在今年上海戲劇學院的畢業(yè)典禮上，53歲的吳越以校友代表的身份進行發(fā)言。

臺下的學生偷偷觀察她纖細的手腕，沒有看到婚戒，只看到戴了很久的素表。

她笑著對二十來歲的畢業(yè)生說，藝術(shù)必定源自真善美，所以藝術(shù)永遠散發(fā)著光芒。

而對于追求藝術(shù)的我們而言，就有機會成為距離光芒最近的人。

她所說的這番話很有分量。

她是獲得過白玉蘭視后的女演員，年近五十沒有孩子。

仿佛用了半輩子來詮釋和光同行是怎么一回事。

吳越最近一次登上熱搜是因為在《沉默的榮耀》中飾演的女革命者朱楓。

觀眾看到她在劇中吞金自盡時眼角有顫動的情況。

很難想象同一雙眼睛曾經(jīng)演過《我的前半生》中讓人討厭的凌玲。

還演過《縣委大院》里雷厲風行的女縣長。

今年二月她參加《花樣年華》對話論壇，當被問到如果是蘇麗珍會不會跟周慕云走時。

她成為全場唯一斬釘截鐵表示會的女嘉賓。

她的人生選擇存在反差感。

她明明有著一張適合嫁入豪門的面容，卻偏偏把獨身生活過成了教科書一般。

我想起她父親吳頤人所寫的家訓“差不多得了”。

這幅字懸掛在她的書房之中，仿佛是特意用來對抗娛樂圈的焦慮情緒。

在當年同齡女星都忙著去嫁給富豪的時候，她正在排演孟京輝的《戀愛的犀牛》。

之后有人為了保持自己的曝光度而拼命去接綜藝節(jié)目。

而她卻在沒有戲可拍的時候?qū)W習篆刻、閱讀哲學。

將等待的時光轉(zhuǎn)化為自身成長的養(yǎng)分。

這樣的節(jié)奏感或許源自她從小所接受的藝術(shù)方面的熏陶。

她在6歲的時候獲得了全國篆刻少年組的金牌。

但是卻清晰地知道自己并不熱愛篆刻這門藝術(shù)。

僅僅是在這方面具有一定的擅長之處。

50歲之后吳越的演藝道路變得更加寬泛。

很多女演員到了這個年齡階段只能夠去飾演媽媽婆婆這類角色。

但是吳越卻連續(xù)獲得復雜的角色。

比如在《掃黑風暴》當中飾演善惡交織的副局長賀蕓。

在《繁花》里面有著金科長的金絲眼鏡的造型。

被網(wǎng)友夸贊比汪小姐更具有職場精英的味道。

她這樣逆齡生長，難道不就是對于女演員花期短暫這種說法的無聲反駁？

當然有人為她感到遺憾。

錢就算再多又能怎么樣？竟然連一個孩子都沒有。

但是吳越早用行動來回應。

她居住在上海的老洋房里陪伴著父母。

養(yǎng)了長達十幾年的流浪貓?zhí)綍苌洗蚍霜劚⒉簧鷼狻?/p>

當被問到代溝的問題時，她會笑著說。

你高興你自己的，我自己開心我自己的，代溝并沒有什么大不了的。

這種自我的協(xié)調(diào)，比任何的婚姻狀況都更加接近幸福的本質(zhì)。

去年周海媚離世的時候，輿論針對獨居女性展開了一番大的評判。

吳越的存在好似一種回應。

她和好友史依弘、譚元元共同組成了不婚女神聯(lián)盟。

每一次聚會都會被調(diào)侃上戲三朵金花沒有被人采摘。

看看她們一個把芭蕾跳到了國際的舞臺上。

一個把京劇演唱成了大師的級別。

吳越用30年的時間證明了演員的終極安全感來源于角色而不是婚書。

這么一看，吳越給出的提醒并非是勸人不結(jié)婚，而是教導人們?nèi)绾尾换艔垺?/p>

她在畢業(yè)典禮上分享的等待哲學，或許比所有人生導師的雞湯都更有作用。

在沒有工作的日子里，好好規(guī)劃自己的生活與生命。

讓自己漸漸成為一個成熟、有胸懷、有格局的人。

這番話聽上去平常，卻道出了一個事實。

所謂困境不過是將別人擁有而自己沒有的那種執(zhí)念。

轉(zhuǎn)變?yōu)樽约簱碛卸鴦e人不理解的廣闊天地。

在她離開的時候，她給畢業(yè)生朗讀了入學第一天教室墻上的話語。

要熱愛內(nèi)心之中的藝術(shù)，不要迷戀藝術(shù)之中的自己。

夕陽透過禮堂的彩窗照射在她灰白相間的頭發(fā)上，那比任何鉆石都要耀眼。

或許這就是53歲的吳越的答案。

當生命扎根于熱愛之中，獨身并非是一種缺陷。

而是給予藝術(shù)最為充裕的呼吸空間。