1997年4月，南京博物院提交了一份報告，提出要調劑一批藏品，到了5月8日，副院長徐湖平簽字批準，將這批東西劃撥出去，但當時院長是梁白泉，按照規(guī)定，

2014年，一幅名為《雙馬圖》的畫突然出現(xiàn)在拍賣會上，最終以230萬元成交，畫上蓋有“龐元濟印”和“萊臣眼?！钡呐f章，這些印記與1959年的捐贈清單內容相符，

那一年被劃走的不止這一幅畫，一共五件東西，龐萊臣捐出一百三十七件，其他一百三十二件都還在博物館里，都是好東西，偏偏挑出這五件說是假的，道理上講不過去，龐萊臣是近代最大的私人收藏家，他的“虛齋”收藏向來以真品出名，怎么可能一下子出現(xiàn)五件假貨，

而且其中一幅《江南春》后來估價八千八百萬，《雙馬圖》也拍賣了二百三十萬，另外三件下落不明，有傳聞說早些年幾千塊錢就賣掉了，價格差距這么大，可能有人先壓低價格，再私下轉手賺取差價，這事很值得琢磨。

連基礎的財務審核流程都沒有執(zhí)行，收購來的物品也不做登記，這種內部流轉的操作方式在九十年代的許多地方都出現(xiàn)過，但這次涉及的是重要藏品，漏洞就顯得特別明顯，監(jiān)管措施完全沒有跟上，等于是給權力運行留下了空子。

其實早些年很多地方鑒定能力不夠，見到不是宮廷風格的畫作便說是假的，龐萊臣的藏品大多有明清名家題跋和著錄在冊，不能只看落款就下結論，這次所謂的偽作，更像是找個技術上的理由，方便后續(xù)處理掉，說白了，不是他們看不懂，而是不想讓真品留在館里。

直到2024年，龐萊臣的后人通過查找才發(fā)現(xiàn)這五件物品已經(jīng)丟失，南京博物院隨后作出回應，表示早已將這些物品作為偽作處理，而在過去的三十年里，家屬對此一無所知，也沒有任何人主動告知他們，