73歲的唐國強，近期經(jīng)常出現(xiàn)在短劇的頒獎禮上，他的狀態(tài)笑容滿面；70歲的張國立，也是經(jīng)常在綜藝節(jié)目中，跟年輕人打成一片，令人奇怪的是，這個年齡段的陳寶國呢，好像仿佛“人間蒸發(fā)”了一樣。

在娛樂圈里，這個魚龍混雜的環(huán)境里，本身就是經(jīng)常潮起潮落、來來走走、這是一種默認的常態(tài)。當喧囂散去之后，我們卻突然驚覺，曾經(jīng)熠熠生輝的名字，好像正悄然偷偷的淡出在我們的視野里了。

還記得嗎？那個曾飾演皇帝的專業(yè)戶，可是塑造了嘉靖帝、漢武帝、白景琦等無數(shù)個，經(jīng)典的角色“戲骨”，關(guān)于他的“消失”，到底是怎樣呢？有時候想想，不如說是這個時代里，存在的一種悲哀吧，其實也是在這個圈子里，在追逐流量的狂潮中，也是遺失中的一塊瑰寶。

陳寶國，關(guān)于他的“消失”，到底是怎樣一種姿態(tài)的消失呢。目前的圈子里，人人都忙著去經(jīng)營人設(shè)、忙著刷存在感，這樣的時代里，他選擇了這種方式，好像近乎“古董”似的沉默起來了。既沒有了社交賬號的更新，也沒有了商業(yè)活動的露面，更是沒有為了那些博人眼球，故意去制造的新聞。

看起來，他更像是一個守舊的工匠般，像一個老頑童一樣，固執(zhí)地只做自己，對于外界任何的聲音，都視而不見。這種狀態(tài)下的“消失”；在別人眼中，可能認為是一種落伍吧。

陳寶國，其實也不是天生就可以吃這碗飯的吧。在1956年的時候，他出生在北京，一個看似普通家庭中，他的家境貧寒，甚至是連吃飽飯，都是一個問題。在他18歲的那年，他便進入到了工廠中，也經(jīng)歷過掄過大錘，經(jīng)歷了燒過鍋爐，甚至是渾身，充滿了機油的味道。

陳國寶，他的這段底層生活，似乎是并沒有打擊到他，也沒有磨滅他的意志，反而給了他以后奮斗的動力。為他日后的表演生涯，奠定了基礎(chǔ)。這種屬于來自泥土的韌勁，這種最真實的感受。讓他不甘心于，老天命運的安排呢，當時，他聽說了，中央戲劇學院正在招生，便是不顧所有人的看待，毅然堅持去報考。他也是從一個滿手老繭的鍋爐工，走到了，大家知曉的萬眾矚目的影帝，陳寶國走過的每一步，都是帶著汗水，帶著最真實的泥土氣息。

有人說，他是在用生命演戲。在曾經(jīng)不發(fā)達的年代，所有的演員，真的是靠真功夫去演。當時，為了能夠演好《神鞭》，在里面飾演了混混，他甚至是，將打磨過的扣子，放到了眼睛里去，在嘗試用這樣的方式，模擬達到獨眼的效果，那次的演出，導(dǎo)致了他的視力，永久的受損了。

曾經(jīng)，拍攝《越王勾踐》的時候，他又堅持自己上，不用替身代替，結(jié)果最后自己斷掉了三根肋骨。這種精神幾乎屬于“自虐”了，說他十分敬業(yè)精神，也是毋庸置疑。

不難看出，如果沒有他們這種對于藝術(shù)的高標準追求，又怎會有今天一個又一個難以超越的經(jīng)典瞬間。在《大明王朝1566》中，他在這部劇中，飾演的嘉靖帝，一般都是深居簡出，卻又權(quán)謀深沉。甚至是一個抬眉，或者是一個抿嘴，都具有著千鈞之力。根本不需要進行夸張表演，僅僅只是靠著，這些看似不起眼的眼神、哪怕是一個微不足道的微表情，就可以將一個帝王，飾演的多疑、睿智、冷酷。

陳寶國，在《大宅門》中，飾演的白景琦，有年輕的桀驁不馴，還有年老時沉穩(wěn)滄桑；都被他拿捏到了恰到好處。那簡直是無法用言語形容的表演，幾乎是分不清到底是陳寶國，還是白景琦。傻傻分不清，是角色還是本能。

可是就是這樣一位傳奇的藝術(shù)人物，在他的晚年時期，被人遭遇了“冷遇”。背后議論他，說他“過氣”了吧，說他可能是“被封殺”了吧，更有些過分的嘲笑他，“落地鳳凰不如雞”。

陳寶國，關(guān)于他的“消失”，其實也是我們所有人的遺憾。我們失去了不只是一位藝術(shù)家，我們失去了，一把可以去衡量演技的標準。當屏幕上，出現(xiàn)的都是面癱式演技、瞪眼式演技時，導(dǎo)致了我們才更加的懷念，那個只需一個眼神，完全就能使我們帶入劇中。

其實，鳳凰從未落地，只是在我們看不見的地方，繼續(xù)生活。陳寶國的“消失”，不是說他個人失敗了，而是說，關(guān)于這個時代的審美，在這樣的時代下，大眾集體都跑偏了。當我們在綜藝里，感受到那些老藝術(shù)家們，他們似乎是被迫的營業(yè)。

讓我們一起靜靜的許愿，悄悄地期待著，在當下這個時代，人們的審美可以重新回歸到理性中，演員們認真的對待演藝事業(yè)，讓這個倔強的老頭，堅守初心的陳寶國，可以再次出現(xiàn)在我們大家的視野中吧。