12月10日，春晚官宣了新一年的節(jié)目主題。

按理說(shuō)，這種消息出來(lái)，評(píng)論區(qū)該聊創(chuàng)意聊方向。

結(jié)果熱度一上來(lái)，畫風(fēng)直接跑偏。

主題沒(méi)人細(xì)看，關(guān)鍵詞沒(méi)人深挖。

評(píng)論區(qū)更像一個(gè)情緒出口。

一串熟悉的名字被點(diǎn)出來(lái)，吐槽跟著排隊(duì)。

春晚還沒(méi)開演，觀眾的耐心卻像先被掏空了一半。

其中有五位演員更是被罵到“只要出現(xiàn)就想換臺(tái)”。

01

很多人對(duì)春晚的情緒，已經(jīng)不是一年兩年的事。

早些年是期待。

后來(lái)變成將就。

再往后就成了擔(dān)心。

擔(dān)心什么。

擔(dān)心又看一遍老套路。

擔(dān)心笑點(diǎn)沒(méi)來(lái)，雞湯先灌。

擔(dān)心一開場(chǎng)就知道結(jié)尾怎么圓。

觀眾真正反感的，從來(lái)不是老面孔，而是老一套。

春晚的舞臺(tái)很大。

大到每一個(gè)包袱都能被放大。

也大到每一次敷衍都藏不住。

于是，評(píng)論區(qū)的火氣越來(lái)越旺。

那股勁兒不是沖著某一個(gè)人去的。

更像是對(duì)“反復(fù)糊弄”的總爆發(fā)。

接下來(lái)這幾位，正好踩在了這個(gè)情緒點(diǎn)上。

02

先說(shuō)郭冬臨。

早年的郭冬臨，確實(shí)讓人眼前一亮。

老實(shí)人設(shè)，節(jié)奏穩(wěn)，包袱也能砸到點(diǎn)上。

一句話能成事，一句話能敗事，很多人到現(xiàn)在還能順口接。

可問(wèn)題出在后面。

搭檔固定后，套路也固定。

女強(qiáng)男弱的夫妻模式，年年重復(fù)。

家里雞毛蒜皮翻來(lái)覆去。

鄰里矛盾換湯不換藥。

劇情像模板，往里一套就能演。

最難受的是收尾。

不管前面吵成啥樣，最后一定要上價(jià)值。

再來(lái)一段煽情。

再來(lái)一個(gè)大團(tuán)圓。

喜劇一旦只剩說(shuō)教，笑聲就會(huì)越來(lái)越少。

再說(shuō)賈冰。

剛火那會(huì)兒，確實(shí)有新鮮勁。

表演路子野，節(jié)奏快，氣口也足。

可上春晚以后，勁兒用得越來(lái)越猛。

猛到讓人坐不住。

風(fēng)雪餃子情這類作品，本來(lái)想用餃子兜住親情。

結(jié)果臺(tái)上反復(fù)提包餃子。

重復(fù)到讓人出戲。

動(dòng)作夸張。

喊得太多。

情緒像被硬推出來(lái)的。

看喜劇本該放松。

這種表演反而讓人煩躁。

更尷尬的是，后面還出現(xiàn)過(guò)舊本子改改就上臺(tái)的情況。

換個(gè)殼，還是老料。

觀眾不怕熟，怕的是敷衍到連遮羞布都懶得蓋。

03

再看孫濤。

孫濤最出圈的，就是那句我驕傲。

一句口頭禪能成為標(biāo)志，說(shuō)明曾經(jīng)確實(shí)有效果。

可口頭禪一旦用久了，就容易變成拐杖。

每次出場(chǎng)，觀眾等的不是劇情。

是在等那句口頭禪什么時(shí)候落地。

劇情就被拽著走。

雞毛蒜皮的小事兜一圈。

再?gòu)?qiáng)行講道理。

再煽情。

最后還喜歡用包餃子當(dāng)結(jié)尾符號(hào)。

熟得發(fā)燙。

也膩得發(fā)慌。

夸張的肢體動(dòng)作一配合，尷尬感更強(qiáng)。

久而久之，留下的就只剩那三個(gè)字。

作品本身反而沒(méi)記憶點(diǎn)。

然后是岳云鵬。

岳云鵬的路子大家都熟。

靠觀眾緣起家。

靠那股賤萌勁兒出圈。

五環(huán)之歌一出來(lái)，熱度直接拉滿。

可問(wèn)題也很明顯。

風(fēng)格一直那樣。

段子越來(lái)越依賴口頭語(yǔ)。

我的天吶這種梗，拋多了就不靈。

更要命的是，春晚舞臺(tái)上出現(xiàn)忘詞和笑場(chǎng)。

那種卡殼，觀眾看得一清二楚。

大年三十守著電視，本來(lái)圖個(gè)痛快。

一旦感覺(jué)在糊弄，心里立刻不舒服。

近幾年還出現(xiàn)一個(gè)情況。

相聲說(shuō)著說(shuō)著就唱。

包袱變成熱梗拼盤。

傳統(tǒng)的韻味和鋪墊少了。

剩下的更像趕時(shí)髦。

觀眾真正想要的不是熱鬧，是好笑，是扎實(shí)。

04

最后說(shuō)蔡明。

蔡明的資歷沒(méi)得說(shuō)。

早年靠機(jī)器人角色火遍全國(guó)。

后面在春晚出現(xiàn)的次數(shù)也多。

可次數(shù)多，不等于質(zhì)量穩(wěn)。

近幾年，表演越來(lái)越生硬。

人物設(shè)定也越來(lái)越單一。

刻薄。

尖酸。

斤斤計(jì)較。

咄咄逼人。

再配上那種刺耳的笑聲。

第一次看，可能覺(jué)得新鮮。

看久了，就只剩煩。

現(xiàn)在的觀眾本來(lái)就不愛被教育。

這種人設(shè)偏偏容易帶出“講道理”的味兒。

越看越頂。

再加上外形變化帶來(lái)的違和感。

對(duì)部分觀眾來(lái)說(shuō)，更容易出戲。

與潘長(zhǎng)江搭檔的組合也被固定住。

毒舌女加受氣包。

沖突方式一直重復(fù)。

回憶殺沒(méi)被喚起。

反感卻被加深。

更尷尬的是，三十多年站在春晚舞臺(tái)，觀眾對(duì)角色仍然只剩一個(gè)印象。

吵、鬧、尖。

這一點(diǎn)，才是口碑滑坡的根。

舞臺(tái)從不缺機(jī)會(huì)，缺的是把機(jī)會(huì)當(dāng)回事的誠(chéng)意。

春晚想贏回掌聲，先得把敷衍收起來(lái)，把誠(chéng)意端出來(lái)。

不怕老面孔回歸。

怕的是老面孔帶著舊臺(tái)詞舊動(dòng)作舊結(jié)尾，再來(lái)一遍。

畢竟大年三十的夜晚，大家想要的是痛快一笑。

不是被迫看完一場(chǎng)熟到發(fā)燙的流程。

舞臺(tái)不會(huì)淘汰年齡，只會(huì)淘汰重復(fù)。