江弱水評(píng)注，中華書(shū)局2025年9月版。

推薦語(yǔ)

在這部極富新意的杜詩(shī)選本中，評(píng)注者以一顆極敏感的詩(shī)心去體會(huì)老杜的詩(shī)心，再以極流麗的文筆將這種細(xì)膩入微的審美體驗(yàn)表達(dá)出來(lái)，讓廣大讀者也能一窺高妙之境。

《杜詩(shī)三百首》好得令人驚異，好得讓人覺(jué)得似乎不應(yīng)該屬于這個(gè)時(shí)代。說(shuō)起來(lái)，杜甫詩(shī)的選本，今人所注解者，已有馮至、蕭滌非、林繼中等多位名家的珠玉在前。要想翻新出奇，別開(kāi)生面，談何容易?然而，江弱水先生就真做到了，而且在我看來(lái)，《杜詩(shī)三百首》把前此所有杜詩(shī)選本全壓過(guò)了，甚至在未來(lái)很長(zhǎng)一段時(shí)間里，它也會(huì)是一部可以泰然接受讀者頂禮的名作。

此書(shū)的選與注，俱見(jiàn)匠心與功力，但真正體現(xiàn)作者水平的，是評(píng)的部分。作者在前言中自承:“本書(shū)評(píng)論，力求新意，務(wù)去陳言，側(cè)重于結(jié)構(gòu)與節(jié)奏、章法與句法、創(chuàng)意與創(chuàng)體等藝術(shù)方面的分析，想講出一首詩(shī)好在哪里。適當(dāng)?shù)臅r(shí)候會(huì)援引別的詩(shī)人的有關(guān)詩(shī)句，從莎士比亞到奧登，從聞一多到張棗，與杜詩(shī)互文對(duì)參，嘗試在古典與現(xiàn)代、中國(guó)與西方的比較視野中，對(duì)杜詩(shī)作多重觀照……”其優(yōu)長(zhǎng)，端在作者以一顆極敏感的詩(shī)心去體會(huì)老杜的詩(shī)心，再以極流麗的文筆將這種細(xì)膩入微的審美體驗(yàn)表達(dá)出來(lái)，讓沒(méi)有那顆詩(shī)心、缺乏那份體悟的讀者也能一窺高妙之境。

下面且讀一讀江弱水先生對(duì)杜甫《彭衙行》一詩(shī)的評(píng)論——相信大多數(shù)讀者沒(méi)讀過(guò)這首詩(shī)，但我有意在此不引用原詩(shī)，我們只聽(tīng)從江弱水先生的引領(lǐng)就好:

杜甫的亂離敘事，我們相信，不是途中急就，而是事后追書(shū)，是在寧?kù)o的回憶中強(qiáng)烈感情的自然流露?？删拖窦s翰遜博士所說(shuō)，莎士比亞能使遙遠(yuǎn)的變?yōu)橛H附，使熟悉的變?yōu)槠娼^，杜甫也能把過(guò)去完成時(shí)寫(xiě)得像現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)。女兒嘴被捂住而扭來(lái)扭去地掙扎，兒子去摘道旁吃不得的苦李充饑，孫宰張燈開(kāi)門(mén)、暖湯濯足、剪紙招魂，還有癡女小兒累極了倒頭便睡，睡得東倒西歪、橫七豎八，真是亂世流民圖的影像式再現(xiàn)。睡曰“爛漫”，疲態(tài)與安全感俱足；食曰“沾”，亦見(jiàn)一飯之恩。此詩(shī)前半兇險(xiǎn)備至、饑寒交迫，后半草草杯盤(pán)，昏昏燈火，野外的嚴(yán)酷與室內(nèi)的溫馨形成巨大反差。孫宰一家的恩情，詩(shī)人“中心藏之，何日忘之”，卻并未連聲道謝，情感因內(nèi)斂而更具張力?！笆膶⑴c夫子，永結(jié)為弟昆”這兩句，是抹去了引導(dǎo)詞的“自由直接引語(yǔ)”(free　direct　discourse)，引的是孫宰的話(huà)，可別放到杜甫口中，盡管他心中更想這么說(shuō)。

這一大段評(píng)解文字，真可謂妙義紛披、淋漓盡致。拿它與作者自定的使命對(duì)照，不難看出其用力所在。首先，說(shuō)老杜這首歌行乃事后補(bǔ)作，就是一個(gè)大判斷，非精于此道者不能下。其次，將18世紀(jì)英國(guó)文人塞繆爾·約翰遜(Samuel　Johnson)評(píng)價(jià)莎士比亞的話(huà)，移用到老杜身上，見(jiàn)出作者的才情，而“把過(guò)去完成時(shí)寫(xiě)得像現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)”一句，比方有新意。女兒、兒子、孫宰的一連串動(dòng)作，寫(xiě)得鮮活，如在目前?！八弧疇€漫’，疲態(tài)與安全感俱足”，是作者詩(shī)心之細(xì)的體現(xiàn)，“安全感”三字尤不易體會(huì)得到?！扒鞍雰措U(xiǎn)備至、饑寒交迫，后半草草杯盤(pán)，昏昏燈火”云云，這不是正呼應(yīng)作者所說(shuō)的“側(cè)重于結(jié)構(gòu)與節(jié)奏、章法與句法”嗎?全詩(shī)的結(jié)構(gòu)和章法，變得異常明晰。至于“自由直接引語(yǔ)”云云，更是借用西方語(yǔ)言學(xué)的術(shù)語(yǔ)，替讀者做細(xì)致的句法分析，非斫輪老手莫辦。

《杜詩(shī)三百首》對(duì)詩(shī)歌技巧和聲韻特點(diǎn)的解析，堪稱(chēng)一絕；不僅在杜甫詩(shī)的評(píng)解方面稱(chēng)得上擅場(chǎng)獨(dú)步，放眼整個(gè)古典詩(shī)歌賞鑒領(lǐng)域，像這樣高水準(zhǔn)的詮釋?zhuān)彩侨f(wàn)難一見(jiàn)的。我們不妨以《醉時(shí)歌》的評(píng)論為例:

老杜總是能把最恰當(dāng)?shù)淖盅郯才旁谧钋‘?dāng)?shù)奈恢?。“燈前?xì)雨檐花落”，詩(shī)人對(duì)調(diào)兩個(gè)字眼，讓影像發(fā)生移位和重疊，凸顯了醉眼中的幻覺(jué)，改成“檐前細(xì)雨燈花落”就完了。“諸公袞袞登臺(tái)省，廣文先生官獨(dú)冷”，“公”“袞”“袞”“廣”“官”，五個(gè)舌根塞音構(gòu)成一連串雙聲，造成格格不入的情態(tài)。漢語(yǔ)中我們一般只注意相連的雙聲詞，不太注意間隔而呼應(yīng)同聲字。而在西語(yǔ)詩(shī)中這叫做頭韻(alliteration)，用起來(lái)饒有古風(fēng)，且能使句子緊致。

這段評(píng)解分為兩節(jié):第一節(jié)，擬構(gòu)出劣句“檐前細(xì)雨燈花落”，幫助讀者領(lǐng)會(huì)原句的創(chuàng)意所在，極體貼入微之能事；第二節(jié)，五個(gè)雙聲字的揭示，讓人恍然大悟，審美能力瞬間提升，我自己讀到這里的時(shí)候不由得擊節(jié)叫好。而作者順帶做的一點(diǎn)中西對(duì)比，無(wú)疑拓寬了讀者的視野。

其它精彩、精微之處實(shí)在太多，此處不能再引。我不止一次揣想，江弱水先生在一篇篇地寫(xiě)畢這些評(píng)解后，會(huì)不會(huì)像解完牛的庖丁那樣，“提刀而立，為之四顧，為之躊躇滿(mǎn)志”?作者在前言里寫(xiě)道:“我想要做的，是以古典詩(shī)學(xué)為立足點(diǎn)，以現(xiàn)代詩(shī)學(xué)為參照系，對(duì)杜詩(shī)給予新的解釋?zhuān)瑢⒛切┯篮愕乃囆g(shù)品質(zhì)擦亮、刷新、激活，把崇高的傳統(tǒng)與當(dāng)代的寫(xiě)作拉近一點(diǎn)，再拉近一點(diǎn)?！闭娴模矣X(jué)得江弱水先生完全有資格躊躇滿(mǎn)志，他也確乎是“以神遇而不以目視”，千載之下，為少陵一文字知己?！?劉錚)