1960年3月18日傍晚，西子湖畔薄霧繚繞，湖面似被春雨輕輕抹亮。同一天，中南海剛剛送走尼泊爾王國首相的毛澤東，乘專列抵達(dá)杭州。外界只知道他要在這里短暫停留，卻沒人想到，一出婺劇會讓這位巨人停下匆匆腳步。

那時(shí)，全國正經(jīng)歷三年困難時(shí)期，糧食緊張、工地停工、干部下鄉(xiāng)，一切急需提振士氣。文化，無聲地承擔(dān)起紓解精神壓力的角色。毛澤東自小酷愛戲曲，他深知舞臺不是簡單的娛樂，而是與民眾溝通的橋梁。赴杭前，他特地囑咐值班人員：“到地方后，找場好戲?！?/p>

機(jī)會很快送上門。浙江省第一次青年演員現(xiàn)場會正在進(jìn)行，婺劇團(tuán)選演《牡丹對課》。這出戲改編自呂洞賓三戲白牡丹的傳統(tǒng)折子，摒棄了舊時(shí)打情罵俏的庸俗橋段，主打“斗智”。京劇大師梅蘭芳早年就說過“徽無婺不成劇”，對婺劇的唱腔、身段推崇備至。毛澤東聽說后，立即點(diǎn)頭，“就看它?！?/p>

下午四點(diǎn)，劇團(tuán)在省文化局會議室接到加急電話：晚上七點(diǎn)半，杭州飯店禮堂演出，觀眾中有重要首長。沒人敢怠慢。趕道具，調(diào)服裝，排練不到三小時(shí)，一群平均年齡二十六歲的青年踩著天黑走進(jìn)了燈光璀璨的禮堂。

帷幕拉開，鑼鼓點(diǎn)密，白牡丹身著繡花紫裙閃身上場。她的扮演者鄭蘭香剛滿二十一歲，嗓音清亮、眼神俏麗；張荷飾呂洞賓，須生行當(dāng)，唱念厚重而不拖沓。臺詞詼諧，折扇翻飛，“仙凡對課”被演成一場近乎即興的智力比拼。毛澤東坐在第三排中間位置，時(shí)而前傾，時(shí)而輕拍扶手，笑聲從座椅間隙溢出。第一場末，他已鼓掌三次。

九點(diǎn)，落幕。常規(guī)做法是謝幕完畢即撤臺，可場務(wù)遞來?xiàng)l子：“主席想見演員?！睙艄鉀]滅，上樓梯的腳步聲卻急促了。演員們心里七上八下——排練室里演戲輕松，見到毛澤東可不是日常。

三樓會客廳陳設(shè)簡樸，幾把藤椅、一盆桂花。毛澤東微笑起身，與鄭蘭香握手：“今天你贏了，白牡丹占了上風(fēng)?！彪S即扭頭對張荷：“呂洞賓輸了，可別泄氣?！币痪渫嫘?，拉近了氣氛。鄭蘭香稍定神：“演得粗糙，請主席多批評?！泵珴蓶|擺手：“年輕人肯琢磨，才有味道?！?/p>

舞曲突然響起，節(jié)拍悠緩。毛澤東伸手：“白牡丹，跳支舞？”鄭蘭香點(diǎn)頭。廳里地板不寬，兩人步子極慢，像在小徑散步。交談間，毛澤東問起她學(xué)藝始末，師承何人，日排練多久。鄭蘭香回答：“1955年進(jìn)團(tuán)，跟周越先、徐汝英師傅練功，去年又向昆曲前輩姚傳薌討教?！泵珴蓶|輕輕“嗯”了一聲，似在把信息存入心底。

曲終，他示意眾人圍坐。談話轉(zhuǎn)向劇本改編?！斑^去宮廷戲多逗趣取巧，味太淡?！泵珴蓶|停頓片刻，“你們把它改成斗智，挺好。老神仙輸給凡間少女，有意思。說明一件事——人可以改變命運(yùn)?！闭f到這里，他抬手劃了個(gè)半圓，“這就是人定勝天?！?/p>

接下來又說到史料。原來，歷史確有呂洞賓其人，山西永樂鎮(zhèn)人氏，中年仍屢試不第，性格偏狹。舞臺將其神化，后人再把神仙拖回凡塵，諷刺意味更濃。聽到“偏狹”二字，張荷忍不住插句：“難怪今天挨訓(xùn)?！北娙撕逍Γ珴蓶|也笑：“戲里戲外，都得像樣?！?/p>

時(shí)間逼近午夜，廳外傳來更換守衛(wèi)的腳步聲。音樂又起，這次是活潑的快四步。毛澤東點(diǎn)了飾演童兒的小演員：“頑皮的，一起來?！焙⒆蛹t著臉被拉進(jìn)舞圈。其他演員拍拍手，跟著打節(jié)拍，場景輕松卻不失分寸。

零點(diǎn)過后，警衛(wèi)輕聲提醒休息。毛澤東起身，同每位演員握手，道聲“辛苦”，轉(zhuǎn)身離去?；胤块g前，他對秘書說：“這幫年輕人，有朝氣，記下名字，多關(guān)心?！?/p>

第二天，文化部門便把青年演員的資料報(bào)送北京，鄭蘭香不久成為浙江第一批“中青年工藝人才重點(diǎn)培養(yǎng)對象”。多年后，她回憶那一夜，仍記得毛澤東的兩句話：“年輕就要斗智”、“人定勝天”。張荷則說：“虧得那回輸贏，才讓婺劇被更多人看見?！?/p>

對外界而言，短短數(shù)小時(shí)或許只是領(lǐng)袖閑暇；對戲曲人，這卻是一次足以改變命運(yùn)的相逢。婺劇，也借助那束聚光燈，擠進(jìn)了更廣闊的國家舞臺。此后十余年，浙江婺劇團(tuán)頻頻登上全國會演、工農(nóng)兵演出專場，流派技藝傳入北方高等院校，完成了一次從區(qū)域到全國的躍遷。

所以，1960年杭州飯店的那間小廳，不僅存放了一段珍貴的文化記憶，還見證了傳統(tǒng)藝術(shù)與時(shí)代精神的握手。至于舞池中那幾支慢步舞曲，雖早已散作風(fēng)聲，卻在后來無數(shù)舞臺上，被后輩演員的開場鑼鼓反復(fù)回應(yīng)。