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“放過(guò)我們吧！”

包餃子、賤萌耍寶、百變毒舌，

觀眾一看到他們就只想趕緊換臺(tái)！

這3位春晚“混子”演啥啥不行，

難怪會(huì)遭到觀眾們的大規(guī)模抵制！

一、孫濤

提到央視春晚的“固定班底”，孫濤的名字總是第一時(shí)間被提起。他累計(jì)登臺(tái)18次，堪稱(chēng)小品界的“釘子戶”。早年他剛亮相時(shí)，一句擲地有聲的“我驕傲”瞬間點(diǎn)燃全國(guó)熱情，成為街頭巷尾爭(zhēng)相模仿的經(jīng)典臺(tái)詞；可如今再看到他出場(chǎng)，不少觀眾的第一反應(yīng)卻是拿起遙控器準(zhǔn)備切換頻道。

他的起點(diǎn)不可謂不高。早期作品如《糾察》《三姐妹當(dāng)兵》等，聚焦基層生活，人物鮮活生動(dòng)，語(yǔ)言樸實(shí)卻極具張力?！懊　边@個(gè)詞經(jīng)他之口，一度風(fēng)靡大街小巷。尤其是2009年與金玉婷合作的《吉祥三?！罚蔷溏H鏘有力的宣言不僅讓他名聲大噪，更奠定了其在春晚舞臺(tái)的地位。

那時(shí)的小品創(chuàng)作扎根現(xiàn)實(shí)，笑點(diǎn)源于真實(shí)生活的矛盾與錯(cuò)位。然而從某個(gè)時(shí)間節(jié)點(diǎn)開(kāi)始，觀眾逐漸察覺(jué)到：孫濤的作品仿佛陷入了固定的劇本模板——角色始終是那個(gè)膽小怕事的丈夫、憨頭憨腦的保安或單位里不起眼的小職員。

劇情結(jié)構(gòu)千篇一律：開(kāi)頭因瑣碎誤會(huì)引發(fā)爭(zhēng)執(zhí)，中間穿插幾段略顯生硬的網(wǎng)絡(luò)熱詞，結(jié)尾則必定是全員圍坐包餃子，伴隨著溫情音樂(lè)完成情感升華。這種高度程式化的敘事模式，在反復(fù)上演后已難以激起新鮮感。他與賈冰幾乎成了春晚“團(tuán)圓飯儀式”的代名詞，但這類(lèi)重復(fù)性極強(qiáng)的內(nèi)容，看多了只會(huì)令人審美麻木。

盡管如此，為何他仍能年復(fù)一年穩(wěn)居春晚名單？答案或許藏在導(dǎo)演組對(duì)“穩(wěn)妥”的執(zhí)著之中。作為全球同步直播的國(guó)家級(jí)晚會(huì)，春晚首要任務(wù)并非追求極致搞笑，而是確保萬(wàn)無(wú)一失。在這種導(dǎo)向下，經(jīng)驗(yàn)老道、臺(tái)風(fēng)沉穩(wěn)的演員自然更受青睞。

孫濤未必是最具爆發(fā)力的喜劇人，但他絕對(duì)是最不容易出岔子的一位。他不是引爆全場(chǎng)的“笑彈”，更像是一個(gè)可靠的“保險(xiǎn)絲”，能在關(guān)鍵時(shí)刻守住舞臺(tái)安全線。正是這份“不出錯(cuò)”的特質(zhì)，使他在激烈競(jìng)爭(zhēng)中始終擁有一席之地。

問(wèn)題恰恰出在這里：春晚所堅(jiān)持的“穩(wěn)定”邏輯，已經(jīng)無(wú)法匹配當(dāng)代觀眾日益進(jìn)化的審美需求。過(guò)去一家人守著電視等待笑聲的時(shí)代早已遠(yuǎn)去，如今的年輕人早已習(xí)慣通過(guò)短視頻、脫口秀、情景短劇獲取密集而犀利的幽默體驗(yàn)。

相比之下，孫濤式的小品顯得節(jié)奏拖沓、包袱陳舊。那些從網(wǎng)上搬運(yùn)而來(lái)又稍顯滯后的“?！?，搭配強(qiáng)行煽情的橋段，非但沒(méi)能打動(dòng)人心，反而被批評(píng)為“用親情綁架觀眾情緒”。尤其當(dāng)全家人本想輕松過(guò)節(jié)時(shí)，卻被迫接受一頓突如其來(lái)的道德說(shuō)教，難免心生反感。

人們懷念陳佩斯與朱時(shí)茂的《吃面條》，也難忘趙本山鼎盛時(shí)期的《賣(mài)拐》系列，這些作品之所以歷久彌新，不僅因?yàn)楹眯?，更在于它們具備深刻的諷刺意味或塑造了極具代表性的典型形象。它們的幽默源自人物性格沖突，而非人為堆砌的套路。

那些經(jīng)典之作同樣講究“穩(wěn)”，但穩(wěn)的是扎實(shí)的文本功底和精湛的表演技藝。反觀當(dāng)下部分飽受詬病的小品類(lèi)節(jié)目，為了規(guī)避風(fēng)險(xiǎn)過(guò)度追求政治正確與形式完整，反而犧牲了喜劇最核心的生命力——對(duì)現(xiàn)實(shí)的敏銳捕捉與真誠(chéng)表達(dá)。它們不再是藝術(shù)創(chuàng)造，更像是流水線上產(chǎn)出的標(biāo)準(zhǔn)晚會(huì)商品。

二、岳云鵬

回想岳云鵬初登德云社小劇場(chǎng)的日子，許多人對(duì)他充滿好感。他外表敦厚，語(yǔ)氣憨直，一張嘴就能讓人忍俊不禁。只要《五環(huán)之歌》前奏響起，現(xiàn)場(chǎng)立刻變成集體合唱。那時(shí)的他，像極了一個(gè)從市井中走出的真實(shí)人物，自帶煙火氣息，也為春晚注入了一股難得的青春活力。

可不知從何時(shí)起，“春晚混子”這一標(biāo)簽悄然貼到了他身上。這個(gè)稱(chēng)呼雖顯刻薄，卻不完全是惡意攻擊，更多折射出一種失望情緒——曾經(jīng)帶給我們歡樂(lè)的人，似乎停止了成長(zhǎng)。

在過(guò)去，除夕夜全家圍坐看電視是主流娛樂(lè)方式，只要節(jié)目熱鬧、氣氛到位，就算完成使命。但今天，人們的休閑選擇空前豐富：抖音快手日更無(wú)數(shù)搞笑視頻，各大平臺(tái)上線脫口秀專(zhuān)場(chǎng)，新型喜劇形態(tài)層出不窮。要在這樣的環(huán)境中脫穎而出，光靠熱鬧遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。

現(xiàn)代觀眾渴望的不僅是短暫一笑，更希望笑聲背后藏著共鳴、反思甚至智慧。他們期待看到貼近生活本質(zhì)的觀察，而不是浮于表面的調(diào)侃。遺憾的是，岳云鵬近年來(lái)的舞臺(tái)表現(xiàn)并未跟上這種變化。

他的演出幾乎形成固定流程：瞪大眼睛、捂嘴傻笑、撒嬌式吐槽，連段子編排都呈現(xiàn)出高度雷同的結(jié)構(gòu)。乍一聽(tīng)熱鬧非凡，細(xì)品之下卻空洞無(wú)物。當(dāng)其他喜劇人在嘗試解構(gòu)社會(huì)議題、探索多元敘事風(fēng)格時(shí)，他的表演依舊停留在依賴(lài)表情包和肢體夸張的老路上。

觀眾并不排斥熟悉的面孔頻繁亮相，真正令他們不滿的是：某些演員憑借過(guò)往積累的口碑安于現(xiàn)狀，缺乏突破自我的意愿。大家從未否定他曾帶來(lái)的快樂(lè)，只是希望他能拿出更具誠(chéng)意的新作，哪怕只是一次創(chuàng)新嘗試，也能讓人感受到尊重。

每到春節(jié)，億萬(wàn)家庭守候在電視機(jī)前，不只是為了看幾個(gè)熟臉說(shuō)幾句俏皮話，而是期待收獲一份真摯的情感連接。如果每年都是同樣的面孔、相似的橋段、重復(fù)的情緒套路，失望積累到一定程度，便會(huì)轉(zhuǎn)化為尖銳批評(píng)。

今天的觀眾對(duì)“有趣”的標(biāo)準(zhǔn)已然升級(jí)。單純依靠裝傻賣(mài)萌制造笑料的方式正逐漸失效。人們更欣賞那種帶著生活毛邊的幽默——它可能來(lái)自通勤路上的無(wú)奈，也可能源于職場(chǎng)中的自嘲，甚至是對(duì)親子關(guān)系的微妙洞察。這種笑，是有溫度的，也是有重量的。

笑聲永遠(yuǎn)不會(huì)過(guò)時(shí)，但制造笑聲的方式必須持續(xù)進(jìn)化。岳云鵬早期的成功，正是因?yàn)槠浣巧刑N(yùn)含著普通人的影子?？梢坏┻@種“憨態(tài)”淪為刻意表演，脫離現(xiàn)實(shí)生活土壤，觀眾自然會(huì)選擇轉(zhuǎn)身離去。

也許爭(zhēng)論岳云鵬是否屬于“混子”并無(wú)太大意義，更重要的是提醒所有人：春晚不應(yīng)成為任何人的舒適區(qū)。站上這個(gè)舞臺(tái)的人，需要具備與時(shí)代對(duì)話的能力——不是復(fù)制過(guò)去的自己，而是讀懂當(dāng)下的人心，講出屬于這個(gè)時(shí)代的悲喜故事。

三、蔡明

從萬(wàn)人敬仰的“小品女王”到如今頻頻被喊“滾出春晚”，蔡明三十多年的春晚旅程令人感慨萬(wàn)千。近三十年來(lái)，她以驚人的適應(yīng)力和敬業(yè)精神塑造了眾多經(jīng)典角色：洋氣兒媳、瘋狂追星族、精明售樓員……其中最深入人心的莫過(guò)于機(jī)器人形象。

為了完美呈現(xiàn)那個(gè)銀色機(jī)械身軀，她在演出前兩個(gè)月嚴(yán)格節(jié)食，腰圍硬生生減至一尺六。正式直播前，她蜷縮在狹小道具箱內(nèi)長(zhǎng)達(dá)半小時(shí)以上，因缺氧幾乎暈厥。正是這般拼盡全力的職業(yè)態(tài)度，讓她一次次將不可能變?yōu)榭赡埽删土藷o(wú)數(shù)令人難忘的瞬間。

大約自2010年起，公眾對(duì)她的評(píng)價(jià)開(kāi)始出現(xiàn)明顯裂痕。起初，“毒舌老太太”人設(shè)令人耳目一新，那句“都是千年的狐貍，你跟我玩什么聊齋”迅速走紅，成為年度金句。犀利言辭配上精準(zhǔn)節(jié)奏，確實(shí)帶來(lái)了前所未有的喜劇沖擊。

但接下來(lái)的十多年里，她不斷重復(fù)類(lèi)似設(shè)定：要么是咄咄逼人的鄰居，要么是言語(yǔ)刻薄的長(zhǎng)輩。雖然每年更換新劇本，內(nèi)核卻始終未變。久而久之，原本新鮮的“毒舌”變成了刺耳的“聒噪”，觀眾從捧腹大笑轉(zhuǎn)為皺眉回避。

與此同時(shí)，她的外貌變化也成為爭(zhēng)議焦點(diǎn)。頻繁醫(yī)美導(dǎo)致面部輪廓僵硬、表情幅度受限，在強(qiáng)調(diào)細(xì)膩情緒傳遞的喜劇舞臺(tái)上，這種狀態(tài)嚴(yán)重影響了角色感染力。再加上標(biāo)志性的尖銳笑聲，整體觀感有時(shí)甚至接近“恐怖片氛圍”，進(jìn)一步削弱了代入體驗(yàn)。

深層原因其實(shí)指向創(chuàng)造力的衰退。許多喜劇演員都會(huì)面臨“成名即定型”的困境，蔡明亦未能幸免。她曾以“百變”著稱(chēng)，卻最終被困在“毒舌”標(biāo)簽之中。要打破這一桎梏，需要極大的勇氣與藝術(shù)革新意識(shí)，而這對(duì)于任何年齡階段的表演者而言，都是嚴(yán)峻考驗(yàn)。

堅(jiān)持登上春晚近三十年，這份執(zhí)著值得尊敬。但藝術(shù)世界從來(lái)不承認(rèn)“終身成就獎(jiǎng)”，觀眾的認(rèn)可永遠(yuǎn)建立在當(dāng)下作品的質(zhì)量之上。她的經(jīng)歷為所有創(chuàng)作者敲響警鐘：榮譽(yù)不是永久通行證，唯有不斷推出有共鳴、有深度、有新意的內(nèi)容，才能延續(xù)生命力。

真正的笑聲無(wú)法靠公式計(jì)算出來(lái)，它只能誕生于真誠(chéng)的觀察與勇敢的表達(dá)之中。春晚的舞臺(tái)不該只留給讓人安心的老面孔，更應(yīng)向那些敢于創(chuàng)新、貼近時(shí)代的新人敞開(kāi)大門(mén)。

觀眾的掌聲不會(huì)憑空降臨，它需要用真心去換取。

對(duì)于這件事情，你有什么想說(shuō)的嗎？

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信息來(lái)源：

1.網(wǎng)易：放過(guò)觀眾吧！這5位春晚“混子”演啥啥不行，難怪會(huì)遭到觀眾抵制

2.搜狐網(wǎng)：放過(guò)觀眾吧！這5位春晚“混子”演啥啥不行，難怪會(huì)遭到觀眾抵制