《反人類暴行》取材自侵華日軍第七三一部隊真實罪證史料，采用雙時間線敘事，一條聚焦于1992年，哈爾濱侵華日軍第七三一部隊罪證陳列館工作人員金成銘在整理史料時，發(fā)現這段歷史的記錄殘缺不全，為尋找真相，他踏上了一場跨越數十年的跨國取證之旅，逐漸還原出那段被塵封的黑暗歲月真相。而這位金成銘則是以侵華日軍第七三一部隊罪證陳列館館長金成民為原型進行創(chuàng)作。另一條時間線的鏡頭則回到日軍侵華期間的哈爾濱，通過幾個當事人的視角，深刻揭露日軍731部隊殘酷的人體實驗和泯滅人性的暴行。開局則用一個“二條沒了”將底層百姓的艱難生活展現的淋漓盡：一匹馬，承載著全家人的生計，被日軍用一個理由隨意帶走，江奇霖飾演的佟長富沒有表現出大悲大喜，卻用平凡而樸實的演技將那一刻的絕望展現。夢境中那個真實又驚悚的冰血窟，既是對佟長富所代表的百姓現狀，更是對日軍暴行的反諷與控訴。

《反人類暴行》用小切口的敘事，讓歷史與真相具象為有溫度、有呼吸的個體命運，深入歷史現場，沉浸式呈現那段暗無天日的歲月，形成了強大的情感張力。而在兩條時間線的互相映照中，塵封的731部隊罪行逐漸清晰，構建出一個關于記憶、證據與真相的完整實證閉環(huán)，在過去與當下之間建立起充滿張力的對話，讓觀眾得以多角度、立體地目睹暴行的殘酷全貌，更深刻地揭示了試圖篡改、美化歷史的行徑本身，即是罪行的延續(xù)。

《反人類暴行》集結實力班底，以匠心錨定歷史真實。導演算繼《邊水往事》后，再度挑戰(zhàn)高難度現實題材，將其對復雜敘事的掌控力、對視覺藝術的敏銳度傾注于此，攜手創(chuàng)作團隊在浩繁史料與藝術再現之間審慎求衡，致力于打造一部既有格局、又能直抵個體心靈的誠意之作。江奇霖、章宇、尹正、蘭西雅、韓靜、蔣奇明等演員，則以克制的爆發(fā)力與細膩的層次感，賦予每個角色堅韌的生命底色。