今年，王羽佳以兩張同時入圍格萊美的新專輯再度引起樂迷們的關注。之前我們已經(jīng)推薦過梅西安的《圖倫加利拉交響曲》錄音?，F(xiàn)在，讓我們把目光聚焦于其在2025年5月2日發(fā)行的肖斯塔科維奇《第一&第二號鋼琴協(xié)奏曲》。

本輯不僅是尼爾森斯與波士頓交響樂團歷時十年，榮獲格萊美獎與各界權(quán)威高評的“肖斯塔科維奇全輯”系列的收官之作，更是為特別紀念肖斯塔科維奇逝世50周年而特別推出。

肖斯塔科維奇《第一號鋼琴協(xié)奏曲》

肖斯塔科維奇這兩首鋼琴協(xié)奏曲的創(chuàng)作年代相隔了24年。

其中《c小調(diào)第一號鋼琴協(xié)奏曲》作于1933年，作品既承載著青年肖斯塔科維奇的創(chuàng)作銳氣，又暗藏著對時代環(huán)境的微妙回應，至今仍是音樂會舞臺上常被演繹的曲目。

特別的是，此曲雖名為鋼琴協(xié)奏曲，實則是鋼琴、弦樂隊與獨奏小號的室內(nèi)協(xié)奏曲，其中小號演奏同樣占據(jù)極高分量，是與鋼琴并置的“第二獨奏聲部”，兩者常展開競爭、對話與融合，肖斯塔科維奇本人曾在個人書信中提及過本有意寫另一首小號協(xié)奏曲，最終則是把它同樣放進這首曲子內(nèi)，這種設計在當時可說相當前衛(wèi)。

兼具“手術(shù)刀般精準”與“詩意流動”詮釋風格的王羽佳于此的詮釋同樣值得你為其拍手叫好。其以敏捷的觸鍵、近乎冷冽的清晰度刻畫出鋼琴與小號的對話。她的鋼琴不僅是炫技主角，更是情感表達的核心，而波士頓交響樂團首席小號手羅爾夫斯演繹的小號則成為另一個聲音，兩者形成完美的 “雙重敘事”。

指揮家尼爾森斯則全程把控著鋼琴、樂隊與小號三者之間的對話，讓它們處于絕妙的平衡之中，又細膩地突出了諸如首樂章低音提琴的低吼、弦樂撥奏的躍動，以及鋼琴聲部輕盈飛舞的精致音型......

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肖斯塔科維奇《第二號鋼琴協(xié)奏曲》

另一首創(chuàng)作于1957年的《F大調(diào)第二號鋼琴協(xié)奏曲》是肖斯塔科維奇送給兒子馬克森·肖斯塔科維奇的禮物。它不以宏大敘事取勝，卻以真摯的情感、優(yōu)美的旋律與輕快的節(jié)奏，成為穿越時代的 “溫情符號”。

這部作品打破了大眾對肖斯塔科維奇 “悲情大師” 的單一認知，證明了他不僅能駕馭宏大的悲劇敘事，也能以輕盈的筆觸描繪生活中的美好，構(gòu)建出肖氏創(chuàng)作的 “溫情面”，讓作曲家的形象更加立體豐滿。

不同于《第一號鋼琴協(xié)奏曲》的強烈表現(xiàn)，王羽佳對于此曲的演繹是相對克制的，但又不失鮮明的節(jié)奏、情感張力與爆發(fā)力。她不僅完美把握了原作“青春、活力、溫情”的精神內(nèi)核，更通過自己獨特的演奏風格和超凡的琴技，為此注入新的生命力。

聆聽時，可以特別留意第二樂章的弱音段落和第三樂章的最具爆發(fā)力部分，感受王羽佳如何通過細微的觸鍵變化，將這部經(jīng)典作品演繹得既忠實于原作，又充滿現(xiàn)代氣息，從中獲得一次難忘的音樂體驗。

除兩首鋼琴協(xié)奏曲之外，王羽佳還選錄了肖斯塔科維奇的《24首前奏曲》和《24首前奏曲與賦格》中的部分作品。

從《第五前奏曲》那令人眩暈的疾馳感，到專輯終曲那首短小精悍、詭譎俏皮的賦格，王羽佳的演繹全然展現(xiàn)出其技能嚴守古典音樂的框架，又能隨時引爆當中戲劇張力的特質(zhì)。

【原裝進口】

王羽佳鋼琴演奏&尼爾森斯指揮波士頓交響樂團

肖斯塔科維奇《鋼琴協(xié)奏曲》

歐版CD/歐版黑膠LP

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