12月10日春晚官宣了新一年的節(jié)目主題，可沒想到的是，評(píng)論區(qū)里竟然沒有一個(gè)人關(guān)心主題到底是什么！

而是變成了大型的春晚演員“翻車”現(xiàn)場，其中有5位“混子演員”更是到了人人“抵制”的地步。

他們在觀眾心中的口碑，已經(jīng)跌到了谷底，有很多網(wǎng)友都表示：只是聽到他們的名字就不想看，求求放過我們吧！

尤其是最后一位，亮相春晚三十余載依然演啥啥不行，最后甚至還親手“毀”了自己的演藝路！

郭冬臨在春晚的舞臺(tái)上已經(jīng)站了二十多年，早年他的表演確實(shí)讓人眼前一亮，憑借扎實(shí)的功底和貼合生活的角色收獲了不少好評(píng)，甚至有臺(tái)詞成為當(dāng)年的流行語。

但后來他的表演逐漸陷入固定模式，和搭檔的合作始終跳不出相似的人物關(guān)系，劇情不是家長里短就是鄰里矛盾，沒有新的突破。

更讓觀眾不滿的是，不管什么故事，最后總要拐到說教上，喜劇變成了心靈雞湯，矛盾解決也全靠強(qiáng)行煽情的大團(tuán)圓結(jié)局。

表演風(fēng)格多年沒變化，包袱也不再好笑，觀眾一看他出場就知道接下來要講道理，這樣的模式讓大家越來越反感。

其實(shí)郭冬臨本身有不錯(cuò)的表演基礎(chǔ)，早年學(xué)過山東快書，還有專業(yè)的戲劇教育背景，只是后期作品沒能跟上觀眾的期待，才導(dǎo)致口碑下滑。

賈冰沒上春晚前，獨(dú)特的演繹方式已經(jīng)積累了不少人氣，但登上春晚后，他的表演卻慢慢變了味。

他的小品常常用力過猛，表演風(fēng)格浮夸，靠夸張的動(dòng)作和大聲嘶吼來吸引注意力，笑點(diǎn)變得生硬又尷尬。

有作品原本立意不錯(cuò)，卻因?yàn)橹貜?fù)的臺(tái)詞讓觀眾覺得無聊，而且他后來的不少節(jié)目都有翻炒舊劇本的情況，換湯不換藥的內(nèi)容缺乏新意。

更關(guān)鍵的是，他的作品脫離了現(xiàn)實(shí)生活，觀眾很難產(chǎn)生共鳴，再加上每個(gè)作品結(jié)尾都少不了強(qiáng)行煽情，原本該讓人開心的喜劇，反而讓人心煩，自然遭到了觀眾的抵制。

孫濤連續(xù)十幾年登上春晚，一句口頭禪曾經(jīng)讓他名聲大噪，早期作品也貢獻(xiàn)了不少經(jīng)典笑點(diǎn)，但后來他的表演越來越格式化。

劇情總是圍繞著瑣碎的小事展開，中間穿插著生硬的道理和煽情片段，結(jié)尾還總要以類似包餃子這樣的形式收尾，形成了固定套路。

他對(duì)那句口頭禪的過度依賴，再加上配合的夸張肢體動(dòng)作，讓觀眾越來越出戲，而且后期作品明顯沒了早年的用心，只是簡單堆砌網(wǎng)絡(luò)熱梗，教育意義的內(nèi)容占比太大，反而顯得尷尬。

這么多年下來，他沒能留下新的經(jīng)典作品，只有那句口頭禪讓觀眾印象深刻，重復(fù)的表演讓大家逐漸失去了興趣。

岳云鵬靠著鮮明的個(gè)人風(fēng)格和傳唱度高的作品，很快成為春晚?？?，積累了強(qiáng)大的觀眾緣。

但時(shí)間久了，他的表演也陷入了怪圈，始終離不開相似的賣萌耍賤模式，一句常用口頭禪被反復(fù)使用，觀眾早就聽膩了。

2019年春晚他還出現(xiàn)了忘詞、笑場的情況，讓不少觀眾覺得他專業(yè)能力不足，對(duì)舞臺(tái)不夠尊重。

近年來他的表演還常常穿插唱歌，脫離了傳統(tǒng)相聲的內(nèi)核，內(nèi)容里全是流行熱梗，沒有扎實(shí)的相聲知識(shí)支撐，原本對(duì)他抱有期待的觀眾，一次次感到失望。

不過也有網(wǎng)友為他辯解，覺得他登上大舞臺(tái)的時(shí)間不算太長，經(jīng)驗(yàn)不足可以理解，這也讓他的爭議多了一層復(fù)雜性。

蔡明更是春晚的老面孔，幾十次的登臺(tái)經(jīng)歷讓她成為家喻戶曉的演員，早年的經(jīng)典角色至今讓人印象深刻，曾經(jīng)的表演靈動(dòng)又自然，和搭檔的合作也備受認(rèn)可。

但隨著登臺(tái)次數(shù)增多，她的表演變得越來越生硬，后期總是扮演一些咄咄逼人、斤斤計(jì)較的角色，說話不留情面，配上刺耳的笑聲，一驚一乍的表演方式讓觀眾越來越難接受。

而且她的角色總是離不開講道理的設(shè)定，現(xiàn)在的觀眾本就反感生硬的說教，這樣的形象自然拉低了好感。

另外，她的外形變化也讓部分年齡稍大的觀眾出戲，和老搭檔固定的人物關(guān)系模式，不僅沒能勾起觀眾的回憶，反而讓人覺得厭煩，多年積累的好感慢慢被消耗，口碑也一路下滑。

其實(shí)這五位演員的情況，背后反映的是春晚語言類節(jié)目面臨的共同問題。

早年的春晚喜劇之所以經(jīng)典，是因?yàn)樽髌肪o扣社會(huì)現(xiàn)象，有真實(shí)的諷刺和幽默，能讓觀眾產(chǎn)生共鳴，而現(xiàn)在不少作品缺乏這樣的核心，創(chuàng)作陷入閉門造車的困境，好劇本的缺失讓演員難以發(fā)揮。

同時(shí)，現(xiàn)在的娛樂方式越來越多元，脫口秀、喜劇綜藝等不斷涌現(xiàn)，誕生了很多貼近觀眾的好作品，這些作品的創(chuàng)作更靈活，更能跟上時(shí)代的節(jié)奏，對(duì)比之下，春晚部分語言類節(jié)目就顯得滯后了。

觀眾的審美早就不是幾十年前的水平，大家想要的是有創(chuàng)意、有笑點(diǎn)、又能反映現(xiàn)實(shí)的作品，而不是重復(fù)的套路、生硬的說教和強(qiáng)行的煽情。

春晚作為國家級(jí)的晚會(huì)，想要滿足不同觀眾的需求確實(shí)不容易，近年來也在嘗試年輕化、創(chuàng)新化的改變，比如邀請(qǐng)不同領(lǐng)域的藝人、融入新的表演形式。

但對(duì)于演員來說，不能一直依賴過去的名氣和固定模式，應(yīng)該不斷打磨作品，貼近生活、貼近觀眾，用新的內(nèi)容打動(dòng)大家。

好的作品終究要靠質(zhì)量說話，只有真正了解觀眾的需求，跳出固定思維，才能重新贏得觀眾的認(rèn)可，讓春晚語言類節(jié)目再次煥發(fā)活力。