中韓當(dāng)代藝術(shù)交流這事兒，得從1992年建交那時(shí)候聊起。那年兩國正式搭上線，藝術(shù)圈子也跟著動(dòng)起來。早期主要是政府層面的美術(shù)館和機(jī)構(gòu)在推動(dòng)，比如韓國國立現(xiàn)代美術(shù)館辦了中國現(xiàn)代藝術(shù)展，展出的多是那些在西方混過的中國藝術(shù)家作品。

距離這么近的國家，本該直接來往多，結(jié)果當(dāng)時(shí)還得靠全球化背景繞道西方平臺。1995年，光州雙年展起步，在亞洲影響力大，那時(shí)候中國藝術(shù)家主要是海外華人的代表被介紹過去，先在歐美站穩(wěn)腳跟，再順帶到韓國露面。

2004年，中國當(dāng)代藝術(shù)在紐約拍賣會上火了，張曉剛他們的作品拍出高價(jià)，全世界都跟著熱起來。韓國畫廊蜂擁到北京開店，代理中國藝術(shù)家。北京798藝術(shù)區(qū)那時(shí)候從工作室變畫廊集群，韓國人過來投資，買作品當(dāng)投資品。

市場主導(dǎo)一切，中國本土畫廊少，韓國體系成熟，就幫著推高價(jià)格。亞洲藝術(shù)流通超國界，韓國國內(nèi)中國當(dāng)代藝術(shù)品需求大，甚至重新配置資源。那幾年，藝術(shù)品交易像股市一樣熱鬧，韓國收藏者把中國當(dāng)代藝術(shù)看成賺錢機(jī)會。

2008年金融危機(jī)一來，全砸了。中國當(dāng)代藝術(shù)一落千丈，拍賣公司推得再狠，當(dāng)代藝術(shù)家交易還是涼涼。北京798不少畫廊關(guān)門，韓國機(jī)構(gòu)撤離大半。藝術(shù)品市場低迷，機(jī)構(gòu)調(diào)整，開禮品店維持。

泡沫破滅后，中國當(dāng)代藝術(shù)價(jià)值體系從西方中心論轉(zhuǎn)回本土，成熟藝術(shù)家有空反思，年輕一代冒頭。韓國市場也內(nèi)縮，交流從市場主導(dǎo)變多元化，包括學(xué)院、機(jī)構(gòu)多方面。危機(jī)后頭幾年，亞洲藝術(shù)市場復(fù)蘇慢。

中國經(jīng)濟(jì)發(fā)展拉動(dòng)藝術(shù)市場，但亞洲整體走出危機(jī)難。2009年，趙力分析，區(qū)域市場變化比中心市場晚，這次卻不一樣，沖擊直達(dá)核心。2010年藝術(shù)經(jīng)濟(jì)論壇聊宏觀背景，中國復(fù)蘇帶動(dòng)亞洲，但當(dāng)代藝術(shù)市場前景不明。

從2008年后半年開始，韓國當(dāng)代藝術(shù)影響大。交流面廣了，但深度不夠。政治因素?fù)胶瓦M(jìn)來，2010年代后期中韓關(guān)系不佳，藝術(shù)活動(dòng)少。韓國轉(zhuǎn)向本土，2020年起，國內(nèi)藝術(shù)銷售反倒升，因?yàn)槌霾蝗?，錢花本地。

中國當(dāng)代藝術(shù)泡沫破滅影響發(fā)展趨勢。2012年，香港秋拍，中國當(dāng)代藝術(shù)折戟，歐美也遇冷。倫敦佳士得戰(zhàn)后當(dāng)代拍賣成交中規(guī)中矩，但整體低迷。畫廊業(yè)萎縮危及當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展，市場泡沫反應(yīng)明顯。

中韓交流問題多，系統(tǒng)性強(qiáng)，各方協(xié)作差，受地緣政治影響。冷戰(zhàn)結(jié)束、金融危機(jī)、政治格局變化都摻和。韓國藝術(shù)家在中國難打開市場，本土畫廊多后，韓國畫廊吸引力降。信息差大，韓國人理解不了中國藝術(shù)家為什么貴，反之也然。

學(xué)術(shù)交流弱，基礎(chǔ)工作缺，文案梳理、翻譯少。趙惠丁教授在誠信女子大學(xué)教書，長期搞中韓當(dāng)代藝術(shù)交流，20年關(guān)注。她指出2008后交流多元化，但近年關(guān)系不佳，影響大。韓國畫廊在北京開過，但奧運(yùn)后多撤，只剩少數(shù)。

2025年，韓中文化交流回暖，中國對韓國免簽，關(guān)系逐步好。兩國文化合作節(jié)點(diǎn)，多方跡象顯示合作多。中韓國際文化藝術(shù)交流成功，韓國首爾辦展。藝術(shù)家張老師教導(dǎo)付出大。