央視電視劇頻道最近推出了一個(gè)名為“劇好看”的特別節(jié)目，專門推薦和深度解讀優(yōu)秀電視劇。 這個(gè)榜單一出來，就引起了不小的討論，因?yàn)樯习竦牟粌H有《生萬物》《以法之名》這樣的口碑劇，楊紫和肖戰(zhàn)這兩位極具話題度的演員也赫然在列。#熱點(diǎn)新知#引人注目的是，像《小巷人家》這樣的年代劇，大膽啟用了范丞丞這樣的青年流量演員，并且他的表現(xiàn)還獲得了不少好評(píng)。 這些看似平常的推薦，背后其實(shí)藏著央視釋放出的三個(gè)清晰信號(hào)，讓人感覺影視圈的風(fēng)向，真的和以前不一樣了。

第一個(gè)信號(hào)，是“流量演員”和“品質(zhì)正劇”之間那堵看不見的墻，正在被推倒。 過去，大家總覺得流量明星就是演技浮夸的代名詞，而正劇則必須是老戲骨的天下。 但“劇好看”的榜單打破了這種刻板印象。 最典型的例子就是《小巷人家》，這部劇里有閆妮、李光潔這樣的實(shí)力派坐鎮(zhèn)，卻也給了范丞丞重要的角色。 劇中他和女友吵架的一場戲，那句帶著哭腔的“你要答案，那我的答案呢？ ”，讓很多觀眾看到了他處理復(fù)雜情緒的潛力，甚至收獲了不少稱贊。 同樣，楊紫憑借在《錦繡芳華》里對(duì)古代職場女性的塑造成功上榜，也證明了她從偶像劇到正劇題材的轉(zhuǎn)型是成功的。 這說明，只要演員自己肯沉下心磨煉演技，市場是愿意給他們機(jī)會(huì)在嚴(yán)肅題材里證明自己的。

當(dāng)然，光有演員轉(zhuǎn)型還不夠，作品本身才是硬通貨。 這就引出了第二個(gè)信號(hào)：電視劇的競爭，已經(jīng)徹底進(jìn)入了“內(nèi)容質(zhì)量為王”的時(shí)代。 能入選“劇好看”的劇，無一不是在內(nèi)容上下了硬功夫的。 比如楊冪主演的《生萬物》，它之所以能成為年度黑馬，靠的不是炒作，而是對(duì)上世紀(jì)農(nóng)村生活近乎百分百的真實(shí)還原，分地、鄰里關(guān)系這些細(xì)節(jié)刻畫得非常扎實(shí)，連官媒都評(píng)價(jià)它“為傳統(tǒng)題材找到了全新的表達(dá)切口”。肖戰(zhàn)主演的《藏海傳》則是另一個(gè)路子，它放棄了古裝劇常見的“爽文”套路，專心講一個(gè)以智斗為核心的復(fù)仇故事，主角的成長每一步都有細(xì)節(jié)支撐。劇組為了營造真實(shí)感，搭建了考究的朝堂、侯府場景，甚至還把榫卯、皮影戲等18項(xiàng)非遺技藝巧妙地融進(jìn)了劇情里。 現(xiàn)在的觀眾眼光很毒，只有這種扎根生活、精心打磨的作品，才能真正贏得口碑和收視。

前兩個(gè)信號(hào)更多是市場和觀眾選擇的結(jié)果，而第三個(gè)信號(hào)，則體現(xiàn)了官方媒體的主動(dòng)引導(dǎo)和“撐腰”。 “劇好看”不是普通的娛樂節(jié)目，它是央視打造的權(quán)威推薦平臺(tái)，目的就是深度解讀好劇，為行業(yè)樹立價(jià)值標(biāo)桿。它把《沉默的榮耀》《大生意人》《我的阿勒泰》這些不同風(fēng)格、不同代際演員的作品放在一起推薦，顯然是在傳遞一種“傳承與接力”的訊號(hào)。范丞丞、關(guān)曉彤等年輕演員在《小巷人家》里的表現(xiàn)得到官媒關(guān)注，這種認(rèn)可不是盲目的追捧，而是建立在“表演夠?qū)I(yè)、內(nèi)容有深度”的基礎(chǔ)之上的。 當(dāng)央視愿意搭建這樣的平臺(tái)，用專業(yè)標(biāo)準(zhǔn)去評(píng)判作品和演員時(shí)，對(duì)整個(gè)行業(yè)的創(chuàng)作風(fēng)向無疑是一種強(qiáng)有力的引導(dǎo)。

這些變化并非孤立事件。回顧近年央視的播出名單，這種對(duì)品質(zhì)的堅(jiān)持早有端倪。 2023年開年的《狂飆》和《三體》，一部靠扎實(shí)的人物塑造和年代敘事成為現(xiàn)象級(jí)爆款，一部靠忠于原著的劇本打開了國產(chǎn)科幻劇的大門，它們共同奠定了“央視大劇”等于品質(zhì)保障的印象。 同年播出的工業(yè)題材劇《許你萬家燈火》，雖然題材不算熱門，演員陣容也非一線，但憑借真實(shí)的劇情和在線演技，開播兩集收視就破1，靠的就是“接地氣”和真實(shí)感。更早之前，總臺(tái)出品的《大決戰(zhàn)》《人世間》等劇，更是以宏大的歷史敘事和細(xì)膩的百姓史詩，證明了現(xiàn)實(shí)主義精品劇強(qiáng)大的市場生命力和觀眾共鳴。這些成功案例都指向同一個(gè)核心：好劇本、好演技、真實(shí)的時(shí)代關(guān)懷，是贏得觀眾的永恒法則。

市場數(shù)據(jù)也印證了這一趨勢。 根據(jù)2025年第三季度的劇集熱度分析，像《生萬物》這樣能實(shí)現(xiàn)“臺(tái)網(wǎng)雙破4”、將央視八套收視推向新高的作品，其成功關(guān)鍵在于敘事上的創(chuàng)新和視角的轉(zhuǎn)換。 它沒有停留在宏大的土改敘事上，而是聚焦于寧繡繡等女性個(gè)體的婚姻與選擇，從而引發(fā)了更廣泛的情感共鳴。 同時(shí)，榜單顯示，盡管都市、古裝、涉案仍是主流類型，但同質(zhì)化的線性敘事已經(jīng)失靈，采用多線并行、非線性敘事（如《掃毒風(fēng)暴》）、或引入“限制性視角”（如《赴山?！罚┑淖髌犯苊摲f而出。 這迫使平臺(tái)和創(chuàng)作者必須在“求穩(wěn)”的同時(shí)，于內(nèi)容表達(dá)上尋找新的突破裂縫。

演員個(gè)人的發(fā)展路徑也與這一風(fēng)向深度契合。 肖戰(zhàn)的作品列表顯示，他從《陳情令》的爆紅，到《王牌部隊(duì)》中提前三個(gè)月軍訓(xùn)曬黑皮膚演繹軍人，再到《夢中的那片?！防飶?8歲演到48歲獲得飛天獎(jiǎng)提名，直至《藏海傳》以復(fù)雜權(quán)謀角色獲得央視認(rèn)證，其軌跡清晰地展現(xiàn)了一條從流量偶像向?qū)嵙ρ輪T轉(zhuǎn)型的道路。

他的《藏海傳》不僅在央視八套、東方衛(wèi)視、北京衛(wèi)視三星聯(lián)播，打破了收視天花板，其IMDb評(píng)分高達(dá)9.，在海外190多個(gè)國家和地區(qū)播出，甚至被國臺(tái)辦表揚(yáng)為“兩岸文化交流的紐帶”。楊紫則通過《國色芳華》中對(duì)角色的精準(zhǔn)把握提名白玉蘭獎(jiǎng)最佳女主角，印證了科班出身的專業(yè)演員如何用作品穩(wěn)固地位。他們的例子共同說明，想要走得遠(yuǎn)，終究要靠實(shí)打?qū)嵉淖髌泛脱菁肌?br/>

那么，當(dāng)“流量至上”的舊模式逐漸失效，“內(nèi)容為王”成為共識(shí)，這是否意味著所有打著“品質(zhì)”旗號(hào)的劇集都能成功？ 那些試圖平衡商業(yè)性與藝術(shù)性，卻未能獲得市場或官方青睞的作品，它們的困境又在哪里？ 觀眾心中那桿衡量“好劇”的秤，最終的準(zhǔn)星究竟是對(duì)準(zhǔn)了深刻的現(xiàn)實(shí)洞察，還是極致的娛樂體驗(yàn)？