不知從什么時候開始，春晚不再是“萬眾期待”，反而成了各種“煽情”的節(jié)目。

以前每到大年初一，一家人圍在電視機(jī)旁邊看春晚，合家團(tuán)圓、輕松愉快。

以前的小品，能讓觀眾開懷大笑、拍案叫絕；

現(xiàn)在的小品，能讓人看得索然無味、味同嚼蠟。

馮鞏的“我想死你們了”，趙本山的“我叫白云，我叫黑土”，宋丹丹的“公雞中的戰(zhàn)斗機(jī)”，陳佩斯的“皇軍托我給您帶個話”.......

有不少網(wǎng)友發(fā)出靈魂般疑問：春晚什么時候變了？

想當(dāng)年的春晚，年夜飯后大家打開電視機(jī)，心心念念只為等一場小品，帶走一年的不開心。

以前的小品演員，是年度熱詞的創(chuàng)造機(jī)，留下很多經(jīng)典臺詞，火遍大街小巷。

1990年春晚可謂是諸神時代的巔峰。

趙本山，陳佩斯，趙麗蓉，三大巨頭第一次齊聚春晚。

那簡直就是一場歡樂盛宴。

然而隨著趙麗蓉遺憾去世，陳佩斯和春晚“決裂”，趙本山再也沒上過春晚。

這是怎么一回事？

難道趙本山老了，放棄了，還是擺架子了，為啥他不愿意上春晚了？

當(dāng)了解內(nèi)情后，才明白趙本山內(nèi)心有多無可奈何。

提到春晚小品，怎么也繞不開一個名字，那就是趙本山。

他的作品哪怕放到現(xiàn)在，照樣能把觀眾逗得捧腹大笑。

和宋丹丹合作的“白云黑土”系列，和范偉合作的“賣拐”系列，都是經(jīng)典中的經(jīng)典。

即使到了現(xiàn)在，看到電視上重播，觀眾們還是忍不住多看兩眼，舍不得跳臺。

還有，和徒弟小沈陽合作的《不差錢》。

這個小品，直接讓小沈陽完成“現(xiàn)象級”翻身，一夜之間從農(nóng)民成為火遍全國的大明星。

民間流傳一個傳說：“再紅的流量，能打破09年小沈陽的火爆紀(jì)錄嗎”？

不僅小沈陽，就連宋小寶，也算是趙本上“捧”起來的。

就在2011年，宋小寶帶著一句“海燕啊，你可長點心吧”閃亮登場。

可這塊小品界的金字招牌，后來的作品只能出現(xiàn)在地方臺。

起初，大家還以為趙本山和春晚“鬧矛盾”，

作為春晚史上少有的“三屆元老”導(dǎo)演，她一心想要做出大成績。

當(dāng)時這類節(jié)目基本是趙本山的絕對主場。

他的節(jié)目更有著“免審金牌”的稱號。

在2012年時，趙本山早早就準(zhǔn)備了兩部作品，向節(jié)目組提交審核。

臺里不少人都勸她，趙本山的作品可是收視保障，動不得??！

于是那年的春晚，趙本山真得“缺席”了。

也是從這一年開始，春晚的畫風(fēng)徹底“跑偏”。

而是對待小品理念的不同，導(dǎo)致趙本山的小品再也上不了春晚舞臺。

例如有專家評論他的小品：

而趙本山的理念是，

他一直都覺得春晚小品的作用是逗笑觀眾，讓大家開心開心，而非所謂的教育意義。

他認(rèn)為觀眾都忙碌了一整年，就在大年初一笑一笑，還要搞什么教育，這不是成心找不痛快嘛。

結(jié)果可想而知，春晚節(jié)目就變成“全員包餃子了”。

無論什么節(jié)目，最后都要強(qiáng)行煽情一下，然后就是喜聞樂見的“包餃子”式大團(tuán)圓。

趙本山不是沒有努力過，他提交的作品，一改再改，但還是因為意義不夠深刻，而被斃掉。

所以說，他離開春晚，也是無可奈何的事。

還有陳佩斯，也認(rèn)為小品的核心是歡樂，也因和春晚理念不合，離開了春晚舞臺。

他表示，小品中強(qiáng)行添加一些“正確內(nèi)容”，只會讓喜劇變得不再純粹。

而趙本山也到了退休的年齡，沒有把更多小品帶給春晚舞臺，也成為了他的遺憾。

對此事，您是怎么看待的呢？