年度爽劇，非《老舅》莫屬。

這里說(shuō)的“爽”字，并非爽劇的爽，而是說(shuō)《老舅》中的生活化氣息，以及幽默逗趣的風(fēng)格，讓我看得渾身舒暢。

就比如剛開(kāi)始，老舅崔國(guó)明在小飯館唱《鐵窗淚》，背后剛出來(lái)的大哥不干了。

一時(shí)間，劍拔弩張，像是馬上就要干一架的樣子。

可老舅一句“我信”，徹底把大哥整不會(huì)了。

還有老舅崔國(guó)明擺棋攤，又被同一個(gè)大哥欺負(fù)了，外甥二胖看不下去了，就打電話把老爹霍東風(fēng)搖了過(guò)來(lái)。

結(jié)果幾人從面包車(chē)上下來(lái)，個(gè)個(gè)鼻青臉腫，原來(lái)是剛經(jīng)歷了一場(chǎng)“硬仗”。

那場(chǎng)面，讓人忍俊不禁，樂(lè)到不能行。

不過(guò)全劇除了郭京飛、陳明昊之外，最不該忽略的，還有女演員的表演。

誰(shuí)啊？

——王佳佳和張歆藝。

一個(gè)演二胖（故事的講述者）的舅媽，一個(gè)演二胖的親媽。

兩人演技雖然各有千秋，不過(guò)長(zhǎng)相對(duì)于女演員的重要性，已經(jīng)很能說(shuō)明問(wèn)題了。

先說(shuō)王佳佳。

王佳佳在《老舅》里的表演，最絕的地方在于“不演”。

她不是在詮釋角色，而是徹底“成為”了李小珍——外表颯爽果決，嘴硬心軟，走路大步流星，坐姿利落不拖沓，連罵丈夫時(shí)那句“你咋就不長(zhǎng)記性”都脆生生的，帶著地道的東北味兒，中氣十足卻毫無(wú)刻意感。

這種 “生活化” 的表演，沒(méi)有夸張的情緒爆發(fā)，卻讓每個(gè)細(xì)節(jié)都精準(zhǔn)踩在觀眾的共情點(diǎn)上。印象最深的是“丈夫虧錢(qián)后”的名場(chǎng)面。

李小珍表面平靜地切菜做飯，語(yǔ)氣聽(tīng)不出波瀾，手里的鍋鏟卻越握越緊，指節(jié)微微泛白；轉(zhuǎn)頭面對(duì)鄰居嘮嗑，嘴上嫌棄“我家那口子就是沒(méi)腦子”，身體卻不自覺(jué)挺直腰板，悄悄維護(hù)著丈夫的體面。

沒(méi)有歇斯底里的爭(zhēng)吵，沒(méi)有聲淚俱下的控訴，卻把一個(gè)女人的隱忍與堅(jiān)韌，演得入木三分。她和郭京飛的對(duì)手戲更是棋逢對(duì)手。

吵架時(shí)語(yǔ)速飛快互不相讓，句句戳中痛點(diǎn)卻帶著夫妻間的熟稔；心疼丈夫時(shí)，一個(gè)眼神遞過(guò)去，無(wú)需臺(tái)詞便滿是默契。

尤其是“數(shù)錢(qián)”那場(chǎng)戲，王佳佳微微瞇眼，嘴角輕輕上揚(yáng)，手指捻著票子的熟稔勁兒，既演出了小家庭的精打細(xì)算，又藏著對(duì)生活的熱愛(ài)，鏡頭一懟，人物瞬間立住。

很多人通過(guò)《老舅》才認(rèn)識(shí)王佳佳，但其實(shí)這位41歲的鞍山女演員，早已是演藝圈的 “隱藏實(shí)力派”。16年55部作品的沉淀，讓她既能駕馭小人物的煙火氣，也能 hold 住復(fù)雜反派的狠辣感。

在《我不是藥神》里，她飾演呂受益的妻子，戲份不多卻成了全片的催淚炸彈。

當(dāng)呂受益剃光頭發(fā)，她端著水杯站在一旁，沒(méi)有一句臺(tái)詞，眼神卻從驚愕到絕望，再到強(qiáng)裝鎮(zhèn)定的麻木，顫抖的手指和抽搐的嘴角，把絕癥家屬的無(wú)助與隱忍演得淋漓盡致，讓觀眾隔著屏幕都能感受到窒息般的痛苦。

這種“內(nèi)斂式表演”，和《老舅》里的李小珍有著異曲同工之妙 —— 用細(xì)節(jié)代替臺(tái)詞，用微表情傳遞情緒。

而在2025年的新劇《漂白》中，王佳佳徹底顛覆了“賢妻良母”的形象，飾演連環(huán)殺手宋紅玉。

這個(gè)從受害者淪為加害者的角色，復(fù)雜到極致：

上一秒還在熱情搭訕，下一秒就舉錘行兇；看到同伙施暴時(shí)，邊吃蘋(píng)果邊得意壞笑，面對(duì)反抗者則露出輕蔑的冷笑。

不同的 “笑” 被她演繹出截然不同的意味，每個(gè)細(xì)節(jié)都透著變態(tài)的冷靜，和《老舅》里溫暖的李小珍形成天壤之別，讓人不敢相信這是同一個(gè)演員。

就連《漫長(zhǎng)的季節(jié)》里的客串戲份，她都能讓人過(guò)目不忘。飾演邢三兒老婆時(shí)，她叼著煙、叉著腰，幾句東北方言就把市井女人的潑辣與精明刻畫(huà)得入木三分，和范偉對(duì)戲時(shí)，那種 “老夫老妻” 的嫌棄與默契，渾然天成。

從絕癥家屬到連環(huán)殺手，從市井?huà)D人到職場(chǎng)女性，王佳佳用 “劇拋臉” 證明：好演員從不需要被標(biāo)簽定義。

王佳佳的成功，離不開(kāi)兩點(diǎn)：一是扎實(shí)的功底，二是對(duì)生活的敬畏。

11歲進(jìn)入北京舞蹈學(xué)院附中學(xué)習(xí)芭蕾舞，后來(lái)又考上北京電影學(xué)院導(dǎo)演系研究生，讓她既能把控角色細(xì)節(jié)，又能理解劇情邏輯。

而多年來(lái)對(duì)生活的觀察，讓她能精準(zhǔn)捕捉不同角色的核心特質(zhì) —— 演普通人時(shí)，她就是生活本身；演復(fù)雜角色時(shí)，她就是角色本身。

在流量明星扎堆的娛樂(lè)圈，王佳佳沒(méi)有刻意追求“少女感”，而是坦然接受年齡帶來(lái)的沉淀。41 歲的她，臉上沒(méi)有醫(yī)美痕跡，帶著自然的故事感，這種“原生態(tài)”的特質(zhì)，讓她在飾演李小珍這類(lèi)生活化角色時(shí)，更具說(shuō)服力。

她曾說(shuō)：“演員不是要演得像，而是要活得像。”

這句話，正是她演技的最好注腳。

當(dāng)然，《老舅》里的李小珍也并非完美無(wú)缺。

由于角色本身偏平淡，王佳佳的表演更多是“收”著的，沒(méi)有太多情緒跨度極大的爆發(fā)戲，對(duì)于熟悉她的觀眾來(lái)說(shuō)，少了些“突破感”。

但這恰恰證明了她的專業(yè)——角色需要什么，她就呈現(xiàn)什么，不炫技、不搶?xiě)?，只為服?wù)于故事本身。

張歆藝的臉太有記憶點(diǎn)了 —— 濃眉大眼、高挺鼻梁、利落下頜線，44 歲依舊緊致的狀態(tài)，完美契合崔小紅 "在外打拼多年" 的洋氣人設(shè)，自帶 "和老家人不一樣" 的疏離感。

但這份精致也成了雙刃劍：

略帶僵硬的蘋(píng)果肌、過(guò)于尖細(xì)的下巴，配上大紅唇 + 黑眼影的現(xiàn)代妝感，在 90 年代東北老廠區(qū)的樸素背景里，顯得格外 "跳戲"，少了點(diǎn)生活磨礪的粗糲感。

有意思的是，這份 "違和感" 反而暗合角色：崔小紅用光鮮外表武裝自己，逃避原生家庭的傷痛，長(zhǎng)相的 "不合群" 恰好成了角色的隱性表達(dá)。

誰(shuí)還記得《北愛(ài)》里大哭大笑的林夏、《風(fēng)吹半夏》里氣場(chǎng)全開(kāi)的高躍進(jìn)？

張歆藝這次徹底丟掉了過(guò)往的 "外放式表演"，用 "收著演" 詮釋崔小紅的隱忍，反差感絕了！

醫(yī)院見(jiàn)病危母親，她不嚎啕大哭，只伏在床邊咬唇隱忍，眼淚無(wú)聲砸落，壓抑的抽泣比嘶吼更戳心；

認(rèn)子時(shí)刻，從瞳孔收縮的震驚到雙手抬起又放下的生疏，沒(méi)有一句臺(tái)詞，卻把 "最親的陌生人" 的復(fù)雜情緒演透；

與弟弟爭(zhēng)執(zhí)時(shí)，身體微后傾、嘴角緊繃，眼中含淚卻強(qiáng)裝鎮(zhèn)定，把 "想親近又怕受傷" 的姐弟情拿捏得死死的。

這種 "少即是多" 的表演，比以往的夸張表達(dá)更顯功底，看得出來(lái)她真的沉下心琢磨角色了。

崔小紅的高光時(shí)刻，離不開(kāi)張歆藝的細(xì)節(jié)把控：

告別父親時(shí)，對(duì)著背影深深鞠躬、肩膀微微顫抖，靜默戲里全是戲；舞廳獨(dú)舞時(shí)，眼神空洞、歌聲顫抖，把孤獨(dú)與無(wú)奈演得入木三分。

但長(zhǎng)相的局限性也很明顯：面部肌肉的僵硬感，讓她在表達(dá)強(qiáng)烈情緒時(shí)表情受限，不如王佳佳飾演的李小珍那般自然松弛；過(guò)于精致的五官，在車(chē)間吵架等生活化場(chǎng)景里，少了點(diǎn) "豁得出去" 的真實(shí)感。

從外放瘋批到內(nèi)斂隱忍，張歆藝在《老舅》里的演技轉(zhuǎn)型值得點(diǎn)贊，她終于學(xué)會(huì)了 "用細(xì)節(jié)說(shuō)話"。

但不可否認(rèn)，長(zhǎng)相的精致感與醫(yī)美痕跡，既成就了崔小紅的 "洋氣人設(shè)"，也限制了她對(duì)年代感、生活感的詮釋。

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