在廣東本土演藝圈之中，如果問及“李俊毅”是誰，可能很多人都對(duì)他相當(dāng)陌生。然而，如果提及“康天庥”，那幾乎每個(gè)廣東人都認(rèn)識(shí)，這個(gè)承載著幾代廣東人集體記憶的名字早已深深植根于廣東人的集體意識(shí)之中。

從2000年那個(gè)調(diào)皮搗蛋的“天庥仔”首次闖入千家萬戶的電視熒屏，到2025年《外來媳婦本地郎》以遺憾的方式階段性落幕，李俊毅與康天庥之間長達(dá)二十五年的共生關(guān)系，譜寫了一段中國電視史上罕見的生命交織篇章。這段關(guān)系遠(yuǎn)非簡單的演員與角色所能概括，而是一場(chǎng)關(guān)于身份認(rèn)同、文化記憶與自我實(shí)現(xiàn)的漫長博弈。

1992年出生于廣州的李俊毅，在八歲那年與康天庥結(jié)緣，這本身就是一場(chǎng)充滿戲劇性的偶然。當(dāng)年《外劇》劇組在少年宮選拔小演員時(shí)，最初選中的并非李俊毅，而是另一個(gè)更帥氣的小孩。然而，導(dǎo)演陸曉光的一句“這肥仔太有趣了”，徹底改變了李俊毅的人生軌跡。這種“替補(bǔ)上位”的偶然性，恰如命運(yùn)埋下的伏筆——正是李俊毅身上那種未經(jīng)雕琢的頑皮與靈動(dòng)，與西關(guān)大屋中備受寵愛的長孫形象產(chǎn)生了奇妙的化學(xué)反應(yīng)。

早期的拍攝經(jīng)歷幾乎是一種本色出演。劇組人員回憶，年幼的李俊毅在片場(chǎng)常?！安话闯＠沓雠啤?，不想拍戲時(shí)連媽媽的哄勸也無濟(jì)于事，必須等待他自己心情轉(zhuǎn)好。這種真實(shí)的孩童心性，反而成就了康天庥最打動(dòng)觀眾的品質(zhì)：一種未經(jīng)修飾的、純粹的頑皮。

鏡頭前的康天庥機(jī)靈又可愛，愛耍小聰明卻心地善良，這種復(fù)雜性并非刻意表演的結(jié)果，而是李俊毅自身性格的自然流露。正是這種渾然天成的契合，讓觀眾從第一眼就接受了這個(gè)“康家長孫”的形象，也開啟了一段長達(dá)二十五年的身份綁定。

隨著劇集持續(xù)熱播，李俊毅面臨著一個(gè)獨(dú)特而復(fù)雜的成長環(huán)境：他的私人生活與角色的虛構(gòu)人生在公眾視野中并行展開，形成了奇特的“雙重人生”現(xiàn)象。在現(xiàn)實(shí)生活中，他經(jīng)歷著普通廣州男孩的成長軌跡——小學(xué)、中考、高考，每一步都被媒體關(guān)注和報(bào)道；在熒屏上，康天庥同步經(jīng)歷著青春期的叛逆、升學(xué)的壓力、初戀的萌動(dòng)。這種同步性創(chuàng)造了一種前所未有的觀演關(guān)系：觀眾不僅是虛構(gòu)故事的接受者，更是真實(shí)成長的見證者。

然而，這種深度綁定也帶來了不可避免的身份困境。在廣東地區(qū)，“康天庥”的知名度遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了“李俊毅”。無論他走到哪里，人們都會(huì)自然而然地以“天庥”相稱，仿佛那個(gè)虛構(gòu)的角色已經(jīng)侵占了現(xiàn)實(shí)個(gè)體的身份空間。更復(fù)雜的是，觀眾常常將劇中的情節(jié)與演員的真實(shí)生活混淆，李俊毅的私人選擇往往會(huì)受到來自“角色期待”的無形壓力。這種長期的身份重疊，使得“尋找自我”成為他成長過程中必須面對(duì)的核心命題。

另一方面，“康天庥”的巨大光環(huán)如同一把雙刃劍——既為他打開了知名度的大門，也為他貼上了難以擺脫的標(biāo)簽。在相當(dāng)長的一段時(shí)間里，無論他如何努力，公眾和業(yè)內(nèi)的認(rèn)知仍牢牢鎖定在那個(gè)西關(guān)大屋的長孫身上。這種“特型演員”的困境，正是許多與經(jīng)典角色深度綁定的演員共同的命運(yùn)。

2023年，《外劇》清明節(jié)特輯的播出，首次將李俊毅與劇組之間潛藏的矛盾公開化。在這期悼念已故演員的特輯中，作為康家至親長孫的“康天庥”竟然全程缺席，引發(fā)了觀眾的強(qiáng)烈不滿與困惑。盡管李俊毅隨后澄清自己“未收到通知”，但這一事件如同冰山一角，揭示了他與劇組之間日益擴(kuò)大的裂痕。此后，康天庥的戲份越來越少，劇情中僅以“去巴西做生意”草草交代其缺席，這種處理方式進(jìn)一步加劇了觀眾的不解與猜測(cè)。

真正的決裂隨著2025年劇集收官篇的到來而徹底爆發(fā)。在階段性大結(jié)局中，面對(duì)妻子羅飛雁生產(chǎn)的重大情節(jié)，康天庥雖有回歸，但全程卻沒有任何與羅飛雁同框的鏡頭。據(jù)幕后消息，這一安排與演員個(gè)人家庭因素對(duì)戲份的干預(yù)直接相關(guān)，導(dǎo)致所有夫妻對(duì)手戲被大幅刪減。這場(chǎng)現(xiàn)實(shí)中的矛盾最終傷害了藝術(shù)創(chuàng)作的完整性，使得持續(xù)二十五年的情懷敘事以一種倉促而遺憾的方式畫上句號(hào)。

據(jù)《外劇》的編劇丁小鼠爆料，李俊毅對(duì)于感情戲、育兒戲十分抗拒，甚至拒絕與羅飛雁扮演者劉瑩瑩同時(shí)出鏡。對(duì)此，李俊毅在直播中進(jìn)行了一番不清不楚的解釋，而劉瑩瑩則留下了意味深長的“有些話不能說”——這些只言片語將一場(chǎng)藝術(shù)創(chuàng)作之外的復(fù)雜現(xiàn)實(shí)無奈地展現(xiàn)在公眾面前。這場(chǎng)決裂不僅是個(gè)人與劇組的矛盾，更折射出長壽劇在長期制作過程中難以避免的現(xiàn)實(shí)困境：當(dāng)虛構(gòu)故事與演員真實(shí)人生交織過深時(shí)，藝術(shù)創(chuàng)作如何保持獨(dú)立性？