我們來聚焦在“崖”和“峭”這兩個(gè)具體形態(tài)在國畫中的表現(xiàn)方法，結(jié)合提供的資料，用更貼近實(shí)際操作的描述來說明：

畫“崖”（陡立山側(cè)）：

定位與取勢：崖是山體陡峭的側(cè)面。它通常不是孤立存在的，而是附著在峰巒或山體的某個(gè)部分。想象它像一堵巨大的石墻，但角度是傾斜的，并非完全垂直。畫時(shí)要注意它依附的山體走勢，其陡立面往往帶有一定的傾斜角度，而非絕對(duì)垂直。

勾勒輪廓：用中鋒或略帶側(cè)鋒的、肯定有力的線條勾勒出崖頂（與山體相連處）和崖腳的邊緣線。線條要表現(xiàn)出巖石的硬朗和結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)折。崖頂線可能相對(duì)平緩或有起伏，崖腳線則根據(jù)地形變化（可能隱入云霧、樹林或連接坡地）。

表現(xiàn)質(zhì)感——斧劈皴/刮鐵皴是核心：

拿起你的毛筆，讓筆鋒側(cè)臥在紙上（側(cè)鋒）。

像用刀劈砍或刮擦巖石一樣，果斷、迅疾地運(yùn)筆。筆觸方向主要順著崖面的傾斜方向（向下或斜向下）。

筆觸短促、方折、見棱角，形成一片片、一塊塊如同被斧頭劈開或鐵器刮過的肌理效果。

靠近崖頂、結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)折明顯或受光面（如果設(shè)定有光源），筆觸可以稍輕、稍干（飛白效果），墨色稍淡，表現(xiàn)出巖石的硬朗和風(fēng)化感。

靠近崖腳、結(jié)構(gòu)凹陷或背光面，筆觸可以更重、更濕，墨色更濃，甚至疊加幾層，表現(xiàn)出體積感和陰影的深度。

“飛白枯筆”的運(yùn)用：在皴擦過程中，特別是在表現(xiàn)崖面受風(fēng)、受蝕、干燥粗糙的部位，有意讓筆中含墨量少一些，運(yùn)筆速度快一些或略帶干澀地擦過紙面，產(chǎn)生絲絲露白的“飛白”效果。這能很好地模擬巖石經(jīng)年累月風(fēng)化的滄桑感和粗糙的質(zhì)感。

營造“險(xiǎn)”與“實(shí)”：

“險(xiǎn)”的暗示：雖然崖本身陡峭，但它的“險(xiǎn)”往往通過其高度（下方景物對(duì)比）、位置（懸空感）來體現(xiàn)。技法本身更側(cè)重于表現(xiàn)其“陡”和“實(shí)”（堅(jiān)硬的存在感）。

“實(shí)”的塑造：通過有力的線條和明確的皴法結(jié)構(gòu)，讓崖面顯得厚重、堅(jiān)實(shí)、有體積。皴筆的排列要符合山石的結(jié)構(gòu)，不能雜亂無章。

點(diǎn)睛之筆——搭配與點(diǎn)綴：這是區(qū)分“崖”與純“峭”的重要一點(diǎn)。崖是山體的一部分，常常會(huì)看到：

平臺(tái)：在崖壁上或崖頂邊緣，可能會(huì)畫出一小塊相對(duì)平坦的地方，用簡練的線條或淡墨渲染表示。

松樹：這是最經(jīng)典的搭配！在崖壁的縫隙、平臺(tái)邊緣或崖頂上，畫上幾棵姿態(tài)奇崛、盤根錯(cuò)節(jié)的松樹。松樹的堅(jiān)韌與崖的險(xiǎn)峻形成絕配，點(diǎn)明環(huán)境特征，也增加了畫面的生動(dòng)性和人文氣息（如馬遠(yuǎn)《踏歌圖》中崖邊的松樹）。

藤蔓/小草：在石縫中點(diǎn)些苔點(diǎn)或畫幾筆細(xì)藤，暗示生命的頑強(qiáng)，也能軟化過于剛硬的線條。

畫“峭”（近垂直的絕壁）：

定位與取勢：強(qiáng)調(diào)絕對(duì)垂直！峭壁是比崖更加極端的存在，幾乎是直上直下，如刀削斧劈一般。它的壓迫感和險(xiǎn)峻感更強(qiáng)。畫時(shí)要明確表現(xiàn)出這種垂直感，輪廓線要更加挺拔、硬直。

勾勒輪廓：剛硬如鐵線！用中鋒重墨勾勒峭壁的輪廓線，尤其是兩側(cè)的垂直線條，務(wù)必挺拔、肯定、一氣呵成，體現(xiàn)出巖石的堅(jiān)硬和不可撼動(dòng)。頂部邊緣線可能參差不齊（表現(xiàn)崩裂感），但整體趨勢是水平的。

表現(xiàn)質(zhì)感——斧劈皴/刮鐵皴的強(qiáng)化版：

同樣主要使用側(cè)鋒的斧劈皴/刮鐵皴。

筆觸需要更剛猛、更方硬、更有力。想象是在用更重的斧頭劈砍更堅(jiān)硬的巖石。

運(yùn)筆方向以垂直向下為主，強(qiáng)調(diào)其垂直的體量感。

濃墨焦墨是靈魂：

在峭壁的明暗交界線（通常是結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)折最劇烈、最靠前的地方）、深凹的裂隙、陰影最重的部位，大膽使用濃墨甚至焦墨進(jìn)行皴擦、點(diǎn)染或復(fù)勒輪廓線。這能強(qiáng)烈地強(qiáng)化峭壁的立體感和重量感，突出其險(xiǎn)峻的壓迫感。

這些濃重墨色的運(yùn)用要集中、明確，形成強(qiáng)烈的黑白對(duì)比。

“飛白枯筆”的運(yùn)用：同樣重要，用于表現(xiàn)峭壁高處、風(fēng)化嚴(yán)重區(qū)域的粗糙和蒼勁。尤其在濃墨塊面的邊緣或亮部區(qū)域，干筆飛白能增加質(zhì)感的豐富性，避免死黑一片。

營造“險(xiǎn)絕”——底部留白：這是畫“峭”區(qū)別于“崖”的一個(gè)非常關(guān)鍵的手法！

在峭壁的最底部，通常不畫任何具體的山腳、坡地或復(fù)雜的景物。

大膽地留出空白，或者用極淡極虛的墨暈染出一點(diǎn)點(diǎn)霧氣或深淵的感覺。

這個(gè)“留白”或“虛化”非常重要！它制造了一種視覺上的“懸空感”和“無底深淵”的聯(lián)想，讓觀者覺得峭壁是拔地而起、直插云霄，下方深不見底，從而將“險(xiǎn)”的氛圍推向極致。這是“示險(xiǎn)”最直接有效的手段。

點(diǎn)綴：極簡或沒有。峭壁因其極度的險(xiǎn)峻和垂直，往往寸草難生（除非特別表現(xiàn)頑強(qiáng)生命力）。因此，相比“崖”，峭壁上較少畫松樹等植物。即使要畫，也只在極其狹窄的縫隙處點(diǎn)幾筆，或者畫幾只飛鳥盤旋，反襯其高聳險(xiǎn)絕。重點(diǎn)在于表現(xiàn)巖石本身的質(zhì)感和垂直的壓迫感。

總結(jié)關(guān)鍵區(qū)別：

形態(tài)：崖——陡立（有傾斜度），峭——近乎絕對(duì)垂直。

質(zhì)感表現(xiàn)：都可用斧劈/刮鐵皴+飛白，但峭的筆觸更剛猛，濃墨焦墨使用更集中、更重。

“險(xiǎn)”的表現(xiàn)方式：

崖——主要通過其高度、位置，以及搭配（平臺(tái)、松樹）來暗示其陡峭和險(xiǎn)峻，技法本身側(cè)重“實(shí)”和結(jié)構(gòu)。

峭——核心在于垂直形態(tài)本身+濃墨焦墨強(qiáng)化結(jié)構(gòu)+底部大膽留白（示險(xiǎn)），營造直插深淵的懸空感和壓迫感。

環(huán)境點(diǎn)綴：

崖——常配平臺(tái)、松樹、藤蔓等，是“可居可游”環(huán)境中險(xiǎn)要的一部分。

峭——點(diǎn)綴極少甚至沒有，強(qiáng)調(diào)其荒涼孤絕、難以攀援的本質(zhì)。

實(shí)踐建議：

多觀察真山照片或?qū)懮?/strong>留意不同角度、不同地質(zhì)的陡坡和絕壁的形態(tài)、紋理、光影。

臨摹經(jīng)典：重點(diǎn)研究馬遠(yuǎn)、夏圭（南宋）等善用斧劈皴、畫邊角險(xiǎn)奇之景大師的作品（如《踏歌圖》《溪山清遠(yuǎn)圖》），看他們?nèi)绾翁幚硌?、峭的結(jié)構(gòu)、皴法、留白和點(diǎn)綴。

練習(xí)筆觸：專門練習(xí)側(cè)鋒的斧劈、刮鐵筆法，體會(huì)不同力度、速度、墨色、干濕產(chǎn)生的效果。

敢于用墨：畫峭壁時(shí)，不要怕用濃墨焦墨，關(guān)鍵是用在結(jié)構(gòu)點(diǎn)上（明暗交界、深隙）。同時(shí)更要敢于留白（底部深淵）。

理解結(jié)構(gòu)：無論崖還是峭，下筆前心中要對(duì)山石的結(jié)構(gòu)塊面有基本認(rèn)識(shí)，皴筆是順著結(jié)構(gòu)走的，不是隨意涂抹。

掌握這些要點(diǎn)，并通過大量練習(xí)體會(huì)筆、墨、水、紙的相互作用，你就能在畫中生動(dòng)地表現(xiàn)出“崖”的陡峻與“峭”的險(xiǎn)絕了。