感染了疾病。然而，這部電視劇并未急于深入731部隊內(nèi)部敘事，而是將視角鎖定在這位搞運(yùn)輸?shù)哪兄鹘巧砩?。隨著男主的腳步，觀眾得以窺見彼時哈爾濱的生存圖景。

故事的男主角為維持一家老小生計，無奈替日本鬼子的貿(mào)易公司從事運(yùn)輸工作。在這艱難的處境中，他賴以謀生的馬匹竟被日本鬼子強(qiáng)行拉走。為尋回馬匹，他不得不四處奔走、托人找關(guān)系，而這一過程猶如一面鏡子，清晰映照出當(dāng)時社會的真實面貌。

在這面“鏡子”里，觀眾們目睹了日本鬼子的種種惡行，他們橫行霸道、燒殺搶掠，無惡不作。與此同時，被擄走的校長、遭關(guān)押的學(xué)生等一系列事件，皆如線索般，最終都指向了那臭名昭著的731部隊。

男主角前往731部隊的外圍尋找馬匹時，不巧碰上了兩名日本侵略者。此后，他開始專門為731部隊運(yùn)送蘋果。在運(yùn)送的過程中，一開始他只能在門口等候，后來則被允許跟隨進(jìn)入。這其實是一種獨(dú)特的敘事視角，由外及里層層推進(jìn)，引導(dǎo)觀眾仿佛也置身其中，產(chǎn)生一種向內(nèi)探尋的跟隨感。當(dāng)然，這部劇并沒有急于將731部隊內(nèi)部的恐怖全貌展現(xiàn)出來，而是巧妙地運(yùn)用了一種“猶抱琵琶半遮面”的手法，僅露出冰山一角。

實際的情節(jié)是這樣的：日本侵略者從臭名昭著的731部隊中運(yùn)出一車物品。影片男主敏銳察覺到這一異常并悄悄跟隨。隨后，他發(fā)現(xiàn)日本侵略者掩埋的物品中，竟有自己曾經(jīng)的馬匹。男主懷著悲痛與憤怒，將馬匹挖出，而后小心翼翼地進(jìn)行單獨(dú)埋葬，以告慰曾經(jīng)并肩作戰(zhàn)的伙伴。然而，令人始料未及的是，在男主離開之后，那匹馬竟又被人挖出，慘遭屠戮，馬肉被放在火上炙烤后被人吃下。不久，吃了馬肉的人患上了奇怪的病癥。很明顯，傳染源正是那匹馬。而這匹馬，追根溯源來自731部隊內(nèi)部。這個陰森恐怖的內(nèi)部世界，究竟隱藏著怎樣不可告人的秘密？這部作品為觀眾們提供了足夠的動力，去探尋那黑暗背后的真相。

在該劇的第二集，視角聚焦于另一個全新角色，講述一名日本人是如何在731部隊中淪為日本侵略者的。在這樣的視角之下，劇情對于731部隊的呈現(xiàn)又向其核心層面邁進(jìn)了一步。倘若我的猜測無誤，后續(xù)幾集之中，還會出現(xiàn)新的角色以及新的視角。這些角色和視角將愈發(fā)逼近731部隊那滅絕人性的真相，這正是一種層層遞進(jìn)、逐步深入的敘事手法。

我們亦可稱之為剝洋蔥式敘事法。恰似洋蔥被一層又一層地剝開，真相也隨之一步步浮現(xiàn)。過往，當(dāng)我們以影視劇的形式講述731部隊相關(guān)內(nèi)容時，極少運(yùn)用這一敘事法則。大家往往急于呈現(xiàn)其內(nèi)部情況，最終導(dǎo)致影視劇作品猶如浮光掠影。一方面想要展現(xiàn)一些故事，另一方面卻又缺乏紀(jì)錄片那般的嚴(yán)謹(jǐn)。

基于此，我覺得《反人類暴行》這部作品堪稱編劇與導(dǎo)演在敘事層面的一次進(jìn)階。它運(yùn)用敘事技巧，對嚴(yán)肅的歷史題材進(jìn)行了全新的影視化演繹。僅就目前已上線的劇情來看，這種敘事方式是行得通的。至于后續(xù)發(fā)展怎樣，我們不妨持續(xù)關(guān)注。（文/馬慶云）