作品聲明：內(nèi)容取材于網(wǎng)絡(luò)

年末將至，影視圈依然熱鬧非凡。

這邊《長安二十四計》的權(quán)謀正燒腦，那邊《老舅》的溫馨家庭劇又登場。

老戲骨們紛紛出動，本應(yīng)是品質(zhì)的雙重保險。

可誰能想到，有人交出的答卷是“驚喜”，有人留下的卻是“驚嚇”。

下面這五位，便是被觀眾點名批評的典型。

只長年紀(jì)不長演技，演啥毀啥，求求放過觀眾吧。

01、張歆藝

說起張歆藝，觀眾總會想起《北京愛情故事》里的爽朗。

可到了年代劇《老舅》，她飾演的崔小紅卻讓人大跌眼鏡。

這個角色命運多舛，本該充滿戲劇張力。

未婚生子，丈夫入獄，她遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)，多年后歸來滿心愧疚與掙扎。

如此復(fù)雜的內(nèi)心戲，卻被張歆藝演得扁平無力。

最讓人出戲的，是那張腫脹僵硬的“醫(yī)美臉”。

在高清鏡頭下，尖下巴和飽滿的蘋果肌格外突兀。

伏在母親病床前痛哭時，她的嘴角因緊繃而變形，哭戲全靠瞪眼咧嘴。

本該動人的悲情戲，觀眾卻只看到五官在亂飛，情緒無法傳達(dá)半分。

認(rèn)親戲份本是高潮，面對多年未見的親生兒子，那份愧疚、激動與無措本應(yīng)交織迸發(fā)。

但張歆藝的表演，只剩下夸張的瞪眼和用力的嘴角。

表情扭曲，層次全無。

這早已不是張歆藝第一次因面部狀態(tài)影響演技。

今年年初的《漂白》中，就有觀眾誤以為她是網(wǎng)紅演員，僵硬的面部表情讓角色情感無法傳遞。

對于演員來說，外形管理固然重要，但演技才是立身之本。

當(dāng)一張臉失去了自然的表情張力，再復(fù)雜的角色也只能被演得單薄扁平。

02、倪大紅

倪大紅曾是一座高峰。

《大明王朝1566》里的嚴(yán)嵩，一個抬眼盡是算計與城府，至今仍是經(jīng)典。

可不知從何時起，他好像走進(jìn)了“蘇大強(qiáng)”的影子，再也走不出來。

演什么，都帶著一股熟悉的“慢吞吞”味道。

在《長安二十四計》里，他飾演的國師岑偉宗，是個表里不一的權(quán)謀家。

可預(yù)告片一出，觀眾的心就涼了半截。

緩慢移動的眼神，慢條斯理的臺詞，幾乎不動的面部肌肉。

被吐槽像一座“沒有感情的雕塑”，完全看不到角色的暗潮洶涌。

和其他老戲骨飾演一個角色時，對比更是慘烈。

在《懸崖》里，程煜飾演的高彬，陰鷙狠辣，不怒自威，一個眼神就讓人脊背發(fā)涼。

而到了電影《懸崖之上》，倪大紅版的高彬卻沉默到底。

喜怒不形于色固然可以，但他演得近乎面癱，所有內(nèi)心戲都要觀眾自己猜。

網(wǎng)友銳評：“這和程煜差了十萬八千里?！?/strong>

從《生萬物》里護(hù)著地契像護(hù)錢的地主，到《狂飆》里弓背縮脖的泰叔。

套路越來越明顯，驚喜越來越少。

觀眾不禁懷念，《活著》里那個在槍決前，幾秒鐘切換數(shù)種情緒的龍二。

如今65歲的倪大紅，褶子里是深不見底的模式化，只剩眼袋在訴說著疲憊。

03、段奕宏

段奕宏，曾經(jīng)是“演技”的代名詞。

《烈日灼心》里的伊谷春，眼神銳利如刀，每個毛孔都是戲。

可如今在《超感迷宮》里，他飾演的刑警徐靖之，卻讓觀眾直呼“油膩”。

那種為角色瘋魔的勁頭，似乎被“中年痞帥”的人設(shè)替代了。

劇中，他分析案件時總愛搖頭晃腦，和對手演員對戲時習(xí)慣性抓耳撓腮。

這些小動作多余又浮夸，完全背離了刑警干練的職業(yè)特質(zhì)。

觀眾的注意力全被他的肢體吸引，反而忽略了劇情本身。

在《掃毒風(fēng)暴》等近作里，類似的挑眉、咧嘴套路反復(fù)出現(xiàn)。

嚴(yán)肅的題材，竟透出一絲滑稽。

他曾是愿意為角色體驗生活、打磨細(xì)節(jié)的“戲瘋子”。

如今卻仿佛本末倒置，表演流于表面。

近年他參演的《沙塵暴》《獵狐行動》等作品，口碑都不盡如人意。

若再不沉淀，昔日的口碑恐怕難保。

04、許娣

67歲的許娣老師是名副其實的國家一級演員。

但近年她在熒幕上的形象，卻越來越固化，甚至套路化。

在央視劇《四喜》中，她飾演的偏心生母喻靜香，每次出場情緒都在極端爆發(fā)。

不是跺腳捶胸地嘶吼，就是拖長哭腔地嚎啕。

被彈幕吐槽：“用力過猛，一驚一乍?！?/strong>

得知女兒流落在外，她青筋暴起，五官扭曲地大喊“我的女兒呀”。

面對女兒的拒絕，她又瞬間切換成長時間的號啕大哭。

這種爆發(fā)只依賴音量和肢體動作，毫無細(xì)膩層次，讓觀眾只覺得吵鬧聒噪，而非感動。

更讓人審美疲勞的是，這已經(jīng)是她多年不變的表演模式。

《我的前半生》里的薛甄珠，《我的后半生》里的同款母親。

說話都是同一個調(diào)調(diào)，夸張的表情、尖利的哭腔，連肢體動作都如出一轍。

05、柯藍(lán)

柯藍(lán)的演技爭議，幾乎伴隨了她的演員生涯。

從2009年《人間正道是滄桑》被批“力不從心”，到2022年《風(fēng)吹半夏》再遭群嘲。

浮夸、用力過猛，是她撕不掉的標(biāo)簽。

十年過去了，她的表演似乎仍在原地踏步。

在《風(fēng)吹半夏》里，她飾演的干部高躍進(jìn)，本該沉穩(wěn)干練。

結(jié)果開會時她頻繁甩頭，眉頭緊鎖，肢體動作幅度大到離譜。

到了《大生意人》，她飾演的晉大奶奶是亂世當(dāng)家主母，需有威嚴(yán)與通透。

可她依舊語速飛快，激動時就拔高音量，配上夸張的肢體語言。

當(dāng)家主母的從容氣度沒看到，只看到一個情緒永遠(yuǎn)在沸騰的“浮夸婦人”。

演員的成長，在于不斷自省與打磨。

而柯藍(lán)顯然陷入了用“外放”掩蓋“內(nèi)在不足”的誤區(qū)。

如果十年時間都無法讓表演沉淀下來，那么留給觀眾的，只剩下審美疲勞和深深惋惜。

觀眾對老戲骨的期待，早已從資歷即演技變成了演技需精進(jìn)。

曾經(jīng)，只要是資深演員，就自帶品質(zhì)保障的標(biāo)簽。

可如今，隨著觀眾審美水平的提升，套路化、敷衍式的表演再也無法蒙混過關(guān)。

結(jié)語

演技的核心，是對角色的理解與塑造，而不是年齡的增長或人設(shè)的堆砌。

希望這些老戲骨能停下“躺平”的腳步。

要么深耕演技，要么選擇適配的角色，別再用“演啥毀啥”的表現(xiàn)消耗觀眾的信任。

部分參考資料：
中國新聞網(wǎng)|倪大紅：我想避避蘇大強(qiáng)這個角色的風(fēng)頭.2019
新京報|郭京飛領(lǐng)銜《老舅》，笑淚中藏著現(xiàn)實溫度.2025
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