南京博物館最近上了熱搜。然而這次上熱搜卻是因為拍賣一幅畫。一件1959年被作為國有藏品接收的古畫，如今為何會出現(xiàn)在公開拍賣市場？捐贈人及其后人的權(quán)益又由誰保障？

1959年，收藏世家龐氏后人龐增和帶著家人，將祖輩珍藏的“虛齋舊藏古畫”137件無償捐贈給南京博物院。那一年，國家剛剛恢復元氣，像龐家這樣直接把頂級私人藏品捐給公立機構(gòu)的人家寥寥。館方開具收據(jù)、登記清冊，一一注明畫作名稱，其中包括仇英《江南春》圖卷。那一刻，這批藏品的命運已經(jīng)從私人變?yōu)閲摇?/p>

然而，命運的節(jié)點出現(xiàn)在1961年。原文化部組織專家全國巡回鑒定，張珩、韓慎先、謝稚柳等權(quán)威對大量書畫做出真?zhèn)闻袛?。《江南春》在他們看來只是仿作，題跋不對，工藝一般，“原龐家當真藏”。三年后，又有專家復核，結(jié)論依舊。這意味著，它在那時起就不再符合館藏等級要求。

時間往前推，人們會看到一個更具體的流程：1986年博物館藏品管理辦法出臺，南京博物院開始對“不夠館藏標準”的文物準備“剔除”。到1997年，南博正式上報文化廳，申請將部分“處理品”調(diào)劑給江蘇省文物總店，原因是“贗品”“不宜入藏”。批準文件下達后，《江南春》于1997年5月退出館藏編制，2001年以6800元價格被顧客買走，發(fā)票開的是《仿仇英山水卷》。

可二十多年后，一次面對面核查揭開了蓋子。2025年6月底，龐叔令和律師前往南京博物院，希望查驗當年捐贈的137件作品。庫房里還在的有132件，剩下五件“不知去向”。這些作品當中，就包括那幅當年被鑒偽的《江南春》。龐叔令無法理解，她堅持認為祖輩是收藏大家，捐贈的是珍品，不應被私人認定為贗品，更不能不告知家屬就處置。

南京博物院的回應并不復雜，所有權(quán)交付那一刻已轉(zhuǎn)移給國家。既然不再屬于捐贈人，館方擁有依法處理的權(quán)利。當年法律沒有要求必須告知或返還。拍賣業(yè)內(nèi)資深顧問甚至強調(diào)，博物館退藏品時，只能退給館方，市場對于真?zhèn)物L險買家自負。

但真正讓人質(zhì)疑的是信息不對稱。三四十年的封存、鑒定、退藏、銷售，捐贈方家屬毫不知情。人們會問一個無償捐贈的家庭，是否至少該擁有知情？博物館一旦把藏品丟進市場，是不是就意味著公共文化財產(chǎn)再難追溯？

這一次，這些問題全都擺在公眾面前。拍賣市場關(guān)注來源合規(guī)性，收藏圈擔心館藏出走成為“常規(guī)渠道”，文化領(lǐng)域反思國有機構(gòu)能不能更透明一些。普通人的反應則更直接：“博物院說假就假？真跡賣6800，假跡拍千萬，這是鬧哪一出？”

2025年11月20日，龐叔令起訴南京博物院，要求說明那五件作品的流向并返還爭議藏品。雖然返還請求當庭撤回，準備申請強制執(zhí)行程序，但事情已經(jīng)進入司法進程。而在媒體追訪后，有關(guān)部門已決定成立調(diào)查組介入。

下一步會怎么走沒人敢斷言。拍賣行已經(jīng)低調(diào)撤拍，《江南春》的命運要等調(diào)查結(jié)論，捐贈人的權(quán)益可能要靠司法解釋，而社會的質(zhì)疑不會輕易消散。那么大家對此又是怎么看呢？歡迎留言評論。